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我觉得对人类最大的贡献就是不是非说不可的时候
保持沉默
我肯定是充满缺憾的
如果我认为自己是完满的
就不会不断的写作
肯定有很多问题
我不能给自己答案
所有的作家都是如此
一个完满的人
其实没有什么好说的
先锋是别人说的
我没有对自己使用过这个词
任何词都是一个标签
你以一个教条的方式看待它的时候
你就理解不了真实的东西
我也不反对这个标签
因为它能供人识别
起码贴上它
你至少可以知道它不是既定的传统的模样
写作是我生命的一部分
我期望它是一个游戏
但它不是
对我来说
它还是很重要的
它是我生活的一个出口
因为它
我得以平衡
如果不写作
也许我会陷入疯狂
电影介入了两个不可逆转的东西以后
就非常难办了
一个是政治
一个是金钱
他们一定要干涉你的
无论从任何角度
话剧不需要那么多资金
不会产生那么大的利益
不会成为一个那么大的产业
所以它相对保持了一种自由的空间
说话的空间
表达的空间
电视剧基本上是描述日常生活的场景
描述日常生活场景就必须最通俗易懂
是家长里短的话
对一个编剧来说
天天写这个
只是对语言的一种呛害
常年写电视剧的人
往往会感觉自己的语言变得没有光彩
作家应该是致力于把自己的脑子写透的人
你对自己的剖析会对别人有利
会让别人看到很多东西
发现自己
我觉得写作者如果有什么用的话
就是这个
他不是编造出一个谎言或者美丽的东西来让你忘却自己
而是让你更尖锐的面对自己
不高兴其实是很容易得到共鸣的
因为不高兴是好沟通的
好描述的
把痛苦
不高兴写的淋漓尽致
同时还得保持尊严
在生活面前
那些敏感的
有梦想有追求的艺术家或者文艺青年
选择不高兴比高兴要容易的多
我曾经也是这样不高兴的典型不高兴的终极表达者
的确
在这样的人生面前
选择高兴是非常困难的
也是很难被理解的
特别是
选择高兴是需要非凡的力量的
比选择不高兴更多的力量
一个东西如果适合年纪大的
小的
胖的
瘦的
乐观的
悲观的
智商高的
智商低的
那它一定是平淡无味的
没有任何特色
戏剧不需要这样的东西
艺术是什么呢
你看
琥珀是什么
琥珀就是松树上留下来的枝叶
软的
完全不成形的
黏黏糊糊的
从树上留下
什么都不是
但是历经几亿年
它被封存在壳里
经过了风吹雨打
岁月变迁
最终成了晶莹的琥珀
对于我来说
生活就是那些松树上留下来的软的
不成形的
什么都不是的松枝
他们只有经过艺术家的心
以及我们所有的努力
就像那些漫长的岁月一样
才能变成一块宝石
如果一个作者诚实
他的作品就都一定是自我的袒露
不必具体谈论自己的生活
对人和世界的看法
决定了你的描述
这种袒露是掩盖不住的
柴米油盐的日常生活从来不能满足我
在我的创作中
一直都想要回答那些最根本的问题
你是谁
在生命的状态中
跟他人的关系是怎样的
情感是怎么产生的
世界的真相何在
每个作品可能有不同的主题
但是追问一直存在原动力
我们作为人
很难只满足于吃饭睡觉
要更多的了解世界
了解自己
跟世界建立某种联系
想追问人何而为人
我们在这个世界上是怎样的状态
这可能是人特别本质的愿望
所以这个东西就会使你去探索
去追问
去寻找答案
这是我创作的动力
实际上
你的意思要表达清楚是不可能的
表达只能无限的接近你的意思
恋爱的犀牛并非在探讨世俗爱情
他不想具体说明一个人和另一个人合适与否
他要说的是人怎样追求自己的梦想
怎样在世界面前保持自己的尊严
每个人获得尊严的方式不同
对马路来说
坚持到底就是一种尊严
是一种对生命的信仰
坚持会产生奇迹
恋爱的犀牛演到第十年
我心情轻松的看着剧组上上下下忙成一团
一天都不能松懈
每天七点半
鼓声都会在剧场里响起
灯光刺穿黑暗
你会看见那十几张年轻而严肃的脸
演出开始
无论夏天冬天
这些演员日复一日的站在抹角的水中
男主角会在雨中完成他最长的告白
无论多么固执任性的人
十年的岁月也会在他身上留下痕迹
那是不同的风景
无所谓好坏高下
但每次我走进剧场
在远处看着舞台上的马路和明明
我知道在戏中我永远也不会老了
年轻时的激情完好无损的保存在那儿
与所有和他脉动相似的心相互感应冲撞
在剧场里形成一种神奇的力量
那力量会在忽然间令我的时空倒转
世界观不同
形式感也就不同