00:00/00:00
外链地址
http://www.eemp3.com/audiofile/0c4f986c6392fceddedb0f1a0e99f4a3.mp3
点击复制嘿，
大家好，
这里是四票俱乐部，
我是汤包包，
我是唐小友，
我们现在正在油罐艺术中心的二号馆，
这里正在上演的不是一般的展览，
而是一部沉浸式喜剧不眠之夜sleepnomore的五周年特展，
这个特展的名字叫做moreonsleepmore,
那借由这个大展呢，
我们两个呢，
将会披上一个记忆侦探的角色走进sleepmore的台前幕后。
嗯，
其实我们请到了很多的嘉宾，
包括团导演、
舞台监督、
设计师、
摄影师等等，
就是跟这个sleepnomore这部剧有很多关联的重要角色，
我们会跟他们聊天，
然后也希望从他们的身上可以搜索着于身体、
建筑物件和相片中的声音记忆。
嗯，
这是一期，
呃，
线上跟线下会有两个不同的版本，
可以说是。
相互联动的特别节目，
也就是说如果你去看这个展览的时候啊，
你在展览的现场看到一些展品或者是作品旁边有二维码，
你听到的是一段声音的这个版本，
但是如果你在线上呢，
你听到的又是另外一种叙事的方式，
或者说它的呈现方式，
你不仅可以在泛用型播客平台上听到sleepnomore的台前幕后，
如果在现场呢，
更可以配合一些展品和内容，
感受到不同的声音表达。
好的，
那么我们的不眠之夜五周年特展特别节目从现在就要开始咯，
我们和宝树老师就是在五周年特展开展的前一天啊，
在一个很特别的空间当中聊天的，
如果你来过sleepnomore,
你来过不眠之夜，
你就会发现这里的墙纸，
这里的家具，
这里的摆设，
这里的所有细节都特别特别特别。
给的像剧中的一个房间，
在这个房间当中，
呃，
我们的入团导演宝树老师，
姜宝树他呢，
不仅仅是在用声音给我们传达他这几年来如何和演员工作，
如何和尹方的中方的团队工作，
甚至他在我们面前呢，
也在不断的用很细节的身体来讲述这些故事，
那就一起来听听看他的讲述。
你好，
我叫姜宝树，
我现在是Linormal的创团助理编舞，
还有中方的组团导演，
那现在我是也做排练、
导演，
还有演员的部分，
那时候我的工作比较重要的其实是辅助中方的演员，
然后怎么样跟外方的演员做对接。
我常讲的就是你要自己先说服自己，
你不要做一个东西给我看，
而是你要去体会我当下我的感受，
譬如说我现在我在喝一杯酒，
然后我喝到这个酒之后，
我想要跟你分享，
那可能很多演员一开始的时候会像是在剧场里面演戏一样，
因为以前学校的教育就是会希望说最后一排的观众可以看到你的那个经历啊，
延展啊，
实际上就是进入式剧场的话，
你是要越真诚越重要，
为什么我要把那个东西交给谁，
然后那个人在把东西又传递给谁之后，
要传回来给我，
为什么我要这样，
他们就会开始去找那个答案，
去找那个线索，
比如说是在我们这里就是独一无二的纽约版，
没有的，
我们白蛇传的故事就竹林，
我也觉得我很喜欢那个场景。
举例来说，
要怎么样创造那个动作，
有一些画面你也想说蛇它是怎么样子在竹子上爬，
它怎么样子是在陆地上走的，
然后蛇它会怎么样，
它会脱壳，
它会蜕变，
那个就是在我们一个场景当中会发生的。
所以。
就是借由那些想象的一个画面，
我会做给他们看，
看完之后让他们试，
然后他们也会分享，
就是说诶，
我觉得这个更像，
比如说你把头缩起来，
然后过来，
再从衣服那个地方穿出来，
他们就会觉得更像，
所以就是有那种画面的分享，
我们一直在做，
慢慢的一节一节把它串上来，
串上然后过来做修改，
这样子等到那个总编舞来的时候，
就编了一段动作，
我也是即兴的作，
因为他在纽约没有编过这一段嘛，
然后我是亚葱，
我就给他有了一些中国有一些武术，
还有身段功夫，
最大的快乐就是说大家专注在做一件事情。
我觉得最开心的就是大家每天都是要跟新的一样，
这个非常难，
专注做一件事情，
我觉得嘴巴讲很容易，
你每天做，
尤其是我们关在一个每天这么长时间的黑盒子里面，
长时间来讲，
精神上CYCL里，
心理上其实他会有一种隐性的忧虑，
其实我们不常看到在演员的部分的话，
你能理解就是说每天我们要上下楼，
走那么多的楼梯，
然后我一开始上戏的时候，
我我在学或教的时候，
场上的时候，
哇，
对，
我每天回去，
我做梦都会梦到一些场景，
然后很可怕，
诶我怎么突然间到那个场景，
然后我在找那个谁，
诶这个音乐点应该因为有演员在这里，
怎么会没有人，
然后整栋门我一直在那大叫大叫大叫，
然后一直在找找找，
然后越来越害怕，
然后那个音乐都关不掉，
就是因为脑钟它是一直很active，
非常的兴奋。
我很诚实跟他讲，
说你就真的抛开一些什么攻略，
还有其他女朋友跟你讲的啊，
你要怎么做怎么做，
怎么做怎么做都不要，
你就带着你自己好奇心亲身体验，
自己勇敢一点走进去，
所有你所接受到的感官都是属于你自己的，
因为每个人的感受不一样，
那个是你要自己亲身去体验，
然后你不要害怕演员会吓你，
我再一次的强调，
就是说这个不是密室逃脱，
也不是剧本杀，
没有人要刻意的会去吓你，
会吓你的其实是每一个人自己就是自己吓自己这样子。
期待就是更多的没有来过我们麦金龙酒店的观众来拜访我们，
然后也带着好奇心常常来看。
我们跟蓝冰老师可以说是网友，
因为直到整个展览开展啊，
蓝冰老师因为***的关系在宁波工作啊，
我们都没有机会打上照面，
但是比较有意思的是，
其实蓝冰老师也参与了整个展览的这个设计，
他自己也说啊，
非常的遗憾，
或者说有一点点可惜的是，
嗯，
他没能直接现在看到一些他自己设计的内容啊，
落地之后长成什么样子，
那是通过同事的这个视频传递和整个布展过程当中及时的这个沟通啊，
他有很多的这个参与，
那我们是通过一次远程的连线和微信头像吧，
勾画出了对于蓝冰老师的一些想象，
但是在整个啊微信连线的过程当中，
我觉得蓝冰老师还是给我很丰富的一些细节和对于sleepnomore的一些内容。
台前幕后，
尤其是。
在装置道具的，
嗯，
小操作上啊，
如何呈现的一些介绍吧，
但是也正是在这个远程的这个沟通里面，
蓝冰老师通过他很长这个时间，
5年多的跟sleep诺莫台前幕后的这个配合，
像我们勾画出了很多道具场景制作的一些细节和画面，
有意思的是蓝老师跟我们还分享到他自己第一次走进麦金龙酒店被真正震撼到的那个场景，
嗯，
不知道你自己如果去到现场，
是不是能够体会到他说的那个地方，
和他提到的那种加上灯光音效，
再配上道具之后，
连道具师都会震撼的沉浸式的感觉。
你好，
我是蓝冰，
我是不眠之夜的设计师，
我是这次活动的中方设计，
在麦。
都酒店最早搭建的时候呢，
是我一个很好的朋友张大丽老师，
因为我跟他比较年轻的时候就认识了，
然后一直也有合作，
然后来李老师先接了这样一个配合外方工作，
然后我等于说是比他晚一些进来的，
进来之后我其实主要是帮那个麦头Michael，
主要负责是陈设方面的一些工作，
我主要是帮他做这一点，
比如说其实我刚一去也是不理解哦，
因为我去的时候还是一片工地一样的，
就是进去自己先走，
晕了，
就是这几层楼，
这个戏剧它又不像一个影视剧一样，
他有一个完整的剧本，
一个完整的线索，
一开始感觉呢，
还是不是那么的强烈，
就是所谓的进入式戏剧，
也不是太明白。
但是直到有一次啊，
就是我们第一次灯光调试完毕以后，
就完全演出前，
就是对工作人员的一次完全的一个加上灯光加上音响以后的一个整体的空间呢，
哦，
Michael带我进去的时候，
我就感觉，
哇，
这个怎么这个就会变成这样了，
就是就是有一个很大的一个冲击，
因为我本身也是学舞台设计的，
但是你这么多年了，
我确实是第一次感受到，
就是它不一样，
它不是那种让你通过一个视觉或者听觉去转达到心灵上的一个东西，
就是所谓的这个进入式或者寂寞式，
它真的是像把你淹到水里一样，
让你去体会这些东西，
所以从开始不太懂，
然后到帮助外方工作，
然后慢慢的去了解了这些东西，
再慢慢的到后来有一些活动啊，
也是，
嗯，
我自己去设计啊，
包括跟导演的去沟通啊，
然后走到现在吧，
也就是。
当你一打开门的时候，
你会发现是一个普通的展览，
就是你觉得它是一个图片展或者一个视频展，
钩子一样把你先勾进来，
然后当你顺着它的这个方向走的时候，
你会发现渐渐有点不同，
你会有点疑问，
诶，
怎么会有一个像是安保或者监控的地方，
可就是他开始有点不一样，
但当你走进去一个像是迷宫一样的地方的时候，
就是进门的地方，
这段时间我觉得他是让你的一个心情沉浸下去的地方，
因为你可能去看展是怀着一种好奇或者就是一个展览的心情去看的，
但是前面的这段展厅的一个过程和一个迷宫的过程，
是让你的心情去沉淀下来，
去进入到这个真正的沉浸式的这种感觉里面，
然后当你进入到这个房间的时候，
我想让他有一种似曾相识的感觉，
就是里面的所有的角落啊，
其实我相信对一些老的咱们的粉丝来说，
会感觉里面好像在某些地方都看到过他都是跟我们楼里的各个场景息息相关的一些元素构成的一个空间。
然后。
当然这里面呢，
导演赋予了他主角的一个呃，
一条动线，
人物的一个构成，
就是在里面一个调查者的身份，
然后让我们感觉到这是他收集来的各种各样的麦金龙的线索，
包括我们看到墙壁上有好多手绘的一些元素吧，
呃，
我们说画吧，
其实这都是那个四周年的时候我画的一些东西，
然后就会牵着你一直走到后面的一个，
我们真正的一个展示的环境，
就是暗房的一个环境，
暗房呢又会说让你感受到一些这个调查者拍的这种照片，
包括我们楼里面曾经用过的一些元素，
比如说你会看到一些松树，
你会感觉地上踩上去软绵绵的一些橡胶颗粒，
然后你会看到旁边的一些构成的元素，
其实明白的话，
会看到这些更构成我们楼里的一些元素，
但这些道具往往是一些旧的，
它有它的一个生命到生命终结的一个过程，
你会看到这仿佛这些东西都是有生命的，
就是然后它的数量啊，
就是我们这5周年所消耗的一个数量。
然后当你感受到这一切的时候，
当你顺着楼梯拾阶而上的时候，
上去的空间是一个所有的这些家具啊，
家具的元素啊，
零部件啊，
或者说我们的一些梯子，
都是我们在建造这个楼的时候所使用过的一些工具也好，
或者说构成它的一些家具也好，
它是像一个爆炸一样爆开来的一个场面，
然后像是被一个龙卷风一样去给裹挟着这些零部件，
然后集中到一个我们那边的一个模型是一个麦金龙酒店，
一个hotel模型，
这个模型它有地上的部分，
它像想象当中麦金龙酒店，
它还有一个巨大的地下，
像是一个城市一样，
蚁巢一样的，
像庞大的一个城市也好，
空间也好，
然后让我们在对它有将来的一些展望，
或者是一个想象，
也许将来会这样去发展，
也许是他在冥冥中它就是存在的，
如果说给一些没进入不眠之夜的这个观众一个建议的话。
就是说观众需要理解什么是进入式戏剧，
进入这两个字啊，
有时候我们说的并不是一个声光电的一个进入，
但更多的我觉得是一个去理解它，
感受它，
用你的心去感受他。
进入以后并不是你只是通过你的视觉，
你看到的东西，
或者说你耳朵听到的东西，
如果说有建议，
就是用心去感受吧。
好，
后来我们又喝，
现在是制作，
但以前是不眠之夜的午间的肖纯洁。
相遇在展览空间的一楼与二楼楼梯的转角处，
他呢，
站在我们的面前，
显然对于展览里的任何一个细节都了如指掌，
一看就是能够掌握剧场内部所有剧戏无迷的内部动向的大舞台监督。
我们剧场人常常说开始演出了，
舞台监督就是最大的，
任何部门都得听从它的调配。
在不眠之夜里，
需要被照顾和看见的不仅仅是人呢，
还有上百个房间和上万个真实的物件，
这些当中有一部分物件呢，
他们又来到了这个五周年的特展当中，
我们就跟随肖纯杰抬头看，
这里有几个保存着他的记忆，
我是肖纯洁，
我在不眠置业剧组之前是做午间工作的，
现在是制作这边的负责人，
我在16年的夏天的时候加入的这个剧组。
现在我们即将拾级而上，
看到我们的一个建造区，
所以我在一个转角的地方，
我们如果往上走的话，
就会看到一些看上去比较陈旧的破损的衣服，
然后还有一些道具什么的，
其实所有这些东西都是在我们的演出过程当中损耗退役下来的一些物品，
比如说有演员磨破了的鞋呀，
然后还有打了无数个补丁的一个围裙啊，
外套什么的，
然后还有一些道具，
小的陈设，
这些东西都是我们在演出中观众可能不会特别留意，
但是他们其实已经在演出中服役了很久，
现在退役下来的一些物件，
这期主要是衣服嘛，
这些衣服看上去平平无奇，
但其实我们在选择布料的时候还是花了很多心思的。
有一些衣服它其实经过一些迭代，
比如说像这件，
如果你正好能看到的话，
一件红丝绒的马甲，
这件马甲的话，
其实在我们角色里面是给一个叫门童的角色用的。
在我们的。
这个角色里面，
其实它属于动作量比较大的服装设计，
当然希望它能够穿的更符合30年代的一个风格，
从制造工艺上来说，
可能相对用才会比较实在，
所以比较厚，
那他在表演过程当中会大量的出汗什么，
这件衣服其实对他来说也会比较的辛苦，
然后包括他其实还有一件丝绒的大的外套，
那在这个衣服的选材上面，
其实我们也是经过一些挣扎的，
最后还是选择想说能够让观众看上去更贴合这个年代和质感，
所以选择的是一个比较厚实的一个材料，
大家可以感受一下，
近距离能够看得到，
就服装部门不完全统计的话，
五年下来大概淘汰了700多件男士的衬衫，
然后还有一些比如说鞋子啊什么的，
鞋子，
大概我们有超过1500双鞋，
因为舞蹈演员对鞋的要求是非常高的，
他第一不能不防滑，
又不能太过防滑，
然后还有她穿着穿着可能就皮子越来越松，
无法保护他的脚踝。
然后那双鞋看上去可能没问题，
但是它就需要被淘汰掉，
所以为了堡演员的一些安全，
我们的服装啊鞋其实淘汰率还是挺高的，
那有些东西它虽然有年代感就使用过的痕迹，
但其实很漂亮，
特别是挂着的这件围裙，
这件围裙是因为实在太破了，
我们没有办法再补救它了，
想说算了就换新的给演员，
但是这一件我们一直不想扔，
是因为真的特别好看，
感觉这个布丁打完了之后莫名有种艺术美感，
但是也确实不知道能在什么时候用上，
今天他重见了天日，
我觉得也挺值得的。
这个上面都是我们的汗水，
其实不只是演员们的汗水，
也有幕后工作人员的汗水，
所以我觉得还是挺值得纪念的吧。
这个的话是医院里面的一个护士的角色，
就是医院的线索，
可能不是每一个观众都会在意的，
很多人害怕医院的场景，
然后还有一些人可能觉得他不是主线啊什么的，
但是在我们的故事线索里面，
所有人他都是。
自己的主角，
所以我们即便有些角色可能不是那么多人热衷跟随，
但是我们的演员也从来没有因此懈怠过，
所以这些衣服也是一些不那么有名的角色的，
代表着他们的一些辛酸吧，
你们可以再网上看看。
这一区其实是幕后工作人员的一个集合吧，
就是因为我们做一个戏，
观众感受到的其实是他美好的梦幻的那一面，
但是想要实现这个我们称之为bubble的一个东西的话，
他是需要幕后工作人员按照规则来建立起来的，
那这些东西平时我们觉得可能他没有什么美感，
甚至是非常粗糙的东西，
但我们这一次也想展现出来，
因为不眠之夜能够获得现在的成功。
其实幕后工作人员的辛劳是不能被忽视的，
你看到的这个目框，
如果你看过演出可能会有比较熟悉的感觉，
因为这个在我们野区里面也是同样会被使用，
因为我们在一个场景里面，
是我们称之为秘密酒吧的一个地方，
那里头就有很多的木箱子，
然后这个木箱子里面会有一些跟戏有关的陈设，
那在我们这儿的话，
就陈设了一些跟幕后工作有关的一些场景。
它可能看上去跟。
美感无关，
但是它帮助大家能够见到另外一面梦幻的东西吧，
有一部分是我们曾经的道具，
还有一部分是我们最早在建立这个系的时候，
进行过一轮极其海量的老家具的一个搜索，
然后把它们都收到我们的仓库里，
但是可能种种原因，
比如说不合适这个场景啊，
或者说大小不合适啊之类的，
可能他就没有真实的在眼区里面存在过，
那这一次的话，
我们就把仓库里面各式各样的一些老家具都一起搜了出来，
然后放在外头让它重见一下天日，
毕竟他确实也应该是属于不眠之夜的一部分，
只是绝大多数观众可能都从来没有见过而已。
老家具的搜索，
其实主要是当时有英国的买手，
还有美国的买手，
他们在各自的国家进行搜罗，
然后一起海运进的上海，
其中绝大多数都是当时海运过来的家具，
但是其实在上海的话，
当时也淘了一部分的，
如果你看过演出的话呢，
你会发现有一些家具看上去跟场景里面的特别像，
其实他们就是匹配的，
比如说我头上有一把绿丝绒的椅子，
其实我们有一把姐妹椅，
它其实就在酒店的房间里面，
但因为这一把破损的过于严重，
就不能拿出来真实的给观众使用，
还是要保证安全性。
这里头顶有把轮椅，
其实楼里还有很多轮椅，
比如说在医院的病房里面有一段起死复生的戏，
其实就用到了这个轮椅，
然后这些轮椅还是挺神奇的，
因为是木质结构的，
跟我们现在的形状啊使用。
方法其实有着非常大的一个差异，
这个水晶吊灯是我们有一次跟华伦天奴合作的时候做的一个场景，
其中拍照点最多的，
很多人愿意合照的就是这个水晶灯，
然后还有一些水晶吊灯的话，
是我们在季度的活动中Mandela，
它会有一些嫉妒性的装饰，
这里面也会用到的一些吊灯，
然后拆卸下来之后，
我们就再也不会使用了，
那就借着这个机会让大家也看一下吧，
这个是麦金农酒店的一个意象吧，
因为没有人知道麦金农酒店它本身应该长成什么样子，
那在这个纯手工制作的模型上面呢，
中间有一层灯亮起来的时候呢，
里面会有一块地板，
这块地板是跟我们舞会大厅的地板是一模一样的，
就是全手绘的一块木质结构地板，
如果大家往里看一看应该就能发现。
但是这些。
好的细节，
就跟我们演出中放置的一些道具是一样的道理，
如果你看见了，
你可能会觉得哇，
好惊喜，
这里面还藏着这样的一个东西，
但如果你没有看见，
其实也没有关系，
缘分嘛，
就是有缘分，
能看到就会收获属于你的不一样的体验。
和江帆老师聊天是一个非常有意思的体验，
其实在摄影师的眼里，
相当于替观众更近距离和更细致的记录了sleepnomore五年来的很多细枝末节的变化。
当然摄影师本身也是创作者，
在他的呈现和他的解读下，
我觉得这个戏又在另一个艺术层面有了它新的生命力和新的表达。
我是江帆，
我是从16年的时候开始接触到斯里罗的嘛，
从给F利斯导演拍杂志用的那张照片开始，
然后我就一直关注sleep，
然后等到sleep整栋楼装修完，
当时就很主动向整个剧组提出了申请，
说我可不可以试一试给里拍一些照片，
因为我觉得这种沉浸式的戏剧跟普通的舞台的剧照拍摄会完全不一样，
当时我已经预感到了，
说陈庆时是一个非常新颖的形式，
然后这种挑战其实会很有意思，
然后呢，
当时的整个剧组的导演也好，
工作人员也好，
就是说那我们找个机会试一试吧。
所以后来最先拍的其实是第一批卡斯照，
拍卡斯照的时候你会发现，
即使是我拍的卡斯照，
每一批卡斯照，
他们的风格、
光线的感觉都不一样，
因为我第一次拍卡斯照的。
候，
我是参考了整个麦金龙酒店罗比的那个光线的颜色，
因为我发现那个地方的颜色光线非常的红，
想把整个演员在戏剧环境下的那种红红的感觉都拍出来，
结果呢，
第一批出来以后呢，
我发现颜色氛围是有了，
但是好像戏剧感还差了一点。
然后第二次再拍卡斯照的时候呢，
我就开始像拍戏剧电影的那种类型的剧照一样的风格，
让他头发或者是衣服上会有轮廓。
我觉得这个展很多地方都能够拍照，
很多地方都很适合，
无论是自拍也好，
还是你来拍一些空景带回去做纪念也好，
这个展非常多的位置都适合拍照，
就比如说你现在背后就是一个非常漂亮的景，
那有麦金农酒店的霓虹灯，
然后又有一扇非常漂亮的木窗，
除了霓虹灯以外，
整个背景是深色。
的人物站在这双窗前面，
它既有面光，
背后又没有一个非常干扰镜头的杂光，
然后又是一个有霓虹灯的灯带，
这个就非诚合适，
然后暗房里面它会有红色的光线，
因为暗访嘛，
大部分都是红灯泡嘛，
这种红色的光线其实是蛮适合拍一些，
就是你会觉得哎，
很sleepno包包括二楼悬挂了那么多道具的这个空间里面啊，
你很适合你比如说仰拍，
仰拍的这些画面呢，
你可以选择你感兴趣的道具，
放在画面的比较C位的地方，
然后左右两边会有一些白色的床单，
对吧？
这些画面你都可以去寻找你爱好的构图，
关键是羊拍手机仰拍可以把我们小姐姐的大腿拍的都很长，
晓得了啊，
这一招啊，
不是在展览，
放在任何的场合都都很好用。
有一个非常好用的。
发就是你找到一些，
因为现场我发现有很多的光源是点光源，
就是射灯，
射灯有一个好处是它的光线不是散开的，
聚拢的嘛，
你会发现有一些部分是亮的，
然后出了这个范围，
它就是暗的，
那这个时候你找到一个光线，
然后适当的在自己的背后安排一些这样的光源的存在，
然后这个时候你就会发现你的整张脸就会有剧情的这种感觉，
就会有有戏剧化的这种颜色在里面，
戏剧化的面部的轮廓在里面。
最后我们在麦金农酒店的802号房间，
请注意啊，
这不是一个演出的空间，
这是麦金龙酒店真正的可以出售的酒店房间当中我们和朱坛导演hope相遇了，
Hope是我在面试的时候就遇到过的一位女性导演，
然后这位导演呢，
很有意思，
在我看到她的时候呢，
她抱着自己应该是一岁多不到两岁的女儿出现在我们的面前，
可以说那是一个很美的很温馨的画面。
在她的讲述当中，
我们可以听到，
第一她是如何和他的演员以及合作的团队工作的，
第二就是你可以听听看，
从他的角度来说，
麦金农酒店和展览内部都有什么他喜欢的空间，
如果你可以从他的描述当中略知一二的话呢，
你可以试着先从展览开始，
找找看那个他最喜欢的空间在哪里。
哦，
对了，
Hope导演所说内容的中文。
翻译我们放在shownotes里了，
记得翻阅哦，
如果你听到这里呢，
感谢你用刚才的时间跟我们一起走过了麦金农的第5个生日，
共同迎接了这个特别的时刻，
那节目的最后让我们来分享一下沉浸式戏剧不眠之夜上海版五周年特展的展览信息，
那这个展览呢，
将在2021年12月14日至2022年1月16日在上海油罐艺术公园2号馆进行展出，
如果你想要购票或者是想要一睹这个麦金农的台前幕后呢，
欢迎到大麦，
也欢迎到他们的这个呃，
麦金农sleep诺莫上海的公众号底下进行购票，
凭展览门票呢，
还可以在不眠之夜上海版演出的时候抵用100元观看哦。
好的，
谢谢大家的陪伴，
也祝麦京东酒店不眠之夜五周岁快乐，
各位拜拜拜拜拜。
拜。