那些小提琴，之于斯特拉文斯基…
伊戈尔·菲德洛维奇·斯特拉文斯基（1882－1971），美籍俄裔作曲家、指挥家和钢琴家，1882年6月17日生于俄罗斯圣彼得堡附近的奥拉宁堡（今罗蒙诺索夫），西方现代派音乐的重要人物。
“……我不是小提琴手，因此我担心我对小提琴的粗略了解，不足以使我能解决为小提琴专门创作一部大型作品过程中必然会遇到的问题。”尽管如此，斯特拉文斯基还是研究了很多古典时期著名的小提琴协奏曲，且最终创作出了很多自己的小提琴作品。事实也证明，《D大调小提琴协奏曲》的首演非常成功，而且在《D大调小提琴协奏曲》之前的小提琴组曲：改编自芭蕾舞剧《普尔钦奈拉》的《意大利组曲》，已然很成功了。在《D大调小提琴协奏曲》后创作的《小提琴钢琴二重协奏曲》和取自芭蕾舞剧《仙女的吻》的《嬉游曲》，亦都是小提琴独奏或二重奏里的经典曲目。
歌单收集了斯特拉文斯基的这几部跟小提琴有关的作品，每部收集多个版本，排列顺序如下：
【另有：芭蕾舞剧《阿波罗》的小提琴和弦乐独奏节选曲musagete；《探戈》；《叙事曲》；《田园》；《玛夫拉》；斯特拉文斯基和杜什金根据“火鸟”和“夜莺”选曲改编的小提琴钢琴二重奏各一个版本，穿插其中。】
一，《意大利组曲》：
斯特拉文斯基于1919年创作了芭蕾舞剧《普尔钦奈拉》，在这首作品中斯特拉文斯基使用巴洛克时期大协奏曲的音乐形式，旋律来源大多数取自佩尔戈莱西和其他同时期的作曲家作品，以现代音乐的手法展现出新古典主义的风格。在1925年，斯特拉文斯基为了小提琴家杜什金的旅行演出，从他的《普尔钦奈拉》中选出几首乐曲改编成小提琴组曲而献给他，名为《意大利组曲》。这首《意大利组曲》沿用法国组曲的模式作成，共有六个段落：为序曲、小夜曲、塔兰泰拉舞曲、加沃特舞曲与变奏曲、诙谐曲、小步舞曲与终曲。
二，斯特拉文斯基的《D大调小提琴协奏曲》，这部在1931年创作的小提琴协奏曲，是新古典主义时期极具代表性的一部作品。本来由于不会演奏小提琴，斯特拉文斯基对于为“小提琴专门创作一部大型作品”并无多大把握。但好友威利·施特雷克的建议、著名音乐家保罗·欣德米特的鼓励，加上小提琴家杜什金的全力配合——1931年10月23日，这部《小提琴协奏曲》于柏林首演，小提琴家塞缪尔·杜什金担任独奏，柏林广播交响乐团协奏，作曲家本人亲自指挥。演出大获成功，广受好评。全曲分为四个乐章，分别被冠以副标题：第一乐章——托卡塔，第二乐章——第一咏叹调，第三乐章——第二咏叹调，第四乐章——随想曲。每个乐章的开头，都有一个非常奇特的全新的和弦，作为“通行证”出现。
三，《嬉游曲》是斯特拉文斯基于1949年为小提琴和钢琴而作的音乐会组曲，选自芭蕾舞剧《仙女的吻》，堪称小提琴独奏音乐中的经典。这次斯特拉文斯基直接取样自柴可夫斯基的音乐，并将组芭蕾音乐提献给他，同样也是在小提琴家杜希金的协助之下，改写成小提琴与钢琴演奏的版本。
四，《给小提琴与钢琴的协奏风格二重奏》，是斯特拉文斯基完成于1932年的作品，当时斯特拉文斯基正好满五十岁，写作风格归类为新古典主义时期。
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历史资料参考自专辑介绍及相关文摘，仅供乐友参考。
封面斯特拉文斯基像（作者雅克·埃米尔·布兰奇
1861—1942）
“……我不是小提琴手，因此我担心我对小提琴的粗略了解，不足以使我能解决为小提琴专门创作一部大型作品过程中必然会遇到的问题。”尽管如此，斯特拉文斯基还是研究了很多古典时期著名的小提琴协奏曲，且最终创作出了很多自己的小提琴作品。事实也证明，《D大调小提琴协奏曲》的首演非常成功，而且在《D大调小提琴协奏曲》之前的小提琴组曲：改编自芭蕾舞剧《普尔钦奈拉》的《意大利组曲》，已然很成功了。在《D大调小提琴协奏曲》后创作的《小提琴钢琴二重协奏曲》和取自芭蕾舞剧《仙女的吻》的《嬉游曲》，亦都是小提琴独奏或二重奏里的经典曲目。
歌单收集了斯特拉文斯基的这几部跟小提琴有关的作品，每部收集多个版本，排列顺序如下：
【另有：芭蕾舞剧《阿波罗》的小提琴和弦乐独奏节选曲musagete；《探戈》；《叙事曲》；《田园》；《玛夫拉》；斯特拉文斯基和杜什金根据“火鸟”和“夜莺”选曲改编的小提琴钢琴二重奏各一个版本，穿插其中。】
一，《意大利组曲》：
斯特拉文斯基于1919年创作了芭蕾舞剧《普尔钦奈拉》，在这首作品中斯特拉文斯基使用巴洛克时期大协奏曲的音乐形式，旋律来源大多数取自佩尔戈莱西和其他同时期的作曲家作品，以现代音乐的手法展现出新古典主义的风格。在1925年，斯特拉文斯基为了小提琴家杜什金的旅行演出，从他的《普尔钦奈拉》中选出几首乐曲改编成小提琴组曲而献给他，名为《意大利组曲》。这首《意大利组曲》沿用法国组曲的模式作成，共有六个段落：为序曲、小夜曲、塔兰泰拉舞曲、加沃特舞曲与变奏曲、诙谐曲、小步舞曲与终曲。
二，斯特拉文斯基的《D大调小提琴协奏曲》，这部在1931年创作的小提琴协奏曲，是新古典主义时期极具代表性的一部作品。本来由于不会演奏小提琴，斯特拉文斯基对于为“小提琴专门创作一部大型作品”并无多大把握。但好友威利·施特雷克的建议、著名音乐家保罗·欣德米特的鼓励，加上小提琴家杜什金的全力配合——1931年10月23日，这部《小提琴协奏曲》于柏林首演，小提琴家塞缪尔·杜什金担任独奏，柏林广播交响乐团协奏，作曲家本人亲自指挥。演出大获成功，广受好评。全曲分为四个乐章，分别被冠以副标题：第一乐章——托卡塔，第二乐章——第一咏叹调，第三乐章——第二咏叹调，第四乐章——随想曲。每个乐章的开头，都有一个非常奇特的全新的和弦，作为“通行证”出现。
三，《嬉游曲》是斯特拉文斯基于1949年为小提琴和钢琴而作的音乐会组曲，选自芭蕾舞剧《仙女的吻》，堪称小提琴独奏音乐中的经典。这次斯特拉文斯基直接取样自柴可夫斯基的音乐，并将组芭蕾音乐提献给他，同样也是在小提琴家杜希金的协助之下，改写成小提琴与钢琴演奏的版本。
四，《给小提琴与钢琴的协奏风格二重奏》，是斯特拉文斯基完成于1932年的作品，当时斯特拉文斯基正好满五十岁，写作风格归类为新古典主义时期。
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历史资料参考自专辑介绍及相关文摘，仅供乐友参考。
封面斯特拉文斯基像（作者雅克·埃米尔·布兰奇
1861—1942）