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野望王记
东高薄暮望
徙倚欲何依
树树皆秋色
山山惟落晖
牧人驱独返
猎马带禽归
相顾无相识
长歌怀采薇
野望写的是山野秋景
在闲夜的情调中带几分彷徨和苦闷
是王绩的代表作
东皋薄暮望
徙倚欲何依
高是水边地
东高指他家乡绛州龙门的一个地方
他归隐后常游北山东高
自号东高子习矣是徘徊的意思
欲何依
话用三国曹操短歌行中月明星稀
乌鹊南飞
绕树三匝
何枝可依的意思
表现了百无聊赖的彷徨心情
下面四句写薄暮中所见景物
树树皆秋色
山姗唯落晖
牧人驱独返
猎马待禽归
举目四望
到处是一片秋色
在夕阳的余晖中越发显得萧瑟
在这静谧的背景之上
牧人与烈马的特写带着牧歌式的田园气氛
使整个画面活动了起来
这四句诗宛如一幅山家秋晚图
光与色
远景与近景
静态与动态
搭配的恰到好处
然而王继还不能像晋陶渊明那样从田园中找到慰藉
所以最后说相顾无相识
长歌怀采薇
说自己在现实中孤独无依
只好长吟采薇之诗以记忆了
诗经朝南草丛有云
治比南山
言采其微
未见君子
我心伤悲
他正是伤心
缺少这种知音和知心啊
读熟了唐诗的人
也许并不觉得这首诗有什么特别的好处
可是如果沿着诗歌史的顺序
从南朝的宋
齐
梁辰一路读下来
忽然读到这首野望
便会为他的朴素而叫好
南朝诗风大多华明艳丽
好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇
从贵妇堆里走出来
忽然遇见一位金钗不群的村姑
他那不失脂粉的朴素美就会产生特别的魅力
王绩的野望便有这样一种朴素的好处
这首诗的题材是五言律诗
自从南朝起
永明年间
沈约等人将声律的理论运用到诗歌创作当中
律诗这种新的题材就已酝酿着了
到唐朝的沈全齐
宋之问手里
律诗遂定型化
成为一种重要的诗歌题材
而早于沈
宋六十余年的亡迹
已经能写出野望这样成熟的律诗
说明他是一个勇于尝试新形式的人
这首诗首尾两联抒情言事
中见两联写景
经过情
景
情这一反复
诗的意思更深化了一层
这正符合律师的一种基本章法