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在这种客观条件之下
傅松经过不少挫折而还能少有些成绩
在初次去波兰时得到国外音乐界的赞许
据我分析
是由于下列几点
一
他对音乐的热爱和对艺术的严肃态度不但始终如一
还随着年龄而剧长
从而加强了他的学习意志
不断的对自己提出严格的要求
无论到哪儿
他一看到琴就坐下来
一听到音乐就把什么都忘了
二 一九五一
五二两年正是他的艺术心灵开始成熟的时期
而正好他又下了很大的苦功
睡在床上往往还在推敲乐曲的章节
剧读
斟酌表达的方式
或是背乐谱
有时竟会废寝忘食
手指弹痛了
指尖上包着橡皮膏再弹
五四年冬
波兰女钢琴家斯曼齐安卡到上海告诉我
傅松常常十个手指都包了橡皮膏登台
三
自幼培养的独立思考与注重逻辑的习惯终于起了作用
使他后来虽无良师指导
也能够很有自信的单独摸索而居然不曾误入歧途
这一点直到他在罗马尼亚比赛有了成绩
我才得到正实放了心
四
他在十二三岁以前所接触和欣赏的音乐已不限于钢琴乐曲
而是包括多种不同的题材
不同的风格
所以他的音乐视野比较宽广
五
他不用大人怎样鼓励
从小就喜欢诗歌
小说 戏剧 绘画
对一切美的事物
美的风景都有强烈的感受
使他对音乐能从整个艺术的意境而不限于音乐的意境去体会
补偿了我们音乐传统的不足
不用说
他的感情成熟比一般青年早得多
我素来主张艺术家的理智必须与感情平衡
对傅松尤其注意这一点
所以在他十四岁以前只给他念田园诗
去世时与不太伤感的抒情史
但他私下偷看了我的藏书
不到十五岁已经醉心于浪漫文艺
把南唐后主的词偷偷的背给他弟弟听了
六
我来往的朋友包括多种职业
医生 律师
工程师
科学家
音乐家
画家 作家
记者都有
谈的题目非常广泛
偏偏孩子从七八岁起专爱躲在客厅门后窃听大人谈话
挥之不去
去而复来
无形中表现出他多方面的好奇心
而平日的所见所闻也加强了和扩大了他的好奇心
家庭的艺术气氛
关切社会上大小问题的习惯
孩子在常年累月的进营之下
在成长的过程中不能说没有影响
远在一九五二年
傅聪演奏俄国斯克里亚宾的作品
深受他的老师博隆斯丹夫人的称赏
他觉得要了解这样一位纯粹斯拉夫灵魂的作家
不是老师所能教授
而要靠学者自己心领神会的
一九五三年
他在罗马尼亚演奏斯克里亚宾作品
苏联的钢琴选手们都为之感动的下泪
未参加肖邦比赛以前
他谈的肖邦已被波兰的教授们认为富有肖邦的灵魂
甚至说他是一个中国籍贯的波兰人
比赛期间
评判员中巴西的女钢琴家
七十高龄的塔里凡洛夫人对傅聪说
富有很大的才艺
真正的音乐才剧
除了非常敏感以外
你还有热烈的慷慨激昂的气质
悲壮的感情
异乎寻常的精致微妙的色觉
还有最难得的一点就是少有的细腻与高雅的意境
特别像你的马祖卡中表现的我历任第二
三四届的评判员从未听过这样天才式的马祖卡
这是有历史意义的
一个中国人创造了真正麻祖卡的表达风格