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资产阶级物质文化及其重要功能中
房子展现出了阶级之间的界限
阿尔伯特
巴伯在一八八六年写道
如今
我们可以根据家里房间的数量来把人分类
住在连炉灶都没有的小单间里的人是底层穷人
房间里有能做饭的设施
就差差不多达到工人阶级等级了
如果有独立的厨房
那说明主人的经济程度宽裕很多
如果家里有餐厅
那就更加高级一些
如果还有客厅的话
那么阶级地位就更高了
有充足经济基础的人们可以住在宽敞的房子里
不同功能的房间彼此独立
厨房要和餐厅分开
餐厅要和客厅分开
起居区要和就寝区分开
每个孩子还都要有自己的房间
在上层资产阶级家庭中
房子会分为三部分
接待区
仆人工作区和私人区
宽敞的豪宅里还设有专门给工作人员使用的楼梯
把家务劳动力藏起来
最大程度的减少主人与仆人见面的机会
这样舒适又温暖的家
既和社交空间隔离
又和家务劳动空间隔离
使上层资产阶级在自己的家庭圣地里享有私密的生活
这种一分为三的房子是资产阶级住所的最高标准
只有上层资产阶级才负担得起
较小的资产阶级家庭住房条件也稍差一些
可能会分为公共区域和私人区域两部分
因此
通过房屋
人们一眼就能看出房主的身份地位
在小资产阶级家中
一些功能空间是合并的
而大资产阶级家中
各区域则尽量分离
里欧拉
奥斯兰德曾这样评论巴黎皇家港大道上一户人家的摆设
餐厅里摆着巨大的文艺复兴时期的餐边柜
有一张餐桌
角落里还有一架钢琴
而一间小卧室里放着铁架床和类似路易十五风格的床头柜
这些都是小资产阶级住所的标志
他们试图把家里布置成资产阶级风格
但实际上驴唇不对马嘴
因为在真正的上层资产阶级家中
饭厅里是不该放钢琴的
而只有仆人才会用铁架床
资产阶级的重要标志之一就是拥有客厅
他既是把资产阶级内部上下层分开的屏障
又是一种级别的象征
那些拥有足够财富的客厅级资产阶级们会互相认可
互相团结
在资产阶级的家里
客厅通常是装潢最好的房间
有最好的灯光和最漂亮的天花板
客厅里基本没有功能性家具和私密物品
纯粹是为了摆排场而设计的
要在接待客人的时候彰显出房主的贵族感
上层资产阶级家里还可能有两个客厅
一个是私人区域里的家庭客厅
用于日常休闲
另一个客厅则专门用于社交
资产阶级客厅里常摆的东西有烛台
绘画 瓷器
玻璃器皿
地毯 编桌 雕塑
维幔等
目的是用这些凌乱的小物件填满空间
就像一八七七年一本美国的装潢指南说的那样
只要人还能走得进去
房间内的东西就不嫌多
客厅里的一切布置都遵循着与实用主义背道而驰的逻辑
无用的东西大量散布房间
像剧场一样展览着各种物品
资产阶级的家里可能既有摩尔人的手工艺品和中国古玩
又有文艺复兴
哥特式和巴洛克式的家具
这些不同时代不同国家的元素结合在一起
让家里的摆设像博物馆一样丰富
这些不协调的组合方式表现了十九世纪资产阶级的创意无能
在法国
每位古代君主的名字都代表着一种独特的风格
每种风格都是和谐统一的
像亨利二世
路易十三
路易十四
路易十五等都是各自时代风格的代名词
而帝国时代结束后
仿古风潮则把过去的各种风格杂揉了起来
大多数评论家都认为
这些和古代贵族毫无关系的资产阶级是在用复古主义的方式来象征性的接管权力
资产阶级通过使用旧贵族风格的物品
产生了一种自我陶醉的力量感
他们怀揣着与旧时贵族同根同源的想象
也就愈发强化了自己的地位