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总的来说呢
我觉得史南安不可能是一个高级知识分子
他应该是没有受过很严格的文化训练
基本的就是民间文化人的水平
如果用现在的话来说呢
他就更接近于郭德纲的德云社
而不是徐志远的十三幺
我这么说
大家可能会觉得啊
我在黑史南安是吧
其实我没有这个意思啊
因为在我看来啊
史南安是个文学天才
只不过他不是那种传统型的文化人
他文字的魅力来自于市井
来自于民间
这才是他的力量所在
打个比方啊
这就有点像英国的莎士比亚
莎士比亚大家知道
是演员出身的
他的知识主要靠自学
当时西方的就是高级知识分子啊
他们也有自己一套共享的文化背景
一套共享的就是文化系知识系统
就他们的要求的是什么呢
他们要求高级真人
他是要会希腊语和拉丁语的
可是莎士比亚
他既不会拉丁语也不会希腊语
只会一点点坑坑
读不下来书的
他读不了荷马史诗
也读不了叫奥维德的变形记
他都是读不了原文的
他只能看翻译译本
按照当时的英国文化人的文化标准来看
莎士比亚就是一个民间的土秀才
底层的文化人
登不了大雅之堂
不属于学者级别的人
可是最后
莎士比亚就是成立在文豪啊
那些会读拉丁语和希腊语的英国的那些武学者呀
知识分子
大家没记住几个
但是都记住了莎士比亚
所以说
大家不要一听传统文化就觉得好像是一码事
都是什么很高雅的事情
不是这样的啊
传统文化无非就是过去的文化
几百年以后
我们现在看的电视剧啊
电影啊
网文呢
也会是传统文化
它就是
它几百年不就是传统文化
当然
传统文化它是不是好
具体好不好
那是另一回事了
这个电视电影片拍的好不好
网文写的好不好是一回事
但他几百年
它当然就是传统文化了
在古代的时候
民间文化和庙堂文化是有分别的哦
时过境迁之后
民间文化经过时间的洗礼
大家可能把它请入庙堂
给他加冕
说它是文化经典
在当时不是这个样子的了
在我看来
沈楠就是一个民间的文人
学问谈不上渊博
思想谈不上深刻
他就是在努力讲好一个自己觉得有趣的故事
你要是告诉他
哎
你在创作一部文化经典
可以和李白
杜甫并加接近
他会觉得你是神经病吗
但是 就是
就是实践的洗礼以后
水浒传的最终就是成了文化经典
这说明什么
这说明这是民间文化的一种
一种自己自身的力量
就就支撑起一他水浒传这样的文化经典
如果沈岚是一个真的是一个饱读诗书
满腹经纶的文化人
那么他也许能写出李白
杜甫那样的诗
哎 苏轼
江魁那样的词
他甚至有可能写出红楼梦那样富有贵族情调的小说
但是他肯定写不出来像水浒传这样元气充沛
贴近底层的小说
就像莎士比亚一样
莎士比亚如果他读的一
这这
这希腊文啊
拉丁文啊 都
都很有
都学很很好读
读到各各种各样经典
那么他写出血念西域的时候
很有可能力量就会打一个折扣
这是没有办法的事情啊
说到这
那么最后在前面最后一个讲最后一个问题就是
我说这么多
嗯
就是包括史南啊
或者说水浒传怎么怎么样贴近底层啊
怎么元气中
那么水浒传到底好在哪里
这其实是一个很大的话题
我只能简单的说几句
而且也只是说我个人的观点
只是个人的观点啊
那么在我看来啊
水浒传有三个特别震撼我的地方
第一个呢
就是这本书对生活的洞察力
这里我要说几句题外话啊
就在我看来啊
就中国古典小说里面
最好的一部当然是红楼梦
那确实是好
有一种其他小说里少见的理想主义情节
这是就是其他的古典小说缺乏的
匮乏的
红楼梦既有对人间的洞察和悲悯
它同时又抱有对理想世界的向往
这个很难得
这是独一无二的存在
在中国小说里
它是一个天花板一样的存在了
就这要那么红楼梦是这样
那么再往下排呢
再往看来就是金瓶梅和水浒传
这两本书呢
它少了理想主义这一块
但是他们对人性
对生活
它都有一种敏锐的洞察力
你看像其他的古典小说
你不管是三国演义也好
还是西游记也好
人物都比较符号化
缺少了立立感和悲剧感
但是金瓶梅和水浒传
它能够写出复杂矛盾的人性
这是
这是很难的
尤其像水浒传
水浒传因为为什么
因为水浒传写的人物
他是一个很大的一个系统
就人物众多啊
千头万绪
他还能在这么多人物里写出有冲击力的人物形象来
这是非常了不起的一件事情
那么再往下说呢
就是才是西游记和三国演义
西游记和三国演义他们各自有各自的就是特色
各自的优点
叫西游记
它优点主要是幽默感
西游记引进的一种难以想
就是中国文学里所特别缺乏的一种幽默感
一种想象力
这是就是它是填补里有空白的
这是它的价值所在
西游记其实它有从文学上
可它有很多重复的地方啊
美造没没有办法的时候
就观音菩萨就来了
就救命啊
它会有重复感
就机械降神嘛
这是他的缺陷
但是他的幽默感
他的想象力啊
他填补了这一段
尤其他幽默感
中国文学里面
你看
撇开了那个西游记外
他没有这么有幽默感的
这个文学作品就是有幽默感支撑贯穿整个全书的这种书
只有西游记是这样子
它是这儿的特点
那么西三国演义
它是另外一种三国演义
它是有一
它是有一种就是史就史诗上的宏大感
它是写出这样一种东西
但是
呃
我个人对三国a评价是稍微偏低一点的啊
但是个人看法
个人看法就不多说了
嗯 那么好
这是关于水浒传的第一点
就是他的对人物的这个对社会对人物的洞察
那么那个水浒传还有震撼我的一点就是他的语言
就是比较打动我
因为低流的文学作品啊
低流的文学作品它不光要讲故事
讲人物
他是要讲语言的
顶级的文学作品
它是要对母语有所贡献的
水浒传的语言
它就是一流的语言
它的生动程度啊
我觉得有时的时候甚至超过了红楼梦
水浒传的语言是有力量的
有筋骨的
甚至可以说是有重量的
你掂在手里
它沉甸甸的
我们随便找一段
比如说 呃
潘金莲对武松说的话
或者武松雪溅鸳鸯楼的那段描写
或者是沧州差伯去骂林冲的那一段
都是非常非常生动的文字
我就给大家念一段差伯骂林冲的话
大家可以感受一下啊
差伯是这么说的都你这个贼配君
见我如何不下拜
却来唱惹
你这次可是在东京做出事来
见我还是大拉拉的你建议
你这贼配君满脸都是恶文一事也不发迹
打不死烤不杀的顽球
你这把贼骨头
好歹落在我手里
叫你粉身碎骨
少见教你变天功效
在水浒传之前呢
中国没有就从来没有过这么鲜活
这么有生活气息的文字
你看
这件事没有的
唐朝
宋朝那些是没有的
水浒传是第一个
所以我说啊
史南庵写律师写的压根儿就不合格啊
说这不是在黑他
在嘲笑他
古代中国能把能把七律写的合泽押韵的文化人一抓一大把
有什么稀罕呢
可是能写出这样生动文字的
史南庵是第一个
横空出世的第一个
这就是民间文化的力量
甚至可以说
这就是生活的力量
一个文化呀
如果只靠殿堂文化
高雅文化
走到最后
它会僵化掉的
它会渐渐没有生气的
那么想让一个文化不断的焕发活力
就要从生活本身去吸取力量
要从民间文化不断吸取力量
大家如果关注一下文文学史
就会发现
这是一个规律啊
从这点看
实际上对中国文化的就是贡献确实很大
但是很了不起的
这是第二点
就是语言的问题
那么还有第点
第三点点
也让我挺受受
受震撼的
这一点
说来呢
大家可能不太同意
但他确实是我的真实感受
那是什么呢
就是水不论
他里面有一种原生态的残酷性
如果从价值观方面去考虑
这种残酷性是很难让人接受的
但是作为文学
这种原生态的残酷是有冲击力的
你看四大名著的其他三本
多少都是有一点交世的
有一点修饰
有点不忍之心的
但是水浒传没有
史南庵几乎就像一个道德真空
他就漫不经心的把真实世界
啊
至少是他眼中的真实世界展现出来
毫无顾忌
毫不在乎别人
这是非常有冲击力的一一一件事
所以说
如果把史楠当成一个具体的人
我多半不会喜欢他
会觉得这个人有点没心肝
有点过于冷酷
但是作为一个作家
我觉得他是很了不起的
一个善良的作家
一个多愁善感的作家
哪怕是一个优秀的多愁善感的作家
都很难给读者带来这样的文学冲击力
大家可以想象一下啊
我这么说
大家呢
大家可以想象一下
如果史楠有一副好心肠
很正确的三观
有强烈的文学批判精
看见李逵杀人
哎
就这几句旁白
批判那几句
看见宋江设稷害卢俊义
哎
也来说几句话
谴责一番
那么这本书
价值观可能很正确
但它就是变成了一部缺少棱角的二十六小说
石南没有这么做
他就是冷冷的把这些事写了下来
有时候他可能还觉得有点好玩儿
但正因为这种反差
这种残酷和冷漠之间的反差
给读者带来一种强烈的震撼
我觉得啊
我个人觉得
史安写的这么无动于衷
这么冷漠
并不是出于文学技巧上的考虑
并不是觉得这样效果好
而是因为他就是这么一个人
但是他虽然就是这么一个人
他文学效果
他确实取得了好效果
所以说
神案的伟大
很大程度上来源于这种残酷
而这种残酷
又很大程度上来源于他的性格
他就是这么一个人