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嗯嗯
跟人一样
每一部作品都有他自己的命运
一旦从你手里走开了
就跟你毫无关系了
他是一个幸运的人
还是一个不幸的人
是一个能被大众赏识的人
还是不被大众赏识的人
不是由你定的
在我的作品里
我比较热衷写两类人
一类是偏执狂
另一类是花花公子
这两类人都令我着迷
人通常的状态就是很难有东西真正打到你心里
或者令你感同身受
所以我很珍惜好的作品
我很珍惜那些给我感动的人
给我不同生命感受的人
让我以其他的方式看待那些人的作品
无论是对人还是对那些作品
我都特别感激
而且会不遗余力的去赞扬他们
希望更多的人看到
有趣是不能复制的
这是一个很重要的东西
比如一个人说笑话
他用他的表情
语气来讲这个笑话
大家笑得特别厉害
我重复一遍
表情变了
语气变了
我努力模仿他的语气表情
但是肯定模仿不了
这当中产生的差距就可以想象
我不太喜欢写那种一时一地的
有地域性或者民族性的
对人有具体束缚的东西
我更喜欢写那种无论你是谁
在哪儿
在什么状况下
都可能会遭遇到的困境
这种困境是摆脱不了的
所以我会对人类发明的种种文明准则和道德产生不信任的感觉
因为我很少看到幸福的人
如果一个人特别平衡
他一定没什么可说的
他一定没有写作的冲动
一切想写作
真的有话要说的人
都是因为他达不到平衡
你选择一个题材
首先它要与你有关
跟你无关的东西
纯粹技术性的工作
能写
导演也能导
但是我觉得生命有限
没有必要干这样的事
我认为一个创作者最重要的素质就是没有成见
没有规则
需要自己完整的世界观
不要相信这世界上有真理这回事
同时还要有自信去发现别人没有发现的东西
这个我觉得对一个创作者来说是最重要的
每个人都有自己的角度
所谓懂不懂
不是什么硬性标准
只要你有所感受
哪怕就是你生命里某一瞬间被激活了
这就叫看懂了
没有比抒情更愚蠢的东西了
我不写作的时候
其他的时间可能就是看着生活表面的那些色彩斑斓的泡沫一个一个的碎掉
因为实际上大多数时候
在你周围泛起的都是泡沫
我不想花时间和精力去对每一个泡沫都做出反应
其实我是在等着那些泡沫都碎掉
这是一个咨询过于发达的时代
胡勇的咨询太多了
人基本都是被生活表面泛弃的那些肥皂泡给迷惑了
去挑选哪个肥皂泡是有意思的
其实完全是无意义的
因为他们肯定是要碎的
我就看着他们什么时候碎
最后剩下什么东西
你的表达方式就代表内容了
美感
惊奇
也算是一种内容
很多当代艺术就是假不假
是有内容
其实没有内容
好的形式本身就具有内容
词都是概念
很难用一个词来概括
一切技巧都能学习
但是好和不好之间的差别
比会和不会之间的差别还要大
创作者肯定不是救世主
也不是先知
他们试图替别人找到出路
仕途就是一种努力
我的内心始终有对情感的追问
对性的追问
追问这些是否能够让人获得幸福
写作其实是很孤独的工作
所有的工作都是在脑子里完成的
作者要在脑子里独自创造一个色彩斑斓的
有激情的
有质感的世界
如果我不能把我的脑子投影出来
我也很难确定哪一部分是怎么工作的
不要把创作者神秘化
描述阴影和描述阳光都是一样
描述生活
你不可能只看到阳光不看到阴影
作家从本质上都只是描写他们自己
所有的书都是自传
他们所有的作品都是来源于他们跟这个世界的接触
编剧首先是一个创造的工作
而创造可能是人生里头所能找到最美好的工作
从第一个字开始
慢慢构造出一个世界
你设想的人物在中间走动
所有的爱恨情仇在里面生发
而且你可以把你喜欢的所有的品质赋予你的男主角
赋予你的女主角
你会创造出你爱的人和你恨的人
你可以完全充分的表达自己
让他们生
让他们死
电视剧是大众娱乐
这是毋庸置疑的
那些有志于提高大众娱乐水准的编剧
我觉得也是值得敬佩的
编剧的乐趣就在于把自己的幻想呈现出来
然后和所有人一起分享
写什么和具体生活状态无关
我不可能永远站在同一个位置上跟人交流
我也要转换我的方式
转换我的事业
假如我永远用同一种方式
一定会变得狭隘
我希望自己宽广一点
我从来都不是一个老少皆宜的写戏的人
我不会为任何一个人
任何一个地方写任何东西
一个东西有生命力
应该是为所有人写的