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大家好
昨天我们已经阅读完破译梦的编码规则的前三条
今天我们开始接着阅读第四条
润世
我们在前面已经说了象征
置换
凝缩这三种梦形成的机制
他们可以算是潜意识造梦的第一道工序
就这三个机制形成的梦
算是个粗稿毛坯
还不够精致
不够细腻
需要进一步完善和润色
因此
在弗洛伊德看来
我们感知到的梦
一般都还要经过一个工序的加工
才能最终形成人品梦
他在梦的解释中
将这个机制或工序称为次矫正作用或刺激修正
我们通常习惯的称其为润势
润识
就是将初步形成的梦进行修饰
使其能够顺利的通过自我的检查和操我的监督
成为我们能够意识到的梦
如果我们把梦比作一部电影
那本我就好比导演和演员
专门负责根据剧本演电影
自我就好比审查人员
如果通过了审查
电影还要接受社会舆论和伦理道德的监督
而社会舆论和伦理道德就如同抄我一样
如果后者在监督中发现电影里有一些不适宜观看的情节
电影也会遭到舆论封杀
迫使电影导演对电影重新进行剪辑
直到可以给大家观看的时候才能再次播放
正式播放的电影就如同成品梦一样
如果梦的内容太容易引发人的焦虑
或者极其不合逻辑
润世的机制就会起到重要的作用
经过修补
更改 润色后
梦便可以顺利的得到表达
而不会引起自我和操我的不满
在理解润湿这个机制的时候
需要注意三个方面的问题
一是润湿不仅仅只是做一些修修补补
删删减减的事情
润士有时候所做的是谋划梦的全局
所以
润士不仅像一个电影编剧一样设计电影的剧本
而且还像一个电影剪辑一样编排着剧情的组合顺序
正是由于润士这个机制
才会形成离奇而又生动的梦境
二是润势
不像象征
置换和凝缩这三个机制一样
可以根据梦中的描述进行还原
找出它本来的面目
润湿基本上是不可逆的
我们可以分析出梦哪一方面可能有润湿的成分
也能分析出润湿的意义何在
甚至可以解读出这种润势方式背后的潜意识思维的规律及孟子本人的性格特点
但是
我们有时候很难说清楚
每一次润势作用到底有什么样的现实依据
三是润识
有时候需要虚构一些材料来帮助潜意识完成梦的表达
就如同电影不一定完全忠实于剧本一样
对于这部分内容
我们解析梦的时候可以不用那么较真儿
这部分内容多半是梦的细节部分
无关紧要
他们的存在或许只是帮助梦完成由初稿到终稿
由半成品到成品的转换而已
如果过于计较
可能就会顾此失彼
犯了舍本逐末的低级错误
五 缩放
缩放是我在长期设梦的实践中发现的一个新的编码规则
主要包括放大和缩小两个方面
这个规则主要用来解释一类现象
即梦者经常在梦中表达情绪情感的时候
会故意夸大梦者的情绪体验
或者可以缩小情绪反应的强度
以骗过自我的监督检查
具体来讲
梦者可能有一个特别强烈的情绪体验被压抑了下来
结果到了梦中之后
虽然梦者也感知到了同样性质的情绪情感体验
但却发现在强度上被严重缩小了
以至于梦者会认为两者之间没有联系
从而使得潜意识的表达获得了成功
还有另一种相反的情况
记一个非常小的情绪体验
本来是无关紧要的
但是由于梦者特别敏感
对这样的情绪体验非常在意
或者希望自己对这个情绪体验能高度重视
尽快关注和应对这种情绪
因此会在梦中将这个微小的情绪体验放大
用一种非常夸张的情境来引起梦者的关注
在前面的内容中
我们提到过梦中情绪情感体验的重要性
强调梦中的情绪情感体验往往有现实的来源
在这里需要说明的是
虽然梦中的情绪情感体验有现实来源
但强度却不一定是完全对称的
换句话说
现实中被压抑的情绪情感体验可能会被放大或者缩小
然后在梦中通过特定的场景来表达
举一个例子
小学三年级的学生小贝不小心把老师的杯子打碎了
老师并没有批评他
只是显示出了一脸的不高兴而已
但是晚上小贝做梦时
却梦见一个长着老师模样的人
恶狠狠的拿着长剑指向自己
威胁说要杀死自己
吓得小贝从梦中惊醒
第二天起床后连学都不敢上了
在这个梦中
梦哲小贝在潜意识中放大了被压抑的情绪体验
夸张而又形象的表达了自己内心深处的感受
当父母或老师了解这个梦之后
也就了解了梦者内心的感受
也就能更好的做好孩子的心理安抚工作
六 时空联系
时空联系也是一种特殊的
复杂的编码规则
如果说前面所讲的五个编码规则是用来编造具体梦境的
那么时空联系则是专门用来编排梦境之间或者梦境各个片段之间关系的编码规则
在这类梦境中
潜意识会把一个完整的意图拆分成多个部分
然后利用多个梦境分时间
分空间进行分散表达
从而使梦者无法觉察梦的意图
这样一来
潜意识的目的就得逞了
既实现了欲望表达和信息传递
又不惊动梦者的睡眠潜意识
这样的做法
潜意识和意识也不容易警觉
这就好比从事间谍工作的人员
会将一份完整的情报分成多个部分随机发送出去
接收信息的人自然会知道如何将他们整理并还原成一份完整的情报
而负责监控和跟踪的警察和特务人员却丝毫不会察觉
举一个例子吧
某个单位的副职杨某想当单位的正职
于是他想了许多陷害正职的计谋
当然
他还是非常担心和恐慌的
怕别人知道了他的计划
没想到
这个被压抑的想法跑到梦中去了
他先在一个月的三个晚上做了三个不同的梦
第一个梦的大意是
梦到自己陪着一个领导去一个未开发的旅游风景区游玩
不知不觉来到了一个特别危险的景点
领导丝毫没有觉察
梦着自己心里却特别害怕
第二个梦的大意是
自己在一个领导的小车上安放了一个定时炸弹
领导似乎已经觉察到了
但为时已晚
所以只能硬忍着
梦者自己手里拿着遥控器
准备随时引爆
心里洋溢着一种胜利在望的快乐
第三个梦的大意是
一个军队的将军指挥着千军万马
孟者走到将军跟前
对他说
兵符在我手里
军队归我指挥
将军被迫无奈
把军队指挥权交给了孟者
孟者心里高兴极了
这三个梦虽然看起来场景差异很大
空间完全不同
时间跨度也挺大
好像说的事情也不大相同
但将三者的意思连接起来
就会发现
他们表达了一个更加完整的意思
第一个梦是说
虽然领导已经处在危险当中
但是没有觉察
第二个梦是说
领导已经处在我的掌握之中
却没做出反应
第三个梦是说
将军最后臣服于自己
其实梦中的领导和将军都指自己单位的正职
而自己分别在三个不同的晚上做了三件看似不同的事情
表面孤立
并无关联
但是当把三件事情联系起来理解时
我们就会发现
三个梦综合起来
是在表达梦者在单位处心积虑算计政直
谋求上位的心理过程
至此
我们已经把梦形成的六个编码机制说完整了
可以称得上史上最完整的梦的编码机制
这里需要强调的问题有三个
一是这些编码机制并不是在每个梦中都会同时用到
而是根据梦者表达的需要来自由决定
二是每个梦都不会只使用一种编码机制
至少会用到两种或以上的编码机制
三是不能生硬的用编码机制来翻译梦
而是要根据梦境特点
梦者提供的信息与梦者讨论的结果来共同确定梦是如何灵活使用编码机制的