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您好
我是故事会编辑陶云云
本节故事会内部写作课由我主讲
主要内容是七个写好故事对白的秘密法则
在每一个故事里
人物之间的对话是推动情节发展的关键要素之一
在我接到的故事来稿中
常见的弊病有以下几种
人物对话篇幅冗长
从两人见面寒暄开始写起
你一言我一语
絮絮叨叨
没有任何实质性情节产生
第二个毛病
缺少人物动作的描写
每段的开头都是老王说
老李说
结果呢
活生生的把故事写成了话剧
第三个毛病
给人物安排大段的内心独白
通常呢
是解释事情的原委
这样写
故事主体为静态的对话
人物没有采取任何行动情志
情节是停滞不前的
第四个毛病
通篇都是叙述
主人公之间没有产生任何对话
这种写法
情节未能有效铺展
使得故事会缺少一定的可读性
如何才能避免以上这些弊病
把故事对话写好呢
有七个法则可以遵循
第一个法则
对白应当言之有故
每一个故事都有一个主要矛盾
主要人物之间必然会发生冲突
每一场对话的出现
对情节转折需起推动作用
比如说
甲方对乙方说了几句刻薄讽刺的话
乙方不服
激发了斗志
从而让乙方这个人物产生了改变
或者故事中的两个人物原来是冤家
但偏偏冤家路窄
两个人碰上了
其中一方也许会摊出自己的底牌
说出一些原本隐藏的信息
让故事矛盾冲突达到一个高潮
又或者通过对话来揭露某人的真实身份
让情节产生反转
在生活中
大部分人选择回避矛盾
但在看故事的时候
又渴望看到矛盾冲突不断升级
正应了那句俗话
看热闹不嫌事儿大
所以
我们在写故事时
一定要记住言之有物这个法则
每一句对话都应与核心矛盾相关
避免大段静态的对话描写出现
第二个法则
对白要有真情实感
首先呢
人物的对白要符合故事的背景时代
经常看到一些作者会犯这样的毛病
在写古代民间故事时
为人物设计的对白充满了现代感
我曾经收到过一篇民间故事
里面的人是这样说话的
大人
我们已经查到了府爷治理淮河不作为的证据
专项资金挪用
投资城市建设
打造面子工程
追求政绩
这里所用的语言
都是现代社会中才会出现的词汇
放在民间故事里面作为对白
就会感觉十分的奇怪
其次
在写现代故事时
人物对白需要简短
口语化
避免书面化语言
曾经收到过一篇现代题材的故事
可稿子里的人物对白都是文绉绉的
我们来听一下
张明说
李先生
您说的我已经知晓
我会竭尽全力帮助你的
李瑞说
张先生
多谢您啦
静候佳音
这段对话的设计有两个毛病
第一呢
在现实生活中
我们很少在对话的时候提到对方的名字
所以在写对话的时候
除非有必要
可以省略对方的名字
第二
在口语中
我们很少会说已经知晓这类书面语
而是简单的说我知道啦
所以
这段对话可以改为
张明说
你说的我都知道了
你再等等
我一定帮你
李瑞说
谢谢
我等你消息啊
最后
对白需要符合人物的特点
一是符合人物的年龄
比如小孩子的语言能力不是很强
一般都是短语
千万不要让孩子在故事里说出成人话
有说教意味的对白
第二
要符合人物的职业
比如故事中经常设计的职业有医生
警察等
可以事先做一些调查
看看真实的从业者会有哪些惯用语
三是符合人物的性格
比如你设计了一个性格木讷内向的人物
却给他安排了大段俏皮的对话
这就会产生矛盾啦
此外呢
我们可以根据人物的特点
为他设计一句口头禅
是以民间故事小老头卖瓜子为例
故事情节共分为五个层次
五个层次逐层递进
傻老头的一句口头禅重复出现了五次
那可是我做生意的本钱
我没法活啦
这句对白的设计好在哪儿呢
第一
它符合民间故事重复结构的特征
每一次重复既是对前文的继承
又放大了矛盾
直至最后矛盾爆发
到达一个制高点
第二
言语虽有些夸张
却十分符合小老头贫苦老百姓的身份特征
第三
通过小老头这一口头禅的不断重复
为故事带来了音乐性与节奏感
渐渐的把情节推向高潮
在日常生活中
我们可以做这样一个练习
在坐车的时候
仔细聆听周围人的对话
仔细听听看这些日常的对话
观察说话人的年龄
猜测他的性格
听到有趣生动的表达
可以偷偷记录在自己的手机里
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