ad hoc Ⅷ浪漫派

lingua romana\n 浪漫派在音乐中指感情明显地统治着规范法则，无论是出现在古典或巴洛克结构作品中的个别地方，或是整首作品强调这种倾向，或是大约从1790至1910这一时期的欧洲音乐（因此有时称此为浪漫主义时期）。 浪漫派具有民族性、民主性、人民性、抒情性、幻想性和新精神六个特点。浪漫主义音乐以它特有的强烈、自由、奔放的风格与古典主义音乐的严谨、典雅、端庄的风格形成了强烈的对比。 一般认为，浪漫主义时代的明显标志可以说是本能超越理智、想象超越形式、感情超越理性、狄奥尼索斯超越阿波罗。它出自维护本性的需要，这种需要在启蒙运动中备受压制，而当理性主义提出人类运用理智能够解决自己的问题这一主张完全被置之不顾时，浪漫派发展了。在浪漫派的所有表现上，最为突出的是以个人的精神感受和感情冲动来引导他的创作。因此作曲家比过去更为自由地来建立音乐的形式，按照感情上的需要来处理它。当强调以感觉来引导创作时，不仅意味着更多地依赖乐器的色彩，而且，更为关键的是和声语言方面微妙的扩展。\n\n曲目列表：1、梅于尔《于塔尔》(1806)\n2、斯波尔《耶松达》(1823)\n3、贝多芬《菲岱里奥》(1805)\n4、布鲁克纳《浪漫》5、韦伯《自由射手》(1821)、 《奥伯龙》(1826)\n6、莫纽什科《哈尔卡》（1848）7、巴赫《马太受难曲》\n8、格林卡《伊凡·苏萨宁》(1836)\n9、马施内《吸血鬼》(1828)\n10、埃尔凯尔《班克·班》(1844- 1852)\n11、李斯特《浮士德》（1857）、《死之舞》（1838-1849）12、路易吉·凯鲁比尼《埃莉扎》(1794)、《两天》(1800)\n13、霍夫曼《鸟亭》(1816)\n14、柴可夫斯基《悲怆》（1893）15、斯美塔那《被出卖的新嫁娘》(1866)\n16、舒伯特《菲拉布拉斯》(1823)\n17、布瓦尔迪厄《白衣夫人》(1825) \n18、柏辽兹《幻想交响曲》（1830）19、鲁宾斯坦《海洋》（1880）