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对有长干行二首
其一
谢发出赴娥
折花门前去
郎骑竹马来
绕床弄青梅
同居长杆里
起小无闲猜
十四为君妇
十颜为常开
十头向岸璧
千换不一回
十五十盏眉
愿红尘与晖常存
抱住信
起上忘夫台
十六君远行
瞿塘燕欲堆
五岳不可触
猿声天上哀
门前迟行霁一一升
绿苔苔身不能扫
落叶秋报远
直月红颜来作飞
夕垣草
敢此伤妾新坐愁红颜老八晚下三八
欲将疏报家
相迎不道远
直至红风沙
一门为我的头发刚刚盖过额头
便同你一起在门前做折花的游戏
你骑着竹马过来
我们一起绕着景兰护致青梅为戏
我们同在长杆里暗处
两个人从小都没什么猜忌
十四岁时嫁给你做妻子
害羞的没有露出过笑脸
低着头对着墙壁的暗处
一再呼唤也不敢回头
十五岁才舒展眉头
愿意永远和你在在一起
常抱着至死不渝的信念
怎么能想到会走上旺夫台
十六岁时你离家远行
要去渠塘峡艳遇堆
五月水涨时
艳遇堆不可相触
两岸猿猴的啼叫声传到天上
门前是你离家时徘徊的足迹
渐渐的长满了绿台
绿台太厚
不好清扫
树叶飘落
秋天早早来到
八月里黄色的蝴蝶飞舞
双双飞到西园草地上
看到这种情景
我很伤心
因而忧愁容颜衰老
无论什么时候
你想下三八回家
请预先把家书捎给我
迎接你
不怕道路遥远
一直走到长风沙
五二意切深
归里烟尘不曾识
思月难干人
沙头后风腥夏月难
风腥思君下
把铃对对对
八月西风起
想君发
扬子去来悲
如何见少
离别多
相谈几日到
切梦月风波
昨夜狂风渡
翡折江头树
渺渺岸无边
渺渺在何处
好沉浮云葱
佳期兰主东
鸳鸯绿蒲上
翡翠锦屏中
自联十五余
颜色桃花红
那作商人赋
愁水复愁风
一文为
想当初
我以前未出归时
根本不知烟尘为何物
可嫁给长干的男人后
却整日在江岸沙头上等候良人传回的消息
五月南风吹动的时候
想你正下巴陵
八月西风吹起的时候
想你正从扬子江出发
来一杯
去一杯
因为总是见面少而别离多啊
什么时候到湘潭呢
我在睡梦里
夜随君渡水越江而去
昨天夜里来了一阵狂风
将江边的大树都吹倒了
望着烟波浩渺的大江
夫君
你现在究竟在什么地方
我将乘坐浮云葱
与你相会在蓝渚东
鸳鸯嬉戏在绿蒲池上
翡翠鸟儿嗅在锦屏当中
自顾自怜
才十五岁多
面容正如桃花一般嫣红
哪里想到嫁为商人妇
既要愁水
又要愁风
天天过着异地相思
担惊受怕的别离生活
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品
长干行二首就是其中杰出的诗篇
他以一味居住在长干里的商妇自述的口气
叙述了他的爱情生活
倾吐了对于远方丈夫的殷切思念
他塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象
具有动人的艺术力量
这是两首爱情叙事诗
第一首诗对商妇的各个生活阶段
通过生动具体的生活侧面的描绘
在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面
诗人通过运用形象进行典型的概括
开头的六句宛若一组民间孩童嬉戏的风婚画卷
十四位君妇以下八句又通过心理描写
生动细腻的描绘了小新娘出嫁后的新婚生活
在接下来的诗句中
更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪
诗情到此形成了鲜明转折
门前痴行记以下八句
通过节气变化和不同景物的描写
将一个思念远行丈夫的少妇形象鲜明的跃然于纸上
最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩
这却使得不少细节描写是很突出而富于艺术效果的
如切发出负额以下几句
写男女儿童天真无邪的游戏动作
活泼可爱
青梅竹马成为至今仍在使用的成语
又如低头向岸壁
千换不易回
写女子初结婚时的羞怯
非常细腻真切
再人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化
而没有做简单化的处理
再如门前实行记
一一生绿台八月蝴蝶黄
双飞夕园草
通过具体的景物描写
展示了思父内心世界深邃的感情活动
深刻动人
第二首诗与第一首诗同是写商父的爱情和离别的诗
第二首诗恰似第一首诗中的少妇
风尘仆仆的划着小船
来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫
此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉
像是山林中的清泉
涓涓流畅而又还回曲折
给读者留下数不清的情韵
把少妇的归怨描写的淋漓酣畅
这首诗中
诗人用嫁与长干人
杀头后风塞两句便将女主人公的身世交代的清清楚楚
五月南风星以下四句交代了诗中丈夫的行动
宗昨日狂风度
吹折江头树则表现了他对夫婿安危的深切关怀
最后自怜十五余
颜色桃花红
那作伤离妇
愁水复仇风
以少妇感怀身世的方式
将满腔离愁别恨渲染的恰到好处
这首诗将南方女子温柔细腻的感情课画的十分到位
全诗感情细腻
缠绵婉转
步步深入
语言坦白
音节和谐
格调清新隽永
也属诗歌艺术的上品
但是与第一首诗相比起来
第二首诗显得要稍逊一筹
第二首诗与其他描写归苑题材的诗一样
是从少妇时期入手
而第一首诗却别出心裁
偏偏从童年时期的两小无猜写起
李白在此诗中打破了陈规
自出机注
他通过描绘出的一幅富生活场景
精心渲染环境气氛
使得人物性格更加生鲜自然
显示出完整性和独创性
一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写
几乎显示了女主人公的一部性格发展史
这些是第二首诗所没有达到的艺术高度
透过第一首诗典型化的语言
塑造出了一个典型的商人小腹形象
这就是典型的塑造
典型环境中的典型人物
用清水出芙蓉
天然去雕饰来赞美这首诗是最贴切不过了
相形之下
第二首诗略显平庸
一则在于他的遣词用句没有前者的创新性
二者他的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子
他更加注重仇怨的描写
而第一首的最后两句想迎不道远
直至长风沙
则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩
因此
第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满
更令读者喜爱
长干型二首的风格缠绵婉转
具有柔和深沉的美商妇的爱情有热烈奔放的特点
同时又是那样的坚贞持久
专一深沉
她的丈夫是外出经商
变并飞奔赴疆场
吉凶难补
因此她虽也为丈夫的安危担心
但并不是催她心肺的悲痛
她的相思之情正如春蚕吐丝
绵绵不绝
这些内在的因素
决定了作品风格的深沉柔婉