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大家好
我是韩磊
韩磊说天下
有营养的听听干货
于谦为什么能捧一切呢
一段时间
于谦捧一切刷爆了全榜
从一开始是那经典的电影大话西游
于谦给周星驰捧
到后来是周杰伦的莫吉托
于谦也给他捧
一系列的混剪
让这看客们看得捧腹大笑之余
又着实的让朋友们见识了这于谦捧哏的功力
听相声的朋友经常会听到这样的一句话
三分逗
七分捧
相声里
逗哏和捧哏之间
那真的可以说是缺一不可
大家都知道
相声的包袱大多数是在逗哏演员身上
那这捧哏的演员作用又是什么呢
相声中的一逗一捧
各自有不同的过作用
各自有不同的功能
逗哏的演员要使包袱
捧哏的演员不仅要在演出的时候那演出包袱里的情节
还要把包袱抖露到自己的身上来
偶尔为了让听众们能够听明白
那还得化身为一个明显的托儿
随着观众们的情绪起起伏伏
正所谓的是整块的活要起成转
那尺寸尽头都是捧哏拽着的
足见这个岗位的任务之重啊
那么历史上相声界的捧根大师有哪些呢
捧根的发展又经历了几何呢
那今天为大家说一说这些捧根的大师们
先说那时间地点
老北京的老天桥
这是捧哏的起源之地
清末的时候
相声艺术出现的早期
相声演员们还在撂地儿呢
什么叫撂地儿呢
就是说在这些庙会
集市和街头的空地儿上
找这么一个空地儿来进行相声的表演
演员们在平地上演出
没有舞台
在那个时候呢
另有人向观众们去租赁桌椅板凳
让这些观众们能够坐在席位上观看相声表演
在演出到了关键时刻的时候
会出现另外一种表演的形式
一个相声演员那表演
而观众当中呢
会有一个托儿坐在其间
然后呢
这位坐在观众当中的托儿其实也是演员
他以观众的角度不时的向那表演的演员提问
反驳
此时呢
和正在表演的相声演员产生矛盾
制造种种的笑料
从而呢
达到现场逗笑观众的演出效果
可以说
一开始的时候
捧哏的演员没有站在这逗哏演员的旁边
而是站在或者是坐在那演员的对面
也可以说是和观众们在一起
然后和台上的演员进行呼应和表演
在对口相声萌生发展的初期
捧根的位置感相对次要
有关于捧根的起源有几种不同的说法
而大部分人认为
那个时候捧根演员大多数是逗哏演员的师傅或长辈
这个时候为什么会有这样的一个备份呢
其实是出于演出效果的考虑
一个是害怕呢初学乍裂的学徒因为临场紧张或者学艺不精导致出现种种的舞台事故
所以这些师辈儿的或长辈儿的演员往往会坐在一边进行着帮衬
手里捧着稍微好一点
这拿手捧着
捧好了
自然是皆大欢喜
捧的不好
就算是演坏了演砸了
那也可能会破坏演出的整体性和连贯性
或者说那演员现场包袱没有实响了
那逗的和捧的这两位只能一块挨个了
随着相声演员他们不断的摸索钻研
捧的方式也趋于系统化
规整化
那捧哏演员可以说从此诞生了
他们成功的从坐着表演变成了站着表演
相声大师张寿臣先生为自己的学生刘宝瑞捧过哏
在张先生年轻的时候
他的师傅焦德海也曾经在一旁为他捧过哏
另外一种说法认为
捧人的演员最初其实是逗哏演员的徒弟
出于自身的原因
只能在一旁作为辅助
在这长辈的引领之下完成表演
这可以说也不失另外一种起源的观点
事实上
这个时候的捧根演员不再是单单的从一旁站着接话茬这样简单的角色了
很多时候
他们要在逗肯演员完成主要叙述的基础上
用对话的形式承接或者是辅助来进行表演
进而呢
把观众的代言人这样的功能发挥到一种极致的状态
相声界的祖师爷朱绍文开创了拜师学艺的行规
使得相声在二十世纪二十年代
三十年代进入到了第一个繁荣期
在那个时候
有了著名的相声巴德
其中最负盛名的
那就是那万人迷
这著名的向日巴德分别是马德路
周德山
裕德龙
焦德海
刘德志
李德阳
李德祥和张德全
其中最负盛名的就是这位李德阳
人送外号万人迷
和他经常搭档的
那就是张麻子张德全
两个人在台上互为捧逗
有着张协李庄之称
那万人迷张麻子在一九零八年还专门录制了传统相声发卖春联儿
由此可见呢
当时的相声不仅仅是一个逗乐的功夫
也是演员们用此针砭时弊
讽喻现实的自我表达
后来由于肃清王的一旨禁令
北京城禁止说相声了
这让得刚刚在北京诞生的相声近乎于夭折
一大批相声演员
一路上流经了保定
来到了天津
造就了相声如此的一份特殊的渊源
他生在了北京
长在了天津
这段期间
由于万人迷自己的单口相声说的好
他的名气盖过了给他捧哏的各位演员
所以呢
这捧逗之间
先天存在着差异性
也使得这两者依然保持着一种明显的主和次的关系
因为叙事故事的情节依然是以逗哏演员为主
所以这种表现的方式就被称为叫做一头沉的表演
于谦为什么可以捧一切
我们继续来讲这个事儿
时间在一九二三年
北京老天桥
那是老北京的民间曲艺技艺的集中地
在这一年
在这个杂耍厂里
有一段相声演员引起了人们的注意
其中呢
这逗哏的演员是万人迷李德阳
而给他捧哏的
是刚刚走红的相声演员张寿辰
在这一年
张寿臣先生年仅二十五岁
张寿臣先生的父亲张成府是一名评书艺人
老爷子偶尔说说相声
由于受到父亲和年幼在天桥成长环境的影响
可以说环境的熏陶让张寿臣喜欢上了相声
七岁的时候呢
他就跟父亲同台表演过相声小段
等到他十二岁那年的时候
他在北京拜了焦德海为老师学艺期间
张寿臣学会了大量的节目
一出演就红了
所以当时人们叫他为娃娃红
后来初期的时候
给万人迷做捧的张寿臣大红大紫
被很多的媒体争相报道
还有人评价说呢
万人迷望而生
咱穷不怕
不过如此
可以说
他已经有了超越前人之势了
诚然
这一期间
捧根依然还是个配角儿
从早先张寿臣给万人迷做捧的情节
可以看出来是这样的一个地位
张寿臣张先生不仅个人能力超群
是公认的笑话大王
而且还带出了很多赫赫有名的徒弟
好比说刘宝瑞
常宝坤
田立和都是张寿臣的高徒
而在捧哏里面
从一头陈倒向子母庚的
那是著名的捧哏演员赵佩茹
那正是常宝坤的搭档
说到这儿
就得提一提常宝坤先生
常宝坤天赋异禀
口齿伶俐
经过老师的指点
再加上他自己悉心的钻研
十三岁那就崭露头角
一开始给常宝坤进行捧哏的是他的父亲常连安
时间到了一九三六年
在张寿臣的建议之下
换为赵沛茹成了他的搭档
那少年成名的常宝坤师承相声前辈焦寿海
也是焦德海之子的赵佩儒
那是一个捧逗皆金的一位绝世的高手
可以说它相声功力深厚
活路非常的宽阔
用字准确
细致入微
闻名于相声界
而且它的单口
对口
群口相声
那都是可圈可点
在当时的相声界
捧逗平等那是不常见的
很多的捧根演员其实都是逗哏演员的跟班
分账的时候候呢
关系好的有七三分的
甚至还有九一分的
相应或者相对而言
捧哏的技巧在当时也并不突出
但是后来
当常宝坤和赵佩茹这两个人碰到一块的时候
那就变成了少有的互为捧逗
平分秋色于这样的表演状态了
好比说有些相声作品
常宝坤觉得这个更适合赵佩茹来斗
两个人那就换过来演
常宝坤一装一鞋
机智洒脱
赵佩茹遇鞋于庄
左右逢源
两个人表演那是旗鼓相当
严丝合缝
能够创造一种紧凑
明快而且又引人入胜的艺术风格
除了常宝坤之外
赵佩茹还曾经给马三立先生做过朋
两个人那也是珠联璧合
贡献了很多的精彩作品
马三立曾经说过这样的话
我是个猴孙子
赵佩茹是如来
他能够掌握住我
当然
还有半句话
那不过我要是在他手里撒泡尿
他也没辙
对于捧哏演员而言
有一条不成文的规矩
那就是必须会的段子要比逗哏演员多
也许这辈子呀
你都不会用
但是不许你不会
如果你真的遇到不会了
那你就得实话实说
你不能仗着自己资格老
就在台上瞎蒙事儿
我就是
这一点
赵佩茹可以说是典范
他之所以能够获得马三立
侯宝林这样的逗哏大师的认可
很大原因那是在于几乎没有他不会的相声作品
如果遇到了这个段子他不知道
那就去钻研
去研究
绝对不会瞎糊弄
不允许自己敷衍
嗯
新中国成立之后
赵佩儒先生和马三立合作过
赵佩儒他非常的熟悉马氏相声包袱那回味悠长的特点
所以在表演的过程中
将顶袍撞盖这样的技巧运用到了极致
目的是什么呢
就是为了衬托强化马三立先生抖出的包袱
马三立曾经也说过
赵佩茹在台上对于斗根的要求极严
你要是入活的台词不准
不对
包袱的范儿拿捏的不清楚
赵佩茹他就不会给你翻包袱
他最讨厌的就是超萌虫子蒙混过关的入活要如果说你虚心的跟他请教
他绝对会诚心诚意的交给你
赵佩茹对于捧哏艺术钻研
同时对于捧哏的习惯也提出了一些要求
赵培茹先生说
不能在台上乱动
你会影响了观众的视线
除了翻包袱之外
其余的时候
你的声音的调门要低于逗哏的演员
到了翻包袱的时候
把吊门提高一些
可以盖过豆哏的演员
对于声调的讲究
让他对于某个相声段子
某句话
某个字的读音读调都是非常仔细的研究
因此呢
后人评价赵培儒先生的捧哏
那是惜字如金
今天的韩磊说天下先跟您聊到这儿
主播韩磊
感谢您的收听