神圣之吻：李斯特与贝多芬交响

神圣之吻的传承，浪漫主义的致敬：“钢琴之王”李斯特与“交响之王”贝多芬的交响曲，改编之路也是两代人的极致默契之旅。正如李斯特所说：“钢琴之于我，犹如船艇之于水手、骏马之于阿拉伯人。更确切地说：钢琴就是我的自我、我的母语、我的生命。在其七个音阶的范围内，钢琴包容了整个乐队，而一个人的十个手指则能创作出成百人演奏共同创造出来的全部和谐”。

一，关于“神圣之吻”：
关于这个“神圣之吻”的小趣事，出自李斯特口中有两个版本：在对他的钢琴家女学生伊尔卡·霍罗威茨-芭纳依（Ilka Horovitz- Barnay）聊起时，是说他十二岁在维也纳贝多芬的家中做了钢琴弹奏的演示后，贝多芬给了他一次“神圣之吻”。但这件事在跟他的另一名奥地利钢琴家学生奥古斯特·格勒利希说起时是这样的：“看在车尔尼的面子上，贝多芬出席了我在维也纳的第二次演奏会，还吻了我的额头。我从来没有在他家演奏过，但我去了他家两次。”不管版本有几个，重要的是，这个“神圣之吻”至少可以证明他们两人在维也纳有过美好的邂逅。而那次邂逅对他的影响也实在是太大了。那次邂逅和那个“神圣之吻”，让贝多芬一直活在他的心中，他也将贝多芬的精神融化在了他自己的作品中。有人说，李斯特把贝多芬的吻视为对其“音乐艺术的洗礼”，并认为这一吻象征了两代人、两个音乐时代的历史交接。

二，关于作品编号：
将贝多芬九首交响曲做钢琴版的改编是李斯特创作生涯中的一座丰碑。贝多芬交响曲(S.464)是李斯特对贝多芬的交响曲进行编写而创作的九部钢琴独奏作品的总称。从1836年到1865年，历时30年才陆陆续续完成对贝多芬九部交响曲的改编工作，1865年，勃莱特科普夫与海特尔公司出版了《李斯特：为钢琴独奏改编的贝多芬九首交响曲》。可以说，这是李斯特所处时代的浪漫主义，向神圣之吻的伟大致敬！（名人轶事和年代历史数字参考自网络数据。）
　

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