切特.阿特金斯：乡村指弹鼻祖
切特·阿特金斯（英语：Chet Atkins，1924年6月20日－2001年6月30日）是一位有影响力的美国音乐家，歌曲作者，吉他手和唱片制作人，偶尔当歌手，被称为吉他先生和乡村乐绅士，赞誉为纳什维尔之声，推广扩大了乡村音乐在成人流行音乐歌迷的吸引力。在2011年滚石杂志列为滚石杂志一百大吉他手第21名 ，总共获得14项格莱美奖和葛莱美终身成就奖，还获得9个乡村音乐协会颁发的年度乐器演奏家奖，入驻乡村音乐名人堂和博物馆，和音乐家名人堂和博物馆，及2002年摇滚名人堂。
切特·阿特金斯生于1924年6月20日。体弱多病又有气喘的切特从小在田纳西州东部的小镇，父亲是个音乐教师，母亲除了擅长钢琴，也是个歌手，每天晚上亲朋好友们都会聚在一起弹弹唱唱，他就在那时学会了第一种乐器“曼陀铃”。回想起那时候，切特提到有次弦弹断了没得换，“我就去找了根铁丝绑上去，然后拼了命把音调到最接近程度来用”。
九岁时，切特已经学会了吉他和小提琴，他非常崇拜传奇歌手吉米罗杰斯（Jimmie Rodgers）等人，由于生性害羞，音乐几乎是他与他人“沟通”的唯一渠道，他把唱片里面听来的吉他演奏技巧，模仿得维妙维肖。那时切特的哥哥Jim也是吉他手，开始在芝加哥闯出了点名气。哥哥的成功鼓舞了切特，并着迷于当时的几位吉他先驱像乔治·巴恩斯（George Barnes）、卡尔·法阿（Karl Farr）、埃罗斯·保罗（Les Paul）(设计Gibson Les Paul吉他的人)的音乐。但是有一天，他在广播中听到了莫尔·特拉维斯（Merle Travis）以拇指与食指合并使用的吉他弹奏方法之后，感受到了更大的震撼。在无缘亲眼看见莫尔·特拉维斯如何弹奏的情况下，他自己揣摩，发展出自己独特的拇指与食指、中指并用的技巧，开始参加表演，逐渐获得了各方的喝彩。后来莫尔·特拉维斯甚至亲自推崇他，认为世间没有人能够把吉他弹得比他更好了。
十几岁时切特自己也开始有机会上电台演出，但都是只当伴奏乐手而已。不过在电台持续演出的机会让年纪轻轻的切特开始发展出自己特有的个人风格。二次大战开始后十八岁的切特回到诺克斯维尔（Knoxville），当时诺克斯维尔的诺克斯电台的一个节目要征伴奏吉他手，切特就去了，没多久变成这个节目的主秀之一，电台也签下他成为专属乐手。这群人后来移师到当时还不太重要的纳什维尔，把纳什维尔送上了乡村音乐首都的宝座，不过这是多年之后的事了。
接下来几年切特到过辛辛那提（Cincinnati）、纳什维尔（Nashville）、新约克（New York），哪里有工作就去哪里。1946 年，亚特金斯获得机会，担任资深歌手瑞德佛利（Red Foley）的伴奏，头一次登上“老大歌剧院”的舞台，不久开始录制唱片，同时加入维吉尼亚某电台的固定表演。他的烦恼是常常被老板开除，因为那时的他切特迷上爵士乐，也听很多 Django Reinhardt、Les Paul、乔治·巴恩斯（George Barnes）的东西，天天听，在工作时不由自主地就弹了出来。结果出钱的老板总是嫌他弹的东西太“高级”与他负责的编曲经常与电台经理的期望不同。1948年，切特开始为唱片界大亨佛瑞德·罗斯（Fred Rose）工作，为歌手们当录音室伴奏吉他手。其中一位歌手就是后来成为乡村音乐第一位超级巨星的汉克·威廉斯（Hank Williams）。后来汉克的名曲里的吉他就几乎都出自切特之手， 包括“Your Cheatin' Heart”。
这段时间切特也为其它唱片公司工作，他的一卷录音带流到RCA唱片乡村部门总裁的手中，获得了欣赏，于是立刻把他签到旗下，予以重用。1950年，著名的卡特家族合唱团（The Carter Family）聘请他担任在“老大歌剧院”演出的固定伴奏，确立了他在乡村音乐界的地位。在RCA的许多畅销唱片中，都可以听到他的演奏，由于贡献卓越，1953年RCA干脆聘请切特掌管所有公司在纳什维尔艺人的录音工作，这个工作包括了乐器弹奏、录音、编曲基本上掌控了艺人整个的音乐走向。于是切特的乐风开始出现在他调制的艺人像埃迪·阿诺德（Eddy Arnold）、费让·扬（Faron Young）、韦布·皮尔斯（Webb Pierce）、基蒂·韦尔斯（Kitty Wells）、朴特·瓦格纳（Porter Wagner）的歌曲中。那年他也录制了他的第一首名曲演奏曲“乡村绅士”（Country Gentlema
切特·阿特金斯生于1924年6月20日。体弱多病又有气喘的切特从小在田纳西州东部的小镇，父亲是个音乐教师，母亲除了擅长钢琴，也是个歌手，每天晚上亲朋好友们都会聚在一起弹弹唱唱，他就在那时学会了第一种乐器“曼陀铃”。回想起那时候，切特提到有次弦弹断了没得换，“我就去找了根铁丝绑上去，然后拼了命把音调到最接近程度来用”。
九岁时，切特已经学会了吉他和小提琴，他非常崇拜传奇歌手吉米罗杰斯（Jimmie Rodgers）等人，由于生性害羞，音乐几乎是他与他人“沟通”的唯一渠道，他把唱片里面听来的吉他演奏技巧，模仿得维妙维肖。那时切特的哥哥Jim也是吉他手，开始在芝加哥闯出了点名气。哥哥的成功鼓舞了切特，并着迷于当时的几位吉他先驱像乔治·巴恩斯（George Barnes）、卡尔·法阿（Karl Farr）、埃罗斯·保罗（Les Paul）(设计Gibson Les Paul吉他的人)的音乐。但是有一天，他在广播中听到了莫尔·特拉维斯（Merle Travis）以拇指与食指合并使用的吉他弹奏方法之后，感受到了更大的震撼。在无缘亲眼看见莫尔·特拉维斯如何弹奏的情况下，他自己揣摩，发展出自己独特的拇指与食指、中指并用的技巧，开始参加表演，逐渐获得了各方的喝彩。后来莫尔·特拉维斯甚至亲自推崇他，认为世间没有人能够把吉他弹得比他更好了。
十几岁时切特自己也开始有机会上电台演出，但都是只当伴奏乐手而已。不过在电台持续演出的机会让年纪轻轻的切特开始发展出自己特有的个人风格。二次大战开始后十八岁的切特回到诺克斯维尔（Knoxville），当时诺克斯维尔的诺克斯电台的一个节目要征伴奏吉他手，切特就去了，没多久变成这个节目的主秀之一，电台也签下他成为专属乐手。这群人后来移师到当时还不太重要的纳什维尔，把纳什维尔送上了乡村音乐首都的宝座，不过这是多年之后的事了。
接下来几年切特到过辛辛那提（Cincinnati）、纳什维尔（Nashville）、新约克（New York），哪里有工作就去哪里。1946 年，亚特金斯获得机会，担任资深歌手瑞德佛利（Red Foley）的伴奏，头一次登上“老大歌剧院”的舞台，不久开始录制唱片，同时加入维吉尼亚某电台的固定表演。他的烦恼是常常被老板开除，因为那时的他切特迷上爵士乐，也听很多 Django Reinhardt、Les Paul、乔治·巴恩斯（George Barnes）的东西，天天听，在工作时不由自主地就弹了出来。结果出钱的老板总是嫌他弹的东西太“高级”与他负责的编曲经常与电台经理的期望不同。1948年，切特开始为唱片界大亨佛瑞德·罗斯（Fred Rose）工作，为歌手们当录音室伴奏吉他手。其中一位歌手就是后来成为乡村音乐第一位超级巨星的汉克·威廉斯（Hank Williams）。后来汉克的名曲里的吉他就几乎都出自切特之手， 包括“Your Cheatin' Heart”。
这段时间切特也为其它唱片公司工作，他的一卷录音带流到RCA唱片乡村部门总裁的手中，获得了欣赏，于是立刻把他签到旗下，予以重用。1950年，著名的卡特家族合唱团（The Carter Family）聘请他担任在“老大歌剧院”演出的固定伴奏，确立了他在乡村音乐界的地位。在RCA的许多畅销唱片中，都可以听到他的演奏，由于贡献卓越，1953年RCA干脆聘请切特掌管所有公司在纳什维尔艺人的录音工作，这个工作包括了乐器弹奏、录音、编曲基本上掌控了艺人整个的音乐走向。于是切特的乐风开始出现在他调制的艺人像埃迪·阿诺德（Eddy Arnold）、费让·扬（Faron Young）、韦布·皮尔斯（Webb Pierce）、基蒂·韦尔斯（Kitty Wells）、朴特·瓦格纳（Porter Wagner）的歌曲中。那年他也录制了他的第一首名曲演奏曲“乡村绅士”（Country Gentlema