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嗯 首先呢
我们要欢迎表演者言的共同发起者
演员周迅
欢迎周迅
大家好
我是周迅
那接下来呢
我们也要欢迎今天的表演者
王艳辉 欢迎
大家好
我是王艳辉
我们看到今天的核心诗句是
不受虚言
不听服述
不采华名
不兴伪事
他的意思呢
就是不接受虚妄的言论
不信从虚浮的记忆
不采用华而不实的名称
不兴作伪诈的事业
所以想请问一下
周迅和王艳辉这样的诗剧和表演者之间
是什么样的关系呢
我希望做一个纪录片式的演员
其实更要求真实嘛
那演员
其实你好好演才是演员嘛
不受浮华
不受虚名的引诱
就是人生那个历程的过程当中的那些花哨的东西
我不想
就只要给我一个角色
一句话
我给他演好的就行啊
什么是大人物
甚至是小人
其实小人物在他们自己心里面
他们是他们的大人
说到周迅跟王彦辉的合作
哈
其实是十年前合作李米的猜想
那个时候周迅就叫王艳辉王老师
所以为什么经过其实不太长时间的合作
周迅会由衷的叫王艳辉一声王老师呢
我从认识王老师是那个光荣的愤怒
因为就是看完那个戏
我就说他太厉害了
对
这个跟是不是有名总观光荣的愤怒
一个是王老师
还有一个吴刚老师
被他们完全的带到那个故事里面啊
王晓辉老师
您以前对周迅是什么样的印象呢
在跟他见面之前
大明星嘛
特别有光环
当时导演说的那个
来
大家捋一下戏
然后我在那个门口停了有起码有一分钟
不敢敲门
他邓超
韩宇 老强
都是大腕呀
我真是特别紧张
后来怎么办
鼓足勇气敲了门
敲了门以后
当时 呃
燕回来了
进来吧
当时
当时印象特别深
他坐在沙发上
他就看着我
村长 你好
你演的太好了
我这个心一下就放下来
所以
村长这个角色
真的是给周迅留下了特别深刻的印象
这个
当时怎么创作的呢
当时到我们云南来找演员
我都没敢想
这个
熊老三这个角色
我说临走的时候
老曹说的
哎 那个
你要不要试一下熊老三
其实我很忐忑
首先
我原来没演过坏人
原来我就也是小鲜肉那样的
这我可以作证
当兵的第二天早上
我必须要去见导演
要视角
管他的是的成是的不成啊
他还不知道怎么演呢
真的去
碰见个红灯
突然会了
我的天哪
也是红着也要把它拱起来
顿悟
可能没有时间或者地点的安排
就是那一下子
他就来了
但是你脑子里在想什么呢
就啥都没想
就来了
因为我必须要要见见导演
去了就是
我是不成就不成了
反正说好的事候
其实想了一晚上也没头绪
我能理解
因为我也有顿悟的时候
比如说
我长久以来
演戏 演戏 演戏
然后
后来我就觉得
其实
嗯
我希望做一个纪录片式的演员
呃
我也没有想到什么办法
因为这种东西
有一些时候
你印象是不可能有答案的
所以你就放一放
但是
其实你脑子里一直有那件事儿
其实更要求真实嘛
是人生那个历程啊
对过程当中的那些花哨的东西
我不想要
因为就是无趣
有 有些时候
会出现一种无趣的状态
对 对对对
其实有时候就是包括我在舞台的时候
原来也是年轻
喜欢一个人打动作一样的
后来我就会问他呀
我为什么要走这步
嗯 我不走
我就在站在这说
说不需要有太大的那些东西
准备一个角色
他要非常有风的后事以后
我才能够立在那
把它说出来的
所以
你那一段那个烈日里边那个
我觉得啊
太厉害了
就是这个
是我想要的东西
说到那个主想
我真的是以为那就是一段资料片
因为我觉得这个有几个方面
一个是我觉得我跟曹保平吧
合作的时间比较长
而且好沟通
其实也碰撞了很长的
用什么方法
对 而且 我 我
我本来是云南人
有时候我有一群这种昆明叫老半截
就是老江湖的那波哥们
就听他们聊天
有的时候特别生动
仗义起来
很仗义
我觉得真的像这种角色
我就想
他有他的原因啊
当然了
无当的事情了
不就是这个死了
反正早晚我已认得了
那就有了他可能生活中还是来源于生活
所以我们只是看到了不到三分钟的时间
其实是因为您想到的这个人所经历的很多很多
在您的心里面都是有的
应该是我认为一个男演员吧
可能四十岁以后
他才会有点筋骨吧
里面因为要经历一些事情
恋爱 失恋
然后生活的
命运的各种事儿的发生
对生活的感悟的深度
其实看李敏的猜想呢
是很难想象周迅会演一个出租车司机
我就在想
我这时候回那么长时间的头
我不怕撞车
那是给我
给我要照片的那一段照片吧
啊
对 一下 嘣
打到我子子上了
太疼了
怎么那个戏都基本都很多
我打王宝强是真打
后来都打习惯了
就演的
也就演的特别好
只要一说话
一抬手啊
就鼻身上上
对
其实镜头出来
就特别好玩了
对对
这个在真打之前
会告诉他们
导演要求嘛
有些时候
第一天拍的时候
就是我打了个嘴巴子
老打不了
嗯
保平说王伟特别好
但是为什么不挣打了
说他太小了
他受不了
嗯
后来拍了四五条
我说真打了
还是下去去说
后来从那次以后
就习惯了
但是我们看到这个戏
每个人都是那种非常极致的状态
当时是怎么样的一种幸福的创作的感善
单纯啊
就是创作啊
没有 不
你要卖票房啊
你要让怎么样啊
没有这些东西
只是单纯的创作一个故事
嗯 因为
因为现在是整体快嘛
反正就有一些怪的现象
但是有一些东西是不能丢的
就像做菜一样
你得就是你不管怎么快
你 你好吃的
还是原材料好啊
嗯 比如说
在这个非凡任务当中
您饰演的那个大毒枭
还带着一个金丝边的眼镜
猛一看上去
是个挺斯文的人
这个眼镜是您特意的设计吗
整个造型是我怎么设计的
当时他们香港的那边弄的
给我设计的是特别油头粉面
然后扎金链子
特别有钱
我说他三线城市的这种毒贩
他不愿意给自己弄的太招摇
就是胡子拉长
大家感觉就是他随时是生活在刀尖上
嗯 他在招摇
早就被灭了
对
就是尽量的让这个人物丰富一点
就不要演的脸谱化
对
这个后来成了一种自己的这个一种创作的一种方法
基础 对 对
基础就是我
包括就像光德芬诺
嗯
我就想
我之前是会是什么样子
可能老母亲过世的时候跟我说了
你是家里边最有脑子的
那三个弟弟都是混蛋
你要保护好他嘛
所以在亲情面前
我可以全都排开
我给我自己心里就有个恨
很扎实的一个基础
所以我觉得
我相信
兄弟做的再不对
但是只要在亲情面前
都是对的
一致对外
所以我没把他当坏人去演
我觉得我给自己找到一个
这个米米不是已经演出来了吗
我的村子里面那么多都回不了家
我也是为了受害非凡人物的
这个
他怎么办
他多痛苦啊
他随时可能就要被逼着人
嗯
所以我就给自己内心做的扎实一点
疼一点的事
对
其实就是活生生的人嘛
也没有坏人说我生下来我就想要干坏事儿
他肯定就是有原因的嘛
嗯 所以
我们要去掌握这种准确性
是不是还要在生活中多去观察
多去感受身边的每一个活生生的人
他们是什么样的
所以
刚才我就觉得王老师这个特别好
他能生活在昆明
然后他拍完戏
他就回到他最普通的状态
所以他能听到
他能看到最真的人
比如说前几天
有人来找我
一个很
就找我演一个很现实的一个一个人
我说 哇
我说我离开那样的生活真的太远了
我说我太长远了
我说我必须得去看
就 就是对活
对 体验生活
这个是要感受的
有些你生演
我觉得是实个现的
嗯
很多的地方
像这种比较特定的人物
你怎么去演
你没有生活
你不跟他去去接触
或跟他去
去交心
你根本不知道
原来我印象我演个少数民族
演个摩梭人
就不知道怎么演
去哪
我什么这样演不对
我才让人家来看看这些拍拍电影演视的来
我一去呢
我就看见一个模索游后
他就脚一蹬
在那个汽车上
他就这样站着
看着 嗯
你一下就有心里的样子
你可以随便演
你要干什么
嗯 就是有
有这样的 哎
你心里就有依据
就有种子
你就可以发言
嗯
所以
就是周迅说的那种纪录片式的表演
呃
这是您在一开始的时候
就想要去达成的一种境界
这个 就是
这个是和导演的一种沟通和碰撞
嗯 我觉得
我和他真是合作了很多年以后
达成了有种默契
他要
要的东西
他只要一个眼神
我就可以感觉得到
所以
我觉得我每次拍这他的戏
就如履薄冰
我真的不知道能不能完成
嗯
当你在完成的时候
其实身心是疲惫的
特别累
但是内心是欢愉
对 嗯嗯 所以
这演员这个行当
痛并快乐
我和你
我的原话就是
我就想说这个词
痛并快乐
幸福就在于此
对 那 王老师
我们发现
您塑造的很多角色
都说了一口马普啊
马是是什么呢
马就是云南
云南特色的普通话
您觉得这种方言式的表演
给您到什么样的帮助呢
帮助太大了
我觉得
嗯
方言是最鲜活的啊
对 最自己的
最有生命力的
对
他那个腔调一出来以后
就特别有韵律的东西
就是因为你从小就说嘛
所以就是
比如说
我说我老家话和普通表达的是最准确的
因为你看那个红粉那个电影
当是速通的那个
嗯
我觉得他就看的艺术
你如果换成普通话
可能就不是
那有那个调调啊
而且那个海上话也是
嗯嗯嗯
俗海话那种
嗯 也是
就是一一个电影的味道