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与君初相识
犹如故人归
你好
我是凯子
这里是诗词之美
每晚为你都是什么
是相思之苦
是一梦醒来泪是罗帕却掩忘不了的刻骨爱恋
还是繁华落尽
几度徘徊却始终走不出呢
无尽伤痛
也许就像晏殊所说的
天涯地角有穷时
只有相思无尽处
这位词出自他的玉楼春
春恨
绿杨芳草长亭路
年少抛人容易去
楼头残梦五更中
花底离愁三月雨
无情不似多情苦
一寸还城千万缕
天涯地角有穷时
只有相思无尽处
这首词本是晏殊在盛宴之后
深感人世苦短
聚散无常而坐
却是无心插柳
成了相思名作
绿杨芳草长亭路
年少抛人容易去
长亭外
古道边
绿杨依依
芳草萋萋
年少的游子告别爱人
踏上征程
开头便描写了送别的地点和环境
长亭在秦汉时本是为驿站喘信时所设立的歇脚点
不给之处实力设一亭
亭有亭长
像汉高祖刘邦便曾是泗水亭亭长
后来长亭渐渐成为了郊游踏青歇脚处和送别之处
天下伤心处
劳牢送客亭
绿杨芳草本是烂漫春境
却是反衬了似父因情郎离去的痛苦
他的情郎是那样的年轻
又是那样的无情
说离开就离开
年轻就是任性不安
离很苦
匆忙转身
轻易别离
却不知他的无情给人造成了多大的痛苦
黯然销魂者
为别而已
楼头残梦五更中
花地离愁三月雨
楼上传来五更的钟声
竟有了四父的残梦
也许他梦见了心爱的情郎
只是醒来发现翡翠清寒
离愁之绪印满心间
就像那洒在华地的三月春雨
五更按现在时间便是凌晨三点的
五点之前便是深眠之时
可是女主人公还是被钟声惊醒
说明她一直睡得不安稳
残梦朦胧
钟古伤情
华夏独立
细雨迷蒙
将似幅引亲人离去的无尽愁思描写的淋漓尽致
这两句对仗工整
意境飘渺优美
情感真挚
正如清代李廷朝白羽摘诗画倦无所言
婉转缠绵
深情已忘
利而有责
耐人寻味
无情不似多情苦
一寸还成千万
那无情的人永远也不懂多情之人的苦恼
寸寸相思化作千丝万缕
数也数不清
女主人公的愁思一直无法排遣
于是便发出了这样的感慨
有情不如无情
因为无情就没有烦恼
这类次人欲扬先意
先说无情
实际是为了突出女主人公的多情
他的情谊到底有多苦呢
千丝万缕
数不清
道不明
笑不尽
李玉曾说
一片芳心千万缕
人间每个安排处
可能只有经过那刻骨的绝恋
才能发出这样的感慨吧
天涯地角有穷时
只有相思无尽处
天之涯
海之角
地势再远也有边际
可是那相思却是永远没有尽头
无休无止
这句既是夸张
又是对比
然而却让人觉得那样的恰当
就像白居易说的
天长地久有时尽
似和绵绵无绝期
也许就是因为爱情比永远更远
所以才会让人飞蛾扑火吧
这首词不用典故
也没有词藻堆砌
却将相思之情写到极致
历来为人所称道
然而当初他的儿子燕吉道却是极力的否定这首词的归原主持
原本晏殊平生最讨厌妇人之语
他一直瞧不上写尽风情的刘永
但这首却恰恰和刘永的很多词有异曲同工之妙
浅词造句
意境情感丝毫不弱于流用
最后两句言已尽
意未穷
引发了千古共鸣
离愁无边
相思无尽
爱亦世
恨一场
也许若不曾遇见
那么便可不相恋
不相知
不相死吧
只是每个人都有逃不开的宿命
爱过 恨过
笑过 痛过
那么即便最后灰飞烟灭
也是无缘
都不会吧
便可不相思
最好不相问
今天最好不相信
便可不相偎
最好不相遇