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作者
可大可小
播音
马波
第一百四十八集考究
釉里红三果纹碗是宣德朝创烧的一个名贵瓷种
它构图设计新颖
果纹刻画非常生动
三果分别为苹果
桃 石榴
代表平安
长寿
多子的吉祥寓意
其标准釉色应该是亮青釉和鲜红的红色
但是由于氧化铜在高温下特别活跃
非常不容易烧成
窑温稍偏
釉色就会发生变化
瓷碗有明显的阴阳面
阳面是标准的亮青色
阴面则有所偏黄
于立飞把头凑近这只高足碗
仔细的绕着桌子看
边看边说道
你说这釉里红三果纹高足碗是宣德时期的
吴文古微笑着问
他在没看到古玩之前
每一秒钟都是宝贵的
可康威浩的高足碗拿出来之后
他好像忘记了时间的存在
应该是的吧
于立飞虽然没有上手
可是他感觉差不多
你觉得宣德朝跟雍正朝的高足碗会有什么差异
吴文古饶有兴趣的问
于立飞的表现出乎意料之外
明宣德时期原物与雍正时仿品的造型
纹饰
款识均相同
但两者也有差别
宣德原物口微撇
丰腹高足
足微外撇
细砂底
用手摸有滑润感
通体白釉
釉面有橘皮状小棕眼
外口边及底边积釉处釉色浓泛青
雍正仿宣德三果纹高足碗
与真品比
口部撇度小
腹部深
细砂底少光润
口边及底边的积釉处青蓝色
釉面的橘皮棕眼非常细小
在款识方面
真假瓷器虽然都写在碗心
但真品字体大小不一
笔法有力
仿品款字体过于规整
拘谨无力
真品的胎薄
釉面呈浅乳白色
细而温润
仿品胎较厚
釉面呈青白色
三果的画法也稍有不同
宣德器三果为苹果
石榴 桃
雍正仿品把苹果化成两只连成一起的形状
于立飞说起这些知识
信手拈来
丝毫没有停顿
他说的这些
很多都是从书本上来的
毕竟没有比较
就无法判断
但他知道
如果现在这只高足碗是真的
他就可以记住这只高足碗的所有特征
以后不管是碰到赝品
还是雍正或者其他时代的仿品
他无需通过接触
就能马上有判断
其实不仅是这只釉里红三果纹高足碗
所有的古玩都是这样
如果你不知道真的古玩是什么样
那就没有一个标准去判断假的或者仿的应该是什么样
康先生
你们之前没有讨论过这只高足碗吧
吴文古突然问
如果于立飞在此之前
并不知道康威浩会有这只高足碗
那就说明于立飞肚子里确实有货
要是他们之前已经沟通过
那就要打个折了
没有啊
我还以为于科长只负责保卫工作
没想到对古玩也有这么深的研究啊
康威浩发自肺腑的说
看来博物馆真的是藏龙卧虎
连保卫科的人
对宣德与雍正朝的釉里红的区别
说的是条条是道
虽然这只釉里红三果纹高足碗是自己的
可是有些情况
他还没有于立飞知道的清楚
我也只是从书上看了些资料
没有实战经验
跟康先生这样的收藏家比是比不了的
于立飞谦逊的说
你可别小看他
虽然年轻
可是在古玩市场也开了家古玩店
吴文古微笑的说道
父老
您就别夸我了
要不然我的尾巴就要翘起来了
于立飞微笑着说道
立飞啊
你是专门研究过釉里红
吴文古问
看到于立飞成长的这么快
他也很欣慰
也没有专门研究了
只是看了一些瓷器方面的书籍
于立飞谦逊的说
你再说说看
吴文古说道
那我就再卖弄一下
雍正时期
御窑厂烧造的釉里红和青花釉里红瓷器质量最好
达到了历史的最高峰
可以说是前无古人
后无来者
有人称雍正时期的釉里红为宝烧红
发色呈鲜红色调
成品率高
釉里红瓷器以仿宣德三鱼高足碗
盘 碗
三果高足碗
云龙碗
后三果瓶多见
还有蝙蝠碗等
釉里红成色鲜艳
十分成功
比康熙釉里红发色更为鲜艳
器物大多有大清雍正年制双行六字楷书款
这个时期除了白釉釉里红之外
还有青釉釉里红
团龙 团凤
纹祥的器物
雍正时期青花釉里红器也是历史上烧造最成功的时期
常见器物有水盂
小水洗
石榴尊 梅瓶
花盆 各式瓶
碗 杯 盘等
纹样有缠花枝
串花枝
三果 松 竹 梅 莲托
八宝莲池图
云鹤 八仙
山水人物
百鹿等
釉里红颜色大多浅淡
但也有鲜艳之品
其纹饰中用青花绘制的树叶和用釉里红绘制的桃子
都十分鲜艳
能够烧出如此鲜艳的两个不同的颜色
说明雍正时期釉里红瓷器的制作技术细
精 十分成熟
于立飞说道
听到于立飞对雍正时期的釉里红了解的很清楚
吴文古欣慰的点了点头
康威浩也觉得今天是长了见识
他万万没想到
于立飞这么年轻
对釉里红竟然这么了解
这完全颠覆了他对保安的看法
立飞啊
看来你对釉里红的了解很深
那你能详细说说清朝各个时期的釉里红吗
吴文古搬了把椅子坐了下来
既想考究一下于立飞
也想知道他到底知道多少
雍正皇帝对瓷器的要求非常高
雍正釉里红画得非常精细
主要特征就是轻描淡定
画的笔道非常细
一点儿都不晕散
而康熙时期的釉里红
经常发黑
因为那个时候对温度控制不好
一旦温度高
颜色就飞了
所以工匠们宁愿温度低一些
至少不会烧成一个白瓶
而康熙时期的釉里红
甚至包括康熙早期的一些瓷器
都不会写款
就算要写
一般也会写明朝的款
如果一个颜色偏黑的釉里红
上面还落有康熙年制
肯定就不是真的
可越是这样
反而价值却非常高
民国时期
很多收藏爱好者都知道
康熙的釉里红
可是了不得的收藏
于立飞也没有藏拙
他知道自己只是多看了几本书
跟吴文古是没法比的
甚至跟康威浩也有一定的距离
在他们面前
可以尽情发挥
就算说错了
也不会被他们耻笑
而且如果自己理解错了
还可以得到他们的指正
这可是千金难求的学习机会啊
那乾隆时期的釉里红呢
吴文古又问
于立飞对康熙和雍正的釉里红
理解的还是比较深
整个釉里红的历史
主要就是元朝
明初和康乾
只要把握了各个时期的特点
就不怕被人骗
乾隆则继承和发扬了雍正和康熙的态度
据清档唐英奏折六十二号记载
乾隆四年十月二十五日
唐英在北京太监胡世杰奉乾隆皇帝之命
交给唐英釉里红挂瓶一件
画样一张
并传旨看名词
其釉色照纸样花纹稍造几样送来
勿要花纹清真
并将骨瓷样式好者
挑选几种易稍造釉里红的颜色
据写乾隆年款送来呈来
于立飞说道
她在看这些资料的时候
就好像在听故事
既觉得好玩
又能丰富自己的知识
自然就记忆深刻
可能有很多人不知道唐英
但只要对乾隆时期的瓷器有研究的人
肯定就知道唐英是何许人也
他是乾隆皇帝任命的督陶官
由朝廷亲自派到景德镇坐镇
专事管理和监督烧瓷
虽然这个督陶官的品级不高
可是权力非常大
唐英也不负圣恩
他从四十七岁到景德镇
干了二十八年
一直到七十五岁
实在干不动了
才停止退休
唐英在退休之后
才几个月的时间就去世了
可见他确实是干到了油枯灯灭
当时唐英是直接可以跟乾隆对话的
可见乾隆对烧瓷的重视
现在很多博物馆里
都有落款沈阳唐英的国宝瓷器
甚至唐英在景德镇时期所烧造的瓷器
行内人都称之为唐窑
可见唐英在瓷器史上的地位
唐英当时把挂瓶看了许久
把样子和颜色仔细记在脑子里
拿着纸样回去
亲自督促窑工
一定要把釉里红的颜色充分表现出来
釉水要肥润
颜色要鲜明
这件事发生在乾隆初年
说明当时对釉里红的重视程度非常高
釉里红的地位也显得很高
于立飞缓缓的说道
其实不管什么事情
只要一把手重视
效率就会非常快
质量也会特别好
所谓的挂瓶
就是挂在墙壁上的瓶子
瓶子一般都是圆的或者是方的
那怎么挂呢
其实挂只是半个瓷器的状态
前面有弧度
后面是平的
可以在墙上挂着作为装饰
当时乾隆皇帝很喜欢挂瓶
当然
论价值的话
雍正时期或者乾隆时期的釉里红三果纹高足碗还是不如宣德时期的
虽然雍正时期的釉里红质量好
技术水平高
可是保有量也大
什么东西都是这样
物以稀为贵
越是稀少的东西
价格就自然越贵
雍正和乾隆时期
由于已经掌握了全面的技术
不管烧多少
都能达到前所未有的水平
那好
我再问你
釉里红为什么会衰败
吴文古又问道
现在他不是给康威浩鉴定这个釉里红三果纹高足碗了
而是专门教授于立飞
康威浩本来只是想让吴文古鉴定一下自己的几件古玩
可是现在看吴文古的做法
恐怕今天下午是不可能全部鉴定完了
可是吴文古这样的做法
他也不会反对
作为一位民间收藏家
也经常邀请三五个藏友
一边喝茶一边交流古玩
古玩的很多知识和一些最新的信息
不就是这么来的吗
如果一位收藏爱好者不能跟同行经常交流
是跟不上时代的
服了
这个题目可就有些大了
我要说的不对
您再批评指正
釉里红到了乾隆后期
并没有得到应有的重视
自然就谈不上突破
只是陷于一种程式化
随着乾隆盛世的结束
釉里红的黄金时代也跟着结束了
晚清的时候
咸丰一朝曾经烧过一些
咸丰的特点是画的很细弱
软弱无力
以后就再也没有烧造过了
于立飞说道
顿了顿
于立飞又接着说道
釉里红的衰败有很多原因
第一个原因
我觉得是清代其他瓷种的出现
清代有大量体貌瓷在生产
尤其粉彩中的拱红彩的出现
对釉里红产生了强烈的冲击
釉里红瓷器
从清雅角度上讲
不及青花
它是暖调子
青花是冷调子
从热烈角度上看
它不及其他彩瓷
五彩 斗彩 粉彩
珐琅彩都显得比它热烈
所以从这两个角度要求
他都显不出优势
于立飞说道
虽然釉里红很珍贵
可是当有替代品或者更好的产品出来之后
自然而然就会被淘汰
比如说建国以来
我国很多行业
原本都是手工制造
可慢慢的都被机械化代替
因为机械化生产出来的产品
不但成本低
而且质量好
不容易出次品
当然
也有些行业
因为机械化
反而失去了传统文化
立飞啊
你这番话很像是一个收藏大家讲出来的嘛
康先生
你认为他讲的对吗
温谷笑着说道
于先生对清代瓷器研究的很透彻吧
康威浩不知不觉用上了先生这个词
其实也说不上啊
我隔壁有家专做清朝瓷器的店
我没事的时候
就喜欢到他店里去偷师
于立飞谦逊的说道
立飞啊
刚才你只说了第一个原因
还有没有其他原因
吴文古问
于立飞的表现
让他很是惊讶
他甚至怀疑
现在的于立菲是不是换了个人
这哪里是刚到潭州几个月
以前从来没有接触过古玩的小伙子
是的
第二个原因
康乾时期
不仅仅只有釉里红
还有其他品种
比如说朗窑红
豇豆红
雍正时期的祭红
乾隆时期的珊瑚红
矾红等等各种红釉的出现
导致对釉里红逐渐丧失了兴趣
第三
尽管当时釉里红的工艺比较成熟
但烧造的难度和成本依然很大
导致它在市场上缺乏相应的竞争力
于立飞说道
很多红釉
他只见过仿品
这让他很是遗憾
是啊
清代有一个很喜欢陶瓷诗歌的诗人叫龚鉽
他在景德镇陶歌中写道
世上经传釉里红
唐窑独著百年中
黯然但见温而理
都是先生上古风
龚鉽提到了唐窑
就是唐英时期的瓷器
诗里说
乾隆时期
市面上还很流行釉里红
唐英时期
釉里红的生产能够独领一百年
但这种瓷器还是显得比较暗淡温和
也许只有唐英先生
才能够理解古代的这种风尚
吴文古感慨万千的说道
其实他也很喜欢这种暗淡温和的古代风尚
于先生
你说这么多
是不是上上手
康威浩问
这一次他来博物馆
可以说是大开眼界
一个保卫科的副科长
竟然对釉里红如此了解
他要是回去说给藏友听
想必没人会相信
好
于立菲轻轻拿起这只釉里红三果纹高足碗
刚一上手
他的脑海里马上就浮现出这只高足碗的立体图形
而且这只碗若隐若现
就好像有血有肉似的
于立菲知道
越是清晰的图形
代表年代越久
如果是康乾时期的
应该不会这么清晰才对
古朗雍正时期跟宣德时期的三果纹画法
好像也有些差异吧
于立飞问
确实是的
宣德其三果为苹果
石榴 桃
雍正仿品把苹果化成两只连在一起的形状
而宣德的苹果是一整只
吴文古说道
于立飞能注意到这两者的细微区别
可见功课还是做得很深的