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音。
一棵浓密的树，
站在太阳里，
像一个深沉的人，
面上耀着光，
像一脸的高兴。
风一吹，
叶子一拂动，
真像个轻快的笑脸。
可是叶子下面一层暗，
一层沉沉的绿，
沉了宁静像在沉思，
带些忧郁，
带甜适。
松柏的荫最深最密，
不过没有梧桐树、
葡萄树的荫广大，
疏疏的杨柳筛下个疏疏的影子，
阴很浅，
几径小草映着太阳，
草上的光和漏下地的光闪耀着。
地下是错杂的影子，
光和影之间那一点绿意，
是似有若无的影。
一根木头，
一块石头，
在太阳里也撇下个影子。
影子和石头、
木头之间也有一片荫，
可是太小，
只见影子觉不到有音。
墙荫大些，
乌荫深些，
不像树荫，
清幽灵活，
却也有他的沉静，
像一口废井，
一潭死水般的静。
山的音又不同。
阳光照向树木、
石头和起伏的地面，
现出浓浓淡淡多少层次的光和影，
携带着阴随着阳光转动，
变换形态。
山的阴是散漫而繁复的。
烟也有影子，
可是太稀薄，
没有阴。
大晴天，
几团云会投下几块黑影，
但不及有因，
云又过去了。
整片的浓云，
蒙住的太阳，
够点染一天半天的阴，
够笼罩整片的地，
整片的海，
造成漫漫无际的灰霾。
不过，
浓荫不会持久，
持久的是默默轻音。
好像谁往空洒了一披轻纱，
轻扬在风里，
撩拨不开，
又捉摸不住，
恰似初识愁滋味的少年心情。
愁在哪里，
并不能找出个影儿。
夜淹没了太阳而造成个大黑影，
不见阳光，
也就没有阴。
黑影渗透了光，
化成朦朦胧胧的黎明和黄昏。
这是大地的诱发遐想幻想的音。
大白天，
每件东西遮着阳光，
就有个影子挨着影子都悄悄的怀着一团阴，
在日夜交接的微光里，
一切阴都笼罩在大地的阴里，
蒙上一重神秘。
渐渐黑夜来临，
树阴，
草阴，
墙阴，
乌阴，
山的阴，
云的阴。
都无从分辨了。
夜吞没地。
所有的音。
杨绛21岁东吴大学毕业后到清华大学深造，
25岁留学英国牛津大学，
写1936年的这篇散文。
英是他出道牛津时所写，
发表于美学家朱光潜主编的文学杂志创刊号，
后收尽散文集杂役与杂写。
大白天，
每件东西遮着阳光，
就有个影子挨着影子，
都悄悄的怀着一团阴。
自然界的一切物体，
无论是树、
草、
木、
石、
墙、
乌山，
还是浓云、
大地等等，
在阳光里，
在大晴天大白天，
都有着一团阴。
阴本有形无形的空灵物，
在阳绛的笔下，
却极具层次，
墙阴大些，
乌阴深些，
不像树荫，
清幽灵动，
却也有他的沉静，
像一口废井，
像一潭死水般的静，
只是没有层叠变化的意味，
除非在夜色中，
或者清晓黄昏地还照在夜的大荫里。
那时候。
文中这些意象的运用，
虽吸取了一些西方现代代的技巧，
但更重要的是受中国古典传统文化的熏陶，
笔之精宫，
情深万里，
令人回味无穷。
作者傅语音以灵动的形象细腻地描写他平日注意观察到的这种常见现象，
其实是在用艺术形象地、
悄悄地告诉人们一个古老却常常被人遗忘的哲理，
大地万物，
阴阳相互依存，
相反相成，
有阳就有阴，
无阳就无阴，
两者对立统一，
运转不息。
易经说，
一阴一阳谓之道。
这正是自。
然界中无可抗拒的规律，
是宇宙间一切事物的运动规律。
杨绛先生以他敏锐的目光、
深遂的思索，
引发读者对人性的思考。