00:00/00:00
外链地址
http://www.eemp3.com/audiofile/468554df0cbefb6b1e50ea8deb529716.mp3
点击复制本字幕由TME AI技术生成
我是冯爱笑
这期节目呢
我给您介绍北京故宫博物院收藏的南唐五代时期的大画家董元的画作
潇湘图
董元是南唐五代时期山水画的大家
由于年代的久远
由于他画作的高超
流传到现在的可靠的董元的真迹呢
全世界的博物馆收藏也不过五六幅
北京故宫博物院收藏的这幅潇湘图
是非常重要的一幅
我们中国的山水画源远流长
从魏晋时候
山水画就渐渐的从人物画中独立出来
形成了一个单独的画科
到了五代到两宋时期
山水画非常的成熟
名家辈出
优秀的画作呢
也层出不穷
这个时候可以说是中国山水画史上的高峰
董元就是这时期画家非常杰出的一位
他的这幅潇湘图
我在故宫博物院曾经多次看过
给我很深的印象
这幅画作呢
它是用水墨和浅淡的颜色在卷上完成的
大概这个尺寸有多少呢
画芯儿高有五十厘米
宽一百四十一点四厘米
换句话说
它的这个画芯的长度
相当于我们今天的一张写字台的长度
宽度啊
五十公分
这样的一个面积
在展厅里展出
确实非常的震撼
当我在展厅里欣赏这幅画的时候
就好像我站在桌案前
把这幅画平铺展开
近距离的欣赏一样
所谓潇湘图
这个名字就很有诗意
潇湘指的是潇水和湘江
这两条江水呢
都是在湖南地区
而且呢
都属于太湖流域
那么后来人们就把潇湘指代湖南这一带了
那么潇湘图
有可能董元在画的时候
就是画的这一地区的景色
画面非常的开阔壮观
刚才我们讲了
高就有五十多厘米
在五代北宋时期的流传下来的卷本画作中
这么大的尺幅是非常少见的
我们书画欣赏中啊
有一句俗话
叫纸寿千年卷八百
纸张它的寿命啊
也就一千多年
所以我们今天能看到的流传有序的纸本的绘画作品呢
大概是唐五代时期
那么专家比较公认的最早的纸本画作呢
就是五代时期的母牛图
而纸本的流传有序的书法作品呢
是陆基的平复帖
卷的寿命大概也就是八百年左右
所以说呢
南唐五代画家董元的巨幅山水画作
能保留到现在的卷本作品
是非常罕见
非常难得的
更何况呢
这幅画尺寸那么大
又那么典型
董元被认为是中国南宗山水画的代表人物
或者说是鼻祖
由他以来首创的用长长的那种层次丰富
浑厚滋润的匹麻村来村染山体
展现江南山水风貌的这样的画法
影响了后来一代又一代的画家
这幅潇湘图就是他风格的代表作
画面采用平远构图
画了开阔的气势壮观的江水
古人在画江水的时候
是不画倒影
也很少画水波的
所以在这幅画中
江水是空白
我们看到江面上一层一层的洲岛
它采用浓淡墨相间的手法
描绘出洲岛上葱茏的植物
芦苇
梨花等等
隔江而望
能看到一重一重的远山
从近到远
从低到高
董元的匹麻村是极有特色的
什么叫村呢
村就是山水画家描写山体岩石机理的表现手法
不同地域的山岩有不同的地貌
所以在描绘不同地域的景色的时候
画家往往采用不同的村法
那么南方的山呢
属于浑圆苍茫的土坡山
并且植物茂盛
董元就首创了一种用可笔蘸枯没在纸卷上形成散开的那种松软的线条进行山体的描绘
就像麻的纤维一样
所以我们把这种村法叫匹麻村
一层一层的表现出山势的浑源
表现出山体的结构的丰富
那么随着山坡的升起
渐渐到了山头
就样的从中景到远景呢
董元他创造了另外一种表现形式
叫樊头的画法
就好像山头上一块一块大小相间的石头组合而成
像我们今天看到的明矾的结晶
这样的形状我们就称为叫矾头
在这幅画上呢
我们能看出非常清晰的他用浓淡墨组合而成的矾头的效果
有的时候我经常形容他的这种矾头呢
就像一咕嘟一咕嘟的花苞一样集合在一起
如果您在展厅里用画境来看董元的这幅画
他的村法
他的樊头不是呆板没有变化的线条的组合
而他的画法呢
是在密密匝匝的村法中夹杂了非常浓密的多层次的点子
甚至他的点子和村法结合紧密
很难分出他是先画哪笔
后画哪笔
那么就它密密层层的基点呈现的这样的处理呢
又结合着仲景的画山上的丛林
形成了它独特的浓密滋润的效果
丛林和密点集合在一起
让我们感到它所描绘的山坡
描绘的峰峦
好像生长着非常浓郁的树林
那么就这样的树林呢
只有近看才能感受到它是用点子来完成的
远看呢
能看到是一丛一丛的效果
大的山水环境铺陈的非常到位
而这幅画中呢
还有这样那样的细致的看点
比如在画幅左侧三分之一的地方
山脚这个位置
也就是说近山靠水的地方
能看到一群鱼人呐
他们拉开半圆形的网
这个网呢
靠着河岸
围河
很显然
他们是在采用围网捕鱼的方法来捕鱼
而在画幅右侧
水面中有行船
船徐徐的行走
船上的人也在观赏着风景
靠近河岸洲岛
岛上也有行人
似乎正在等着船向他们渡过来
在江岸密林中
有细小的茅屋建筑
建筑中没有人
但是呢
给我们无限的遐想
人到哪里去了呢
是不是漫步到岸边欣赏风景去了呢
还是随着游船在江上滑行
其实啊
这些都不重要
我们会发现
董元的山水画作中
人物奇小
而突出的是开阔的江面
茂密的丛林和高大的山峦
这也正像古人在讲述山水画理论的时候特别强调的
中国的山水画
它呈现出丈山尺数
寸马分人的前后层次关系和比例关系
丈山尺树
寸马分人
指的是山在画面中最高
树其次
马比人大一些
而人最小
那么另外呢
我们不拿着画镜
我们都很难看清人的五官
因为人呢
在整个画面中处于点景的效果
起到的是景物点缀的作用
正所谓呢
远人无木
远水无波
我们看中国古代丰富的化学理论
给我们欣赏古人的画作提供了很多的参考和信息
讲到这儿
有的观众朋友可能会问我
这么优美的景色
表现出江面的开阔
表现出洲岛的植物的风貌
表现出山峦层次的起伏多变
那么你怎么知道这画的是潇湘图这样的景色
我们在江南
我们在长江流域很多地方都可以见到啊
在这里呢
我回答您这个问题
实际上
我们讲述的古画的名称
很多呢
不是我们今人所起的
这幅潇湘图这个名字
就是明朝的画家董其昌他所认定的
我们后人呢
就布他的后尘
跟着也这么来叫这幅画
董其昌是中国晚明画坛上一个书画大家
并且是著名的鉴赏家
他开创了中国画坛南北宗的理论学说
所谓南北宗呢
就是他把中国的长久以来的山水画啊
按照佛教禅宗思想特点来进行了一个门派的划分
那么他把山水画画坛呢
也分成了南宗和北宗两派
董其昌呢
是非常推崇南宗的
而南宗呢
又是以董元为代表
所以这幅董元的潇湘图啊
自然更受到了董其昌的真爱
当他从朋友那里呢
得到了这幅画以后
他先后三次提记
他就在他的题记里回忆啊
他在万历二十四年的时候
那一年正好是丁酉
也就是他买到这幅画的前一年
当时董其昌呢
正好是四十二岁
他受到朝廷的任命啊
持节到长沙去办理有关藩王分封的这样的事宜
走到长沙地区呢
他看到茫茫的江水
水天一色
渔人下网打鱼
江水中的洲岛啊
长着葱茏的草木
两岸呢
山势逶迤
并且呢
还时而下着蒙蒙细雨
时而天气转晴
景色非常的迷人
那么当时他在长沙潇湘地区看到这样的景色
就留给他很深的印象
第二年
他买到了董元的潇湘图
当他看到董元画的这幅画作的时候
他一下子就认定
这一定是董元呢画的潇湘的景色所以呢
董其昌就凭着他的亲身的记载
又根据宣和画谱中对相关景色诗句的记载
认定这幅画应当叫潇湘图
自此以后呢
人们呢
就都按照董其昌的命名
把董元的这幅名作也就都称为潇湘图了
这幅潇湘图除了有董其昌精彩的行草书的三段题记以外
更值得一提的
在后隔水部分呢
还有明朝啊大书法家王铎的一段题记
王铎啊
在题记里描写自己看到这幅画的感受
他说
朱言欲动
云吞于吐时脉末微下未什有眼之声在岩石于
在涓宿于
意思是说
我看到这幅画的时候
就好像我自己也站在那艘船上
船往前行走
两岸的山岩微微向后移动
这个时候
天下着毛毛细雨
也听到了江水拍打着岩石的声音
但我不知道是从画上传来的呢
还是从山岩上传来的
王铎简单的这两句话呀
他就把这幅画的欣赏意趣给点到了
使我们感受到了一种用通感的手法来欣赏绘画作品
用他的想象
用他曾经有的经历
而细细的品味
也让我们看到画面确实带有描写江南蒙蒙细雨的这样的一种感觉
那么这幅画呢
有三段董其昌的题记
董其昌给他亲自定名
还有王铎的题记
更令董元的这幅不朽名作呢
增色不少
其他人正在听的歌