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嗯
欢迎表演者员的共同发起者
表演者 周迅
大家好
我是周迅
欢迎今天的表演者
舒淇 大家好
我是舒淇
欢迎今天的表演导师
张辉 大家好
我叫张辉
就把自己重新归零这个过程
是不是我不是那么容易哈
你比如说有一些新晋的演员
会觉得
我通过自己的努力
如果我能够成为周迅那样的演员
我能够成为舒淇那样的演员
我就会很满足
这是我的追求目标
但是你们俩
现在你就是周迅
你就是舒淇
那你接下来你们给自己设定的东西是什么呢
如何把自己去进行归零
等我下一部戏接到的时候
把它记下来
然后发给你
对
其实归零这个东西
其实属于一个态度
比如说
因为像小时候
确实是你对所有的东西都是新鲜的
然后就像你是婴儿
你站起来走路
你第一次吃柠檬
第一次吃苹果
你第一次吃那个
你啪
这个是这样子的啊
这个是这样子的
这个记忆一定是会在你记忆里边的
就不可能磨灭
你知道这个就是柠檬
这个就是苹果
那我们现在就是说
那我们要怎么把柠檬弄好喝呢
现在这个阶段
就是要其实要比小的时候再吸收更艰难的一个过程
因为你对好好多东西都已经不再新鲜了
对他不再能够非常的打动你了
这也是我们演员走到现在最难的一步
对
就如果到了我们现在这个过程
突然之间你再拿到一个剧本
你已经看过无数个剧本的时候
这个剧本一定要特别好
你才有办法打动你想要去接这个东西
对
因为那个能量
你会被调动起来
因为当时红高粱的时候
我都完全没有看剧本
我就看了一个大纲
我真的就看了一个大纲
我就觉得自己被打鸡血了
我那时候还在香港
嗯
就被自己打鸡血了
然后就
就是这样
就那个能量的推动是很重要的
我们下面可以聊一些
就是方法论的东西哈
你比如说
我们进入到一个片场
我们肯定首先要要适应这个片场的一个节奏
片场的话
会怎么去跟导演来沟通自己的角色呢
有自己的一些方法吗
我当然希望能够像侯导那样去跟演员合作
其实痛苦
对演员来讲的痛苦
呃 导演呀
在选定演员之前
满脑子都是他的角色
他一旦选定了
他的眼睛里只能有你
你就是
这是导演必须要做的功课
然后就是像刚才舒淇说的
想尽一切办法
把这个人身上的可能性给他放大
他的胖与瘦
高与矮
以及他的漂亮与不漂亮
都不重要了
想尽一切办法的相信他
就是
我认为一个导演应该干的事儿
就是这个
因为我觉得每个人看故事不一样
嗯
每个人看故事
比如说我看这个剧本
我的感受是可能是这个样子
嗯
但我们还是会有其他演员嘛
比如说男主演
他可能想法也不一样
所以
我其实拿到剧本的时候
比较不会做太多的功课
我比较喜欢去到现场
然后去跟演员去碰那个火花
就刚开始演戏的时候
我试过
有时候我已经想好了所有的东西
但导演他并不喜欢
或者是跟其他演员并没有办法合在一起
然后你就必须把这个东西去打破
重新再来
你没有想过去说服他们吗
没有用的
因为导演有他们自己的想法
对
因为这这个角色不是我创造出来的
对于导演来讲
我觉得他有自己的另外一种想法
那有时候你在这个坚持不下的当中
其实到最后
你演员还是必须得是导演
听导演的 对 对
服从
可是后来我就会想到另外一个方法
就是在这个前提之下
怎么样再去把这个角色给弄好
总不能把自己的心情给打坏了
但是现在会不会有一些变化
就是比如像你们俩在片场的话
话语权会跟年轻的时候
或者说刚进入导演演员这个行业的时候不一样
对吧
会出现这种情况
我觉得不是话语权的问题
而是现在有一些导演比我们年轻
嗯
可能是他没想到的问题
我相信我和舒淇在现场不是那种强势的时候
必须按照我们这个
我们不是那样的演员
嗯 对
我们还是比较规范的
就
就去做一个演员该去做的一些事情
对啊
其实演员就是你平常的时间
你要多看
多听 多学习 对
多感受 对
因为真的没有办法说我教你这个戏你要怎么做
对
没有办法用教的
因为这不是教
你要有体验
是
为什么要一定要体验生活
我觉得年刚开始年轻人
他演戏的时候
一定是靠自己的天分
或者是一个新的演员
能把台词说溜了
我觉得就已经特别了不起了
已经很好了
就是你要热爱演员这两个字
它是充满你的生活的
不是
不只是名和利
触碰
然后感受
对 对
我觉得感受其实是特别重要
它已经是周迅我已经是舒淇
当然不是
我们高人一等
只是很多时候
我们很多地方都没有办法去
或者是怎么
对
但是当你可以去碰触到这些人的时候
我觉得我就还蛮喜欢去感受这些人的
因为我比较喜欢只想要知道他们在想什么
嗯
因为毕竟我现在的这个年代
或者是我过去的那个年代
我的演戏的方法
其实跟他们现在完全都不一样了
嗯
你不能觉得我今天到了这个年纪了
我就只能做我这个年纪应该要有的一些这样态度或样子
我觉得新时代不一样
人物不一样
故事就不一样
我们要去跟这个时代的脚步
也是风目长一放眼良嘛
它是描述的人的一种状态
这个状态呢
它并不是说我们这个阶段需要有
下个阶段就不需到了
他可能是伴随我们一辈子的
保持一种前行的状态
但是刚才的话
两位讲的事情
我会觉得这有的时候是一个悖论
你比如说
当我们在刚开始做一个演员的时候
其实我们就是跟生活滚在一起
那个时候我可以去就是体验每一个就是每一个普通的人都可以体验到的生活
但是随着比如说知名度越来越高
这是一个渐渐的
我觉得是一个脱离生活的过程
但是现在也有很多的机会让你接触到生活
有那那么多的直播
嗯
是真的
对
你点进去看
哎 我
我觉得这个样样
我觉得还有一个就是你刚刚讲那个直播
我觉得这好像我们是生活在人家觉得我们生活在不现实的生活中
对
但其实很多人生活在现实的生活中
却不现实 对 哎
给我们讲讲
我还挺喜欢听这一段的
就是前半句
我能听明白哈
就是很多人觉得像你们俩是活在不现实的生活当中的
后半句呢 对
进入虚拟世界
啊 这个 对
现在的游戏
虚拟世界
直播
现在每个人都要说的很好
直播本身是一个本来很现实生活中的一个普通人
但是他自己要框在自己的一个小的空间里
把自己打造成一个现实高度脱离的人
要成为多少多少人
其实他就在演
他想要成为
成为那个
那个人 对吧
啊
就像我刚刚讲
我们觉得社会不一样了
对 就时代
时代不一样了
就觉得我们好像不够生活
搞不好我们比他们还生活
就像现在这个时代
可能在internet
在微博
在手机上面
而现在太多的东西是去让你忽略了你的生活
他们出来的一个东西
可能的感悟也不一样
才会有一个新时代的创造出来
所以
其实流量明星也好像或是什么
他
我觉得他们自己会有一个本身应该有的担当
因我也跟很多新的演员一起合作过
其实他们都非常认真
他们也很傻
自己有一番作为
可以演绎部好好电影
或者是创作出一些好的歌
只是他们的方法科目可能跟我们以前不一样了
我们以前没有那么多的internet影响
对
但是其实核心是不变的
不管你流量啊
你非常厉害的流量
但是其实你还是回到中心点
在这个过程当中
我要怎么去进步我自己
对
怎么去提升自己
提升自己的社会价值跟责任感
对 社会价值
真的
我们常常会遇到现在很多演什么都敢演
什么都能演
其实不是这个
你比如说我们看了侯导的片子
在他原来的电影里头
那你的这个气质可能跟他原来的电影风格就不一样了
但是你现在的夜影娘的这这种状态
我觉得跟你现在的整个的这个人生的阅历和体悟也能够吻合
所以从这一点来讲
这就是我们电影业在走的过程里面
我们面对的是一个很开放的一个创作空间
但发现我们走的道路却很窄
要聊到这个时代不一样
其实在我们表演者员第一季的时候
周迅就讲过
演了这么多年戏
无论是片场啊
还是说他会有一些这个变化
那现场的不一样
就是因为现场拍少红当演戏啊
还口挡不起啊
现场是有现场的规矩的啊
是吧 这样 对 对
那一旦这个现场的规矩被破坏了
那这个是很让人心痛的一件事情
最近看了一个画册
叫后场
就是说这演员在上台之前
他都有空间给你
都有空间给你
让你进入那个地方
但是现在大部分的环境
就我们可怜到连这个空间都没有
对
可能因为时间的问题
会让你的脚步你突然之间要加快
但是这种快
实际上是无助于表演
就是从我们的这个视角来讲
是不大能适应的
就像张老师刚才您说的
就一个演员
必须要碰到一个好的导演
就帮你调
就就像一盆盆景
还要帮你剪
其实你自己不知道的
那可能你随着年龄的长大
慢慢
慢慢的你才知道
哦
原来那个时候我受到这样的训练
对于表演的一些概念的形成
或者是对自己的要求
是特别珍贵的礼物
谢铁立老师啊
就是我们那儿的是李少鹏导演
就电影学院毕业
对
如果有学院派这个概念的话
对你来说
你也是学院派的
潜移默化
潜移默化
现在的学生也经常会觉得机会比学习中
也的的确确会跟现在会影响的很很大
我觉得你们俩有一定就是他们对生活的这种态度
以及你们对创作真诚的这种投入
这是将来我们回到教室也要强调
没有一种真诚
甚至对生活没有那样一份真正当学生的心态
是当不了好人
在节目的最后
进入今天的一言为定
品味生命本意
聆听表演者言
因为我们讲一个演员创作呀
其实核心就解决两个问题
嗯
就是你跟角色之间的这个距离
以及你对导演风做的掌握
所以一定会是一个很光彩的一个创作过程
我们以前可能是苦过来的
吃饭都吃不饱了
现在很少会有这种情况发生
所以
其实生活不一样
所创造出来的东西其实不一样
演员在这个行业
在这个时代
你的要求和你对于这个行业的需求
这个是你要自己想明白
就是说
想要做一个好演员
那你就静下心来
好的
谢谢各位的精彩分享
本期的表演者言到这里就结束了
也请各位观众保持更多的关注和期待
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