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hello
大家好
我是阅读者陈若萱
今天我要阅读的就是节选自老爷子朱旭这本书
其中就有老爷子朱旭在茶馆里扮演卖耳挖勺的那段往事
现在让我们静下心来
一起走进这本书
只有小演员
没有小角色
宋凤仪
只有小演员
没有小角色
这恐怕是北京人艺独一无二的传统
在一批炉火纯青的老一辈艺术家的熏陶下
最为世人称道的是出现了一批被人们称誉的专演小人物
小角色的艺术家
在北京园艺优秀的保留剧目中
除了在这些艺术精品中担当主要角色的艺术家被世人念念不忘
还有一批赢得自然玉的专演小人物
小角色的表演艺术家
总导演焦吉隐先生非常重视斯坦尼斯拉夫斯基体系中所提到的只有小演员
没有小角色的说法
黄宗洛在剧院里从没演过主角
他演的都是陪衬的绿叶
但他是被社会承认的知名演员
为什么呢
他在舞台上创造的智取威虎山里的东北小土匪
三块钱国币的四川警察
茶馆里孙二爷等许多的小人物
被他演的都是色彩鲜明
是丰满的艺术形象
所以受到观众的关注和喜爱
他在北京人艺是专演小角色成名的艺术家之一
每逢演员接到一个新戏
不管是主角还是配角
甚至是一句台词没有的角色
都要倾心尽力的进行创作
朱旭在茶馆里对群众角色的态度也是认真不屑的
这也是剧本里没有任何提示的过场群众角色
在导演的启发下
演员设计了在旧社会街头巷尾经常出现的做小买卖的人
是个无颜的已经七十多岁
很穷苦的慢耳挖勺的老人
他头上戴着一顶旧的三块瓦深褐色的破旧毡帽子
身穿黑布破棉袄和一件破旧的背心
扎着绑腿带的黑布旧棉裤
一双乌拉草的鞋
原本这个群众角色是为一位老演员设计扮演的
后因其年老体弱多病
就被换下来
由朱旭扮演
这个角色的形象和朱旭本人有很大的距离
那时他才三十几岁
演员和角色的距离很明显
很容易演成年轻人装老头
为了解决这个差距
他不断的从生活里寻找老年人心理和生理特有的状态
又结合一个贫苦老人的求生心理
仔细揣摩着
研究着
感觉着
终于被他找到了人物的感觉
从形体上看
是微驼着背
满脸沧桑
半眯着一双倦怠的眼睛
怀抱着一个插满弦儿挖勺
用草扎着的木棍
神情有些呆呆滞的助力或者移动着脚步
又无力张扬
兜兜着着小本生意
驶像一支将要熄灭的蜡烛
他不但要求这个群众角色要行似
更要神似
为群众角色下的功夫一点也不少
于有名带姓的和主要角色一样
扮演群众角色也有一系列的创作过程
是把它当做人物体验者
朱旭在焦吉远先生艺术思想的引导下
他从没有轻视过一句台词没有的人物
像这样在舞台上只有几分钟就闪过去的角色
他在幕后都要花去很长时间的脑力劳动
才能在舞台上取得几分钟的成绩
他认为角色不论大小
都要真实的
艺术的呈现在舞台上
这不仅是为了演出的完整性
也是对自己的演技的一种锻炼
朱旭的艺术生活
也是从演群众开始
到演次要角色
逐渐发展到演主角的
逐渐发展这四个字里
包含着无限的艰苦锤炼
想要成为一个青春常在的艺术家
需要耐得住甘苦
经得住喝彩
艺术的成功
是一步一个脚印走出来的
一步一层台阶走上去的
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