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写作是孤独的工作
一个人对着一片虚无创造出拥有色彩和激情的世界
创作的第一前提就是表达切肤之痛
写作
我时常希望他对我只是游戏
但实际上
他直接参与了我的生活
干涉着我的身体
甚至控制了我的内分泌
或者相反
那些文字
无论是书还是剧本
都是生命的分泌物
痛苦的
困惑的
好奇的
痴迷的
骄傲的
我做戏
就是要特别真诚的
特真心的做出特别好吃的东西
但至于你喜欢还是不喜欢
这不是我的问题
大家当然都希望被接受
都希望是毕加索
谁也不希望是梵高
到死了才被承认
有多少种人生
多少种趣味
就应该有多少种戏剧
像性一样美丽的戏剧是因人而异的
真实的
肉感的
贴身的
充满激情的
有时也是沉默
安静
残酷而锐利的等待奇迹发生
这就是我为什么写
而你们为什么看
我最关注的是人的精神能不能自由的飞翔
有知音这种东西存在
那就是非常默契的交流
可能这个前提就是你把自己的真心抛开来
拿出来
而不是希望得到什么
只有这样写的时候
他才会真实的触到人心里最深或者最柔软的那个地方
很多年前做戏
确实人不少
只能在很小的剧场里演
也演不了多少场
然后做到了现在
比如恋爱的犀牛
演到五六百场了
常年都在演
我不觉得我的态度有什么改变
以前是这样做
现在也是这样做
做了十多年
原来人少
现在人越来越多
我们有自己的剧场
每天都在演出
我想这个也是一个状态
不是说你非得迎合别人
才能得到别人的尊重
有的人可能需要得到很多人的喜爱
对我来讲
其实我从来没有存过这种心思
我就想
只要我得到了我尊敬的人的尊敬
我觉得就非常不错了
所有的创作者都是雌雄同体的
我并不特别看重女性这个身份
所有的作品
其实都是创作者的痛苦迎结而成的
我是一个诚实的作者
我在戏中采取什么态度
我在生活里就采取什么态度
我不能以虚假的态度来完成我的戏
在舞台上的就是我
代表我当时所有的态度
我对生命的态度
对人的态度
对爱的态度
对孤独的态度
对交流的态度
跟电影和电视相比
戏剧肯定是永远的小众艺术
我也很喜欢和享受小众艺术的这个状态
其实是给了我更大的自由
更充分的交流
我能保证的是
我所写的小说和戏剧
都没有虚假的成分
这里指的是
他们都不是出于某种策略来写的
每句话都是我最真实的感受
是我对这个世界真实的看法
从这个角度说
你说书中的主人公和我有关
这是肯定的
被误读是创作者必然的命运
就像博尔赫斯在八十岁的时候说的
我不相信任何语言表达
我觉得这是作家的宿命
人生是不断遇到困惑的过程
一个困惑解决了
又会遇到更大的困惑
所有的创作都是一个试图解除自己困惑的过程
每部作品都有他自己的命运
我一旦写完了
作品的命运就不由我来主导了
当时就想
把语言当成利剑
能听到他在空气里挥舞摩擦发出的啪啪声
那是无论在电影还是电视剧里都做不到的
我认为
如果试图去想观众喜欢什么就给他什么
一定不会赢得他的尊重
你想取悦一个人
得到的一定是轻蔑
想要得到别人的尊重
你首先要有自己的尊严
这个尊严就是认真的对待作品
以你诚实的态度
而不是更低或更高的态度呈现你的想象力
讨好他人
属于服务性行业
我觉得艺术不是服务性行业
电视剧无疑是大众娱乐了
电影也走向大众娱乐了
戏剧依然有可能保持它的这种艺术特性
以预言的方式来描绘生活
在小众的范围内争取更多的观众
我为这个现实感到庆幸
我在戏剧中努力探讨的并非现实生活中的各种问题
而是在任何时代
任何人都可能遇到的一种处境
关心社会问题
也能揭示某种角度
这种方式和预言没有高下之分
只是角度不同而已
人的自我探索不会有终点
创作也不会有终点
所有作家的作品都跟他的生活直接相关
都来源于他的生活
感受是感受
观点
而不是事实
作品是由事实建造的迷宫
所有的作品都是