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用真诚之作传递匠心精神
以纯粹之言
传承电影文化
大家好
欢迎收看今日影评之表演者言系列特别节目
我是梁芷
在长久的演艺生涯当中
如何把长久的经历变为一种崭新的价值
这是一个值得思考的问题
而这一期的表演者言特别节目
就要为演员如何迷信而言
首先
我们要欢迎表演者言的共同发起者
周迅 大家好
我是周迅
欢迎表演者赵立新老师
大家好
我是赵立新
我们今天的关键词是迷仙啊
我们邀请赵老师用三十秒的时间来为我们阐述一下您对这个关键词的理解
接下来进入表演者宣言
就在自己的成长过程当中
以自己的积累
一点一滴的
嗯
寻求到最后
把自己身上的经验也好
感受也好
思考的东西也好
汇聚起来
通够表演
让他焕发出更多的光彩
这是我理解的
你好 礼旧 迷信
就是说
积累到一定的量或者是经验
他自己就会有一个变化
所以他就
呃
会是一个自然而然的迷信
两位坐在一块的时候
我想去尝试去做一个
就是比较
两位都是非常好的表演者
但是好像这个走向表演和体验表演的路
好像完全是不同的
呃
那肯定很不同
课堂待的时间长
有点书呆子
读的太多了
就好像不断的回炉一样
我是因为从小在电影院里长大的
所以我是受了全世界吧
就
反正各个地方有很多
呃 电影
很多演员的影响
就是印度电影啊
然后什么那时候德国电影啊
我就
就法国电影
然后美
对对对
所以我其实也看了很多这种
但是跟学校肯定是不一样的
对
所我的成长方式其实是很感性的
就
就是跟他们学
然后再就是各个剧组
所以说
周迅是不经意间
就没有意识的时候
开始其实进行了很专业的一种
至少在看片和这种对表演的感觉只差不多有一个密间
接触一堆大师
哦
因为我没上过
就是做游戏
就怎么做呢
呃
你像我们戏剧学院的课堂
或者是莫斯科
呃
国立电影学院
课堂就是舞台
当时是九个国家的人
嗯
大家完全来自于不同的民族
就做不同的练习
不同给不同的情境
然后来自不同国家的学生
因为在俄罗斯是一个国际留学生班
咱们组文化
所以带上来的东西完全不一样
特别好玩
一点都不就是理论枯燥那个
得到感性与理性的接受艺术表演方式是吧
所以
像有一个问题
也是会这个
就是说 因为 呃
我们说到这儿了
啊 就是说 有
有一个问题
就是很多家长也好
年轻的人都会问这个问题
就是说
到底表演最主要的学习
它来自于哪
就是说是不是科班的院校
然后我们说关于实践
那又不是每个人都有很多实践的机会
然后
哎呀
我还真是有有点资格说这个话题
因为我开始戏剧院做学生
然后又返回戏剧院做老师
然后又从戏剧院老师
然后
我其实经常打击我的学生
使他们产生了很多次做噩梦的这种
这种记忆
真的不能就我
我记得我第一天上
上课的时候
还说
我说当时的表演系和导演系
两个人专业的教两两两
两种课
因为赵老师经历了长时间的非常专业的训练
而且跟等于是中国的戏剧教育
俄罗斯的戏剧教育
我们说主要的表演体系的
那这其实您都有有过接触
但是 对呀
您会这么
接下来我要说的就是
但是世间的天才太少了
就那么几个
那剩下怎么办
我们这么多电影电视剧
要有人来演呀
学习没呀
嗯 提高
所以学校就带了
大家就会好奇您的选择啊
因为您在他们国家学完
在俄罗斯学
为什么接下来去了瑞典
我是被英瓦罗曼的老头给骗了呀
因为上戏剧学院的时候
就膜拜他膜拜的不得了
我就知道
这个国家是诞生这个大师的地方
而且当时胡格曼还活着呢
还在谷歌瑞典皇家剧院在导话剧
包括他后来拍萨拉蒙多
然后大喜剧家斯特林堡
都是这个国家的
但是
我就觉得说那个
那个土地比较神奇
就它跟欧洲大多数国家不太一样
因为隔开了一个波罗的海
成为了斯林达维亚半岛
就北欧这几个国家
有个另类
瑞典嘛 对 嗯 呃
那后来我来了一纪缘了
到了之后
就等于也是追自己年轻时的一个梦吧
当然
我也很非常有幸的见到了这位大神的尊重
也看到他 他
他零七七就过世了嘛
过世之前的最后的几部作品
嗯
当然
还有就是这块土地所诞生于我们特殊文化的吸引力
就是北欧
就瑞典 欧文 嗯
我前期的梦想支撑
我们觉得好像跟台戏剧会更
更直观
虽然我们说都是表演
对
这是因为戏剧学院派不起他
戏剧院当时是当时我们那时候还拍摄影视的心血是吧
所以就是说
戏剧表演和电影表演
其实
其实是在那个时候看的
是那很有区别的
我记得当年我们的世界鼓励刚拍红高粱
红高粱没获奖
嗯嗯
都结束了
要好好上课
去拍电影
大家很不耻
很不屑
咵一下
在柏林拿了一个金熊的时候
所有人都跑到实验剧场看
看那电影的时候候
大全全都说了
就从那儿
其实慢慢开始转
嗯
但之前确实
呃
就戏剧是以搁在高高在上的一个一状
跟现在完全两回事
那个时候谁敢出去拍戏啊
真的是这样子
是这样的哦
呃 赵老师 从 从
从您
您的就个控制上
技术上
如果说
据说的话
在面对戏剧表演
电视剧演
电影表演的时候
您是有很区分的
就是说
我知道这个是一个什么样的镜头
它会在一个多大荧幕上呈现
或者说
我带给现场观众朋友
所以
您会非常有区别的去设计跟对待吗
我来谈这个话题
在腾讯面前
有点半门弄斧
没有 没有
我觉得不是区别
我觉得现在是应该就是说
比如说我们
我没做过舞台
所以我没有
就是我不知道那个感受是什么
嗯 对 所以
对我来讲
其实电影和电视
我完全没有去区分它荧幕有多大啊
他那个什么
我没有 我 我
我完全没有
因为可能刚开始我也不懂这些东西
对
就也没有人教过我说你要去区分
我就是会被问到说
哎
你怎么区分电影和电视呢
我说啊
我说我没有区分啊
我就作为一个演员
我就去努力去做我
呃呃
在那场戏要做的东西
对
除非是特别大的那个
不能那个
对 对
就是其实对我来讲
我没有区别
那我开始是确实有区别的
因为舞台表演是相对来讲
要夸张的
嗯 嗯 啊
他是因为官演关系造成的宽容
因为宽容是强者的权利
只有记忆和抗争才是弱者的武器
因为在剧场里
一个平面的大舞台
我觉得大剧场是十八
十五到十八米的台宽
嗯
近深到更更更广
小剧场呢
也大概在八到十米的这种广度上
呃
大的强烈的灯光下面
呃
去上千观众来
去吸引住他的一些细微的动作
很难
因为没有办法用摄影机帮到
甚至万你对准
准你一只手
那我们整个屏幕上都是一只手
那没有好好看
但是在舞台上
是没有办法
所以它相对会有放大的一个
一个特点
嗯
我开始也平时是有这个困扰的
刚开始就是会
会闷着头
眼大
会闷着头
眼会
会
因为你不去
不用去
在舞台上
你是不会去顾及机位
机器 呃
就你跟这个人
没有跟这个机器
如果算个人的话
没交交流流
这是一个确实是一个开始的一个困扰
但后来呢
因为正好后来在这个
嗯
莫斯科电影学院嘛
我们学的也是电影
慢慢慢慢慢慢去
去 去触 触头
就发现
通过这个小孔
它捕捉的东西
是特定的
嗯
在这个特定的画框里边装进去的内容里
你是要有修饰的
这也是一个技术啊
当这个小技术你知道了之后
就是在这个技术规定的范围内
像刚才周迅讲
你就要尽情的去发挥你对人物和作品的理解和热爱
嗯 所以 电影
电视
对我来讲
是确实是 嗯
没有说我
我现在演电影啊
嗯
我现在在拍电视啊
嗯
可能只有一个
我觉得最近你好像你也刚拍完电视剧的话
嗯
呃
感受很强烈的一大区别就是
电视剧的量太大了
嗯
时长太长
它是一部电影的几十倍
甚至
你比方遇到一个剪完之后七八十集的戏
我们一集按四十五分钟来算
嗯
是不是很要命的一个长度
嗯
那就有大量的词要背
大量的戏要演
嗯
相对于电影的话呢
一个小时
两个小时的长度
你拍再多的镜头啊
时间还是那么多
嗯 就你
我不知道
我会特更加特别珍惜那个每一个画面
对于电影而言
电视剧也珍惜
但你有点顾不上了
顾不上 呃
就太多了
今天明白
所以
呃 其实 呃
赵老师的区分就是说
刚才您说到您的电影电视剧是没有区分
但
但赵老师说
舞台和荧幕
舞台和镜头
肯定还是
那现在舞台声音
因为都有话筒啊
小剧场
一般我们还是不太讲究该话
哦
小剧场是多少人呢
小剧场大概在二百
我们从一百五起
到四百以下
那也不少人
嗯
对那事要贪心
嗯嗯
因为那时候我们上学的时候
经常被
呃
仁艺的老前辈
啊
中央实验画剧
现在时候还没有国家画剧
中央实验画剧老前辈给我们个头都很大的压
你说谁带
谁带麦谁丢人
你知道吗
就都在现在到
到现在
造成阴影落下下病了
对于到剧场说该带麦了
就大剧场
好不好意思
大家觉得在大剧场就没办法
大剧场上千人的
九百以上的那个广度
怎么也得
你上面也得掉或者是闭麦的啊
哦
那时候就连天地都没有
就完全
早期的
确实是老艺人们那种喊都有
都有良命
有命
因为确实
你看我给你探讨的东西啊
是
就是当你要表现一些比较细腻的东西
你就无法这么去说话
是不是比较能耐
对对对对
确实有 有
有障碍的
还是对对啊
是一些耳语啊
啊
我们特别想说你
所以
历久不就明明星
明星了吗
朱迅第一部电影是九一年
对 九一年
然后九一年那个拍电影名前辈
然后赵老师九十年代也开始话剧的表演和一系列的舞台表
哎
朱迅看赵老师的作品
比较突出的感受是什么
我看那个芈月
让赵老师自己说
反正就是吸引我们
这个真的是
呃 讲不出来
也讲不出来
就 就这样说
好
我们在表演的现场
我们在课堂上
我们在
甚至私下里
就是堂堂表演
都爱说
要真诚 嗯 对吧
嗯 这一次
好多人都在用
是吧
现场导演
我说
对 真诚
对对对对哦
我们遇到了最多的一个东西
打脸 嗯 是吧
是吧 打 打巴掌
打巴掌
有些演员就很忌讳这个
就不希望打到脸上
嗯
有些就需要打
打脸
请你打我就是真的
嗯 他真疼 嗯
我需要
我需要啥都是需
是需要 真的
我需要啊
因为有些时候
那个是大情绪的打
你真的要对方把我当姐姐
我今天要是一杯茶壶
我还有没有货
你去哪儿
杰凡
他
他那个情绪有多大
我反弹才有多大
嗯
这就是真给吧
你很难做到不真诚
再一个就是
我想说的是
少一些私心杂念吧
杂念太多了
我们的演员就是
我
我这儿光打的怎么样
嗯 我我我
我这个角度好看吗
嗯 我 我这可以
哈
那我就怎么说
就不知道各种杂念
真的就
你能感觉出来是两张皮
他在说这个词
词
你感受不到这个人物的存存
对 对
是就一一是没有把
把带进 进 就
就说我自己想
想要努力进去的时候
其实我发现他这个那个这个那个
这个那个
这个这个这个那个那个那个
刚开始我会排斥
我说 周天
你要专心
但后来我觉得我没办法
我还是会出
出到那个地方啊
我说 呃
我就不理他了
就我说 哎
这个可能是我看我的对手另外的一个方法
换了一个视角
对
所以真的得想办法
嗯
但最终是要保持自己的
这
我其实挺想跟这个小松同学聊两句
真的就是
我发现了一个就是演员们时常会有一个惰性和惯性
那这样的一个表现方法的对立面
就是敢于去试一试自己不太拿手的
豁然的一下
你发现 哇
还可以
这样也挺好的不是
哎
你连红头文件都敢伪造
你胆子太大了
史无前例
你应该去做导演
这整个都是你编排的一部戏
你用流氓一样的手段骗取了我的信任
你就是个臭流氓
你不是流氓
我没有办法接定你是什么你
我想说的就是
当你选择安全性的表演方式
长久久了
你就自然而然的掉到这里边
你不愿意再去尝试任何东西
你就这个很保险
真的就是真的很无聊
我是从画皮二开始尝试
一个就是我不要去做准备
就是我现场什么样就什么么
嗯 对 但
但是大概齐是这样子了啊
但是
然后这个次就是说
我慢慢就再往下的时候
比如说如意啊
但但是也是在我比较有时间的时候
嗯 就是说
会打破这个节奏
就比如说
我脑子里想的一个路
是
就像你刚才说的
是很安全的
但是我可能在中间说话的时候
我突然停住
我就不说了
比如说我习惯了
比如说咔咔咔就回头了吧
那我想
咔咔咔就回头了
我就不会
就不会
然后我这样会就是不是要破
就是这个也好玩
但是
但是可能不会停很久
比如说
可能你就自己认知他
他真的突然会有一个别的灵感就出来
有时候就等了这么一会儿
就真的出了另外一个
对 对