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子夜四十歌四首
荷塘李白春歌
秦帝罗夫女
采桑绿水边
素手青苔上
红妆白日鲜
残姬妾欲去
吴马莫流莲
译文为秦地有位罗夫女
曾在绿水边采桑
好的好的素守在青条上采来采去
在阳光下骑红妆
显得特别鲜艳
他婉转的拒绝了太守的纠缠
说 蚕而已饥
我该赶快回去了
太守大人且莫在此耽搁您保班的时间了
夏歌
镜湖三百里
寒旦发荷花
寒月西施采
人看爱若耶
回舟不待月
归去月王家
一文为镜湖之大
有三百余里
到处都开满了欲放的科花
西施五月曾在此采莲
引得来观看的人挤满了若耶溪
西施回家不到一个月
便被选进了宫中
秋歌
长安一带月
万户倒衣声
归看一不近
归去月王情
何日平湖芦
良人伴下远征
一文为长安城上一片明月
甘家万户都传来阵阵的捣衣之声
秋风吹不尽的是司傅们对玉门关外的绵绵的思念之情
东日才能扫平湖绿
夫君从此不再远征
东歌
明朝忆始发
一夜续征袍
素手抽针冷
那堪把剪刀
裁缝寄远道
几日到临洮
一文为明晨一史就要出发
夫妇们连一位远征的丈夫赶制棉衣
纤纤素手连抽针都冷得不行
更不说用那冰冷的剪刀来裁衣服了
且将裁制好的衣物寄向远方
几时才能到达边关临逃李白的子叶似时歌四首
东首六句
分咏春
每首冬寺季
六朝乐府集有子夜四时阁
为李白所成词体像作四句
内容多写女子思念情人的哀怨
作六句是李白的创造
尤具新意
春歌吟咏了汉乐府陌上丧诗中美女秦罗夫的故事
秦罗夫不仅有美貌
更有美丽的心灵
对的
诗人赞扬他不畏富贵动心
拒绝达官贵人挑逗引诱的高尚品质
而且诗中还突出了秦罗夫的勤劳品质
这在蚕积妾欲去
吴马莫流连一句中得到了很好的阐述
这是春歌
所以用采桑起兴
夏歌以携景几端
镜湖三百里
人看爱若耶
广阔三百里的镜湖
在含着花苞的荷花吐发的时候
西施泛舟出现了
成为采莲人
但是他的艳丽和美名引起了轰动
人看爱若耶
人人争餐秀色
使宽阔的若耶溪变得狭隘了
注以爱字而传神
那种人潮汹涌
人舟田溪满岸的热闹场面
犹如呈现在读者眼前
将王维昔诗咏的艳色天下仲的虚写
变成了轰动当地的如实描绘
这里又戛然而止
不再在西施身上琢墨
而留下了很大的空间
勾践早已确定使用美人计来对付吴国
而西施的美艳倾倒众生
轰动当地
那么越国的君臣也不用去费力探访了
有了这位不二的美女人选之后
才回州不待月
归去越王家
较之王维的召为越西女
目作吴宫妃
与一儿一同
王维的诗多了一重曲折
略去了勾践君臣实施美人计的过程
李白的诗实施了节歌
歌去了选作吴宫妃子的结果
同样的表现了燕色天下众的意义
没有没有这种结戈
多了一些含蓄和暗示
既然是归向越王家
勾践同样也能留下这个美人
但他在报吴复仇的目标下
克制住了
而西施的入吴
却成为王吴的原因之一
西施采莲在若耶溪里不但有传说
而且和情里至于泛舟三百镜湖之中
则是作者的想象了
但这一想象却有更改事实之嫌
因为如果是借镜湖湖水的清澈来表现西施自见其弦
或者是借三百里的水城来表现拜倒西施的人的众多
那么下句人看爱若耶就显得多余了
这可能是李白百密一疏的笔物
秋歌写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人
希望早日结束战争
丈夫免于离家去远征
虽未只写爱情
却字字渗透着真挚情谊
虽没有高谈时局
却又不离时局
情调用意都没有脱离边塞诗的风韵
笼统而言
诗人的手法是先景雨
后情雨
而情景始终交融
长安一片月是写景
同时又是紧扣体面
写出了秋月阳明辉的季节特点
而见月怀仁是古典诗歌传统的表现方法
加之秋来是感至争衣的季节
所以写月也有起兴的意义
同外月明如昼
正好倒衣
而那玉户帘中卷不去
倒衣真上甫还来
张若虚春江花月夜的意光
也容易勾起思赋的相思之情
制衣的步伯须先至
真上用楚岛平倒软是为捣衣
这明朗的月夜
长安城就沉浸在一片此起彼落的真处声中
而这种特殊的秋声
对于思赋又是一种难耐的挑拨
一片万户风光写生似对非对错辞天然而得咏叹味
秋风也是撩人愁绪的
秋风入窗里
罗帐起飘扬
便是对思赋的第三重挑拨
月浪风清
静送深深
此生都是怀念玉关征人的深情用总是二次情思
意见深长
这里秋月
秋声与秋风之成浑城的境界
见静不见人
而人物却好像真的在玉观
情也很浓
此情之浓
不可遏止
于是有了末二句
直表思赋的心声
何日罢湖芦
良人罢远征
后世的某些人人偏爱含蓄
认为山去默二句做绝句更好
其实未必是这样
不知歌谣妙
声事出口心大
子叶歌慷慨
天然是民歌本色
原本不必故意使用那种吞吞吐吐的用语
而从内容上看
默二句使诗歌思想内容大大深化
更具社会意义
表现出古代劳动人民寄求能过和平生活的善良愿望
全诗手法如同电影
有画面有画外
因好的好的月照长安万户
风送真声
画入玉门关外荒寒的月景
插曲何日平胡芦
良人罢远征
这是十分有意味的情境
这种犹如女生合唱的插曲绝不多余
它是画面的有机组成部分
在画外也在画中
他回肠荡气
激动人心
因此这首诗从正面写到私情而有不尽之情
东哥不写景而写人叙事
这过一位女子一夜叙征袍的情绪
以表现思念征夫的感情
时间是传送征衣的意识即将出发的前夜
大大增强了此诗的情节性和戏剧性
一个感刺不曾明写
如从明朝意始发的消息
读者从诗中处处看到这个字
如睹那女子齐情切紧张劳作的情景
关于如何续
如何裁
如何缝等等具体过程
诗人有所取舍
只写抽针拔茧的感觉
突出一个冷字
素手抽针已觉很冷
还要卧讷冰冷的剪刀
冷既切合东哥
更重要的是有助于加强情节的生动性
天气的严寒使手指也不灵巧了
而时不待偏偏一使就要出发
人物焦急情态宛如画出明朝已始发
分明有些埋怨的意思了
然而他从自己的冷
想到临洮在金甘素
临潭现西南
此番指边地
那边的更冷
因此又巴不得一时早发快发
对对对
这种矛盾心理亦从无字处表出
读者似乎又看见他一边喝着手
一边赶财赶绪赶凤
一夜续征袍
急简而意足
然而随即又情急起来
他想
路是这样远
含道身边医到无呢
这回却是恐怕意识行驰
盼望易车加紧了才风既远到
几日到临逃
这迫不及待的疑问
包含极度的深情与牵挂
这组诗第三首是正面归结到怀思良人之意
而这一首诗却纯从侧面落笔
通过形象刻画与心理描写结合
塑造出一个活生生的思赋形象
成功表达了诗歌主题
结构上一波未平
一波又起
起势突起
皆惧意远
情节生动感人
如果说秋歌歌是以间接方式塑造了长安女子的群像
董哥则通过个体形象以表现出一类人思父形象
其语言的明转天然
形象的鲜明集中
音调的清越明亮
情感的委婉深厚
得力于民歌
真是意域浅愈深
词欲近愈远
偏不可以拒斋
句不可以自求诗叟那边卷二的佳作