德国大提琴之父，B·隆贝格作品
有“德国大提琴之父”之称的伯恩哈德·隆贝格Bernhard Romberg (Bernhard Heinrich Romberg或Bernado Romberg或Bernard Romberg，1767年11月13日 — 1841年8月13日 )，不仅是德国大提琴演奏之父，也是十八世纪下半叶最重要的大提琴家之一。西元1767 年11月11日在德国Dinklage省出生，生于一个充满音乐环境的家庭里，他的父亲是低音管和大提琴家，也是隆贝格的大提琴启蒙老师。 伯恩哈德是继杜伯特兄弟（即让·路易·杜伯特和让·皮埃尔·杜伯特）之后的一代大提琴演奏家中最杰出的，同时他也是 1840 年出版的《大提琴演奏方法》一书的作者。
隆贝格在7岁时便展现出他过人的天份，并与他的堂兄小提琴演奏家安德烈亚斯‧隆贝格（Andreas Romberg 1767.4.27 - 1821.11.10）一起公开演出，在当时极负盛名的大提琴家Johann Conrad Schilck也曾经在敏斯特教导过隆贝格一段时期。
隆贝格进步非常的神速，在17岁时他与堂兄受到巴格公爵的邀请到荷兰和巴黎巡回演出，在此次巡回演出的途中，他聆听了杜波特和意大利小提琴家维奥蒂在巴黎的演出，于是法国和意大利的音乐风格在他的脑海中留下深刻的印象。
当他从法国返家后，便致力于改进他自己的演奏技巧，之后他加入了在敏斯特的管弦乐团，并于1790年在波昂的教会里工作。在那里他认识了贝多芬，并一起组成了弦乐四重奏和钢琴三重奏，成员为里斯（Franz Ries）、安德烈亚斯‧隆贝格（Andreas Romberg）、贝多芬（Beethoven）和其本人，年轻的贝多芬对于隆贝格演奏的评价很高，但隆贝格并不欣赏贝多芬的音乐，而且坚持自己在音乐上的构想。
当贝多芬想为隆贝格写一首大提琴协奏曲时，却被隆贝格拒绝，并声明他只演奏他自己的作品。然而，贝多芬之后的大提琴作品必定是受隆贝格很大的影响，来帮助他了解大提琴演奏技巧上与表现力的可能性，例如贝多芬晚期著名的大提琴奏鸣曲(Op.69,102)，以及三首给大提琴与钢琴的变奏曲。
隆贝格也是大提琴家中第一位建议节制使用揉音的音乐家，也可能是因这个理由致使他在演奏自己的作品时总是受限制的。 隆贝格将继续以当代第一流大提琴家的最高评价存在于音乐史上，毫无疑问的，他也是德国大提琴演奏学派的创始者，因为在其演奏生涯领域中，他将心思专注于演奏和作曲更胜于教学，不管如何，他拥有许多弟子，其中较著名的是Pierre Norblin（1781-1854）、Count Mathieu Wielhorsky（1787-1863）、Justus Dotzauer（1783-1860）和Friedrich Kummer（1797-1879）。
在隆贝格时期其作品是受到很高评价的，但这些受高度重视的作品却逐年降低了声誉，在他许多大提琴作品中，只有十首大提琴协奏曲保留在现今曲目中，其中充满各种不同形式的技巧，尤其是左手技巧，在教学价值上拥有极高的重要性，以这些协奏曲中的高度技巧及其在当代音乐家中崇高的地位，我们可知隆贝格对于乐器支配的熟练。一位在乐器史上拥有一流大提琴教学者之称的雨果·贝克尔（Hugo Becker 1864-1941），再次肯定这些协奏曲是最适合左手练习的，也建立了古典与浪漫过渡时期之作品，因此这些协奏曲提供了学生心目中古典乐派的特性，并使他们更适当地了解浪漫乐派的风格。1841年他在汉堡去世。
音乐家生平资料来自网络，在此声明并感谢“小提琴作坊”以及“致乐者”，给乐友们学习带来便利。
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隆贝格在7岁时便展现出他过人的天份，并与他的堂兄小提琴演奏家安德烈亚斯‧隆贝格（Andreas Romberg 1767.4.27 - 1821.11.10）一起公开演出，在当时极负盛名的大提琴家Johann Conrad Schilck也曾经在敏斯特教导过隆贝格一段时期。
隆贝格进步非常的神速，在17岁时他与堂兄受到巴格公爵的邀请到荷兰和巴黎巡回演出，在此次巡回演出的途中，他聆听了杜波特和意大利小提琴家维奥蒂在巴黎的演出，于是法国和意大利的音乐风格在他的脑海中留下深刻的印象。
当他从法国返家后，便致力于改进他自己的演奏技巧，之后他加入了在敏斯特的管弦乐团，并于1790年在波昂的教会里工作。在那里他认识了贝多芬，并一起组成了弦乐四重奏和钢琴三重奏，成员为里斯（Franz Ries）、安德烈亚斯‧隆贝格（Andreas Romberg）、贝多芬（Beethoven）和其本人，年轻的贝多芬对于隆贝格演奏的评价很高，但隆贝格并不欣赏贝多芬的音乐，而且坚持自己在音乐上的构想。
当贝多芬想为隆贝格写一首大提琴协奏曲时，却被隆贝格拒绝，并声明他只演奏他自己的作品。然而，贝多芬之后的大提琴作品必定是受隆贝格很大的影响，来帮助他了解大提琴演奏技巧上与表现力的可能性，例如贝多芬晚期著名的大提琴奏鸣曲(Op.69,102)，以及三首给大提琴与钢琴的变奏曲。
隆贝格也是大提琴家中第一位建议节制使用揉音的音乐家，也可能是因这个理由致使他在演奏自己的作品时总是受限制的。 隆贝格将继续以当代第一流大提琴家的最高评价存在于音乐史上，毫无疑问的，他也是德国大提琴演奏学派的创始者，因为在其演奏生涯领域中，他将心思专注于演奏和作曲更胜于教学，不管如何，他拥有许多弟子，其中较著名的是Pierre Norblin（1781-1854）、Count Mathieu Wielhorsky（1787-1863）、Justus Dotzauer（1783-1860）和Friedrich Kummer（1797-1879）。
在隆贝格时期其作品是受到很高评价的，但这些受高度重视的作品却逐年降低了声誉，在他许多大提琴作品中，只有十首大提琴协奏曲保留在现今曲目中，其中充满各种不同形式的技巧，尤其是左手技巧，在教学价值上拥有极高的重要性，以这些协奏曲中的高度技巧及其在当代音乐家中崇高的地位，我们可知隆贝格对于乐器支配的熟练。一位在乐器史上拥有一流大提琴教学者之称的雨果·贝克尔（Hugo Becker 1864-1941），再次肯定这些协奏曲是最适合左手练习的，也建立了古典与浪漫过渡时期之作品，因此这些协奏曲提供了学生心目中古典乐派的特性，并使他们更适当地了解浪漫乐派的风格。1841年他在汉堡去世。
音乐家生平资料来自网络，在此声明并感谢“小提琴作坊”以及“致乐者”，给乐友们学习带来便利。
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