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主播，
后期制作是你。
风。
为什么天地这般复杂的把风约束在中间？
硬的东西把它挡住，
软的东西把它牵绕住。
不管他怎样猛烈的吹，
吹过遮天的山峰，
洒脱缭绕的树林，
扫过辽阔的海洋中，
逃不到天地以外去。
或者为此，
风一辈子不能平静，
和人的感情一样。
也许最平静的风还是拂拂微风。
果然，
闻风不动，
不是平静，
却是酝酿风暴了。
正闷的暑天，
风重重的把天压低了一半，
树梢头的小叶子都沉沉垂着，
风一丝不动。
可是何曾平静了？
风的力量已经可以预先觉得好像蹲伏的猛兽不再睡觉，
正要纵身远眺。
只有拂拂微风最平静，
没有东西去阻挠他。
树叶儿由她撩拨，
杨柳顺着她弯腰，
花儿草儿都随她抚养。
门里窗里任她出镜，
青云覆着她拂动，
水面被她偎着，
也柔和的让她揉搓。
随着早晚的温凉，
四季的寒暖，
一阵微风像那悠远清淡的情感，
使天地浮现出幽喜不同的颜色。
有时候一阵风是这般轻快，
这般高兴，
顽皮似的一路拍打拨弄，
有时候淡淡的，
带些清愁，
有时候润润的，
带些温柔，
有时候抗爽，
有时候凄凉。
谁说天地无情？
他只轻轻的笑，
微微的叹息，
只许抑制着的风拂拂吹动。
因为一放松，
天地便主持不住了。
假如一股流水嫌两岸束缚太紧，
他只要流流流直流到海，
便没了边界，
便自由了。
风呢？
除非把她紧紧收束起来，
却没法儿解脱它，
放松些，
让它吹重些吧。
树枝儿便拦住不放，
脚下一块石子，
一棵小草，
都横着身子伸着臂膀来阻挡。
床嫌小，
门嫌狭，
都挤不过去。
墙把它遮住，
房子把它罩住。
但是，
风顾得了这些吗？
沙石不妨带着走，
树叶儿可以卷个光，
墙可以推倒，
房子可以掀翻。
再吹，
种些树木可以拔掉，
山石可以吹塌，
可以卷起大浪，
把大块土地吞没，
把房屋城堡一股脑儿扫个干净。
听他狂嚎，
狞笑，
怒吼，
哀嚎一般，
愈是阻挡他，
愈是发狂一般推撞过去。
谁还能管他吗？
地下的泥沙吹在半天，
天上的云压进了地，
太阳没了光辉，
地上没了颜色，
只要把天地捣毁，
恢复那不分天地的馄饨。
不过，
风究竟不能掀翻一角，
青天撞墙出去，
不管怎样猛烈，
毕竟闷在小小一个天地中间，
吹吧，
只能向海底起伏，
鼓动着的那股力量掀起一浪，
又被压伏下去。
风就是这般压在天底下，
吹着吹着，
只把地面吹起成一片凌乱，
自己照旧是不得自由。
末了，
像盛怒到极，
不能再怒了，
化尘恹恹的烦闷懊恼，
像悲哀到极点，
转成绵绵幽恨。
狂欢到极点变为凄凉，
失望到点成了淡漠。
风尽情闹到极点也乏了。
不论是严寒的风，
真热的风，
不论是哀嚎的风，
怒叫的风，
到末来，
渐渐儿微弱下去，
顺几声悠长的叹息便没了声音，
好像风都吹完了。
但是风哪里就吹完了呢？
只要听平静的时候，
夜晚黄昏，
往往有几声低想安的老人无可奈何的叹息，
风究竟还不肯驯服。
或者就为此吧，
天地把风这般紧紧的约束着。
古人说，
山之精神写不出以烟霞写之，
春之精神写不出以草树写之。
因为事物之间并不是完全孤立的，
他们互相关联，
互相影响，
这就为作家提供了一个迄今一种可能，
使他们可以把正面写不出的事物从侧面写出。
触落三秋叶，
能开二月花，
过江千尺浪，
入竹万竿斜风是很难表现的，
因为无形无体、
无色无味。
但杨绛也像这位永丰的诗人一样。
运用多种手法将自然之风逼真传神的表现出来。
作者一开始并不选择大风，
而是先写微风。
微风对其他事物的影响并不显著，
但他是在酝酿风暴，
像蹲伏的猛兽，
不再睡觉，
正要纵身远眺。
他最平静，
但树叶由他撩拨，
杨柳顺着她弯腰，
花儿草儿都随她拂仰，
门里窗里任她出沁，
青云覆着她拂动，
水面被她偎着，
也柔和的让她揉搓。
接着便写大风，
作者让流水余风形成对比，
突出了风受约束失自由的遭遇。
作者把无形、
无体、
无色无味的风写活了，
风有了自己的风格，
他的性格是从其他事物中显突出来的。
缄默的智慧、
旷达的胸襟和哲人的风度，
是杨绛能既人性化又理性化的观察社会发展的态势和大千世界的芸芸众生。
如果本文仅仅局限于描写自然界的风，
那他也算不得高明。
作者表面上写风的千姿百态，
其实骨子里是借风表达对世态万象的感悟和思考。
风已经被赋予了某种象征的意义，
比如人的情感变化，
人的生存状态、
社会的矛盾纠葛等。
风一辈子不能平静，
和人的感情一样。
如同自然界中风的千变万化一样，
人情感的海洋上绝不会风平浪静，
总会有不平静的时候。
有时候是微风细浪，
有时候是狂风巨浪。
对待感情的波澜，
既要让他适度射放，
又要给予一定的控制，
决不能任由情感的风浪肆虐成灾。
就像狂风拔掉树木，
掀翻房子，
吹塌山石，
吞没土地一样，
天使与魔鬼就在一念之间。
同样，
社会人生也是错综复杂的矛盾统一体，
对待社会矛盾，
不能采取压制的方式，
而应该让他有适度设防的机会，
否则也会像飓风一样酿成社会的大动乱。
对待激化了的矛盾，
不必惊慌失措，
因为任何矛盾最终都是可以解决的，
如同由强变弱的风一样，
末了像盛怒到极点不能再怒化尘恹恹的烦闷懊恼像悲哀到极点转成绵绵幽恨，
狂欢到极点变为凄凉，
失望到极点成了淡漠风尽情闹到极点，
也乏了杨绛绛对生活的细腻体验和敏锐的感受，
束住平时。
而又不失生动、
形象、
机趣的语言，
将强烈的感情色彩化为含蓄深刻的思想意蕴，
铸就了不着一字，
尽得风流的艺术魅力。
这样的散文更经久耐毒，
艺术上也更胜一筹。
有人说，
杨绛的文字如一方玉，
外表朴素不炫耀，
叫人望去油然生宁静心情。
他还准确节制，
不知不慢，
叫人体会到一种清洁之美。
玉当然又绝不冷硬，
它显出温和，
淡淡却持久的散发，
还有润泽，
透露着内在丰富的生命律动，
总是在冷静的叙述中给读者以思考的余地。
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