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对有山石
唐代韩愈
山石
洛雀行径微
黄昏道四边
拂飞升堂坐阶心雨足
芭蕉叶大栀子肥
僧岩鼓壁佛画好
以火来照所见兮
铺床拂席
至更翻书
立一足
保我机
夜深静卧百重绝
青月初岭
光入飞僧明独岭无道路
处入高下穷烟飞
山洪渐碧分
烂漫石见松栗皆石围
当流赤足踏涧时
水生岌岌风吹衣
人生如此次可乐
岂必菊数为人机
皆哉无党二三子
安得至老不更归
这首诗的译文为
山石峥嵘险峭
山路狭窄向阳长
蝙蝠穿飞的黄昏来到这座庙堂
登上庙堂的坐台阶
刚下透雨
一场惊雨
芭蕉枝粗叶大
山枝更肥壮
僧人告诉我说
古壁佛画真堂皇
用火把照看
迷迷糊糊看不清爽明
我铺好床席
又准备米饭菜汤
明菜虽粗糙
却够填饱我的机肠
夜深清静好睡觉
百虫停止吵嚷
明月爬上了山头
清灰泄入门窗
天明我独自离去
无法辨清路
像出入雾霭之中
我上下摸索踉跄
山花鲜红
涧水碧绿
光泽又厌烦
实见松栗粗大
实围
郁郁又苍苍
遇到剑流当道
光着脚板踏石淌水生唧唧
风飘飘掀起我的衣裳
人生在世能如此
也应自得其乐
何必受到约束
宛若被套上马江
哎呀
我那几个情投意合的伙伴
怎么能到年老还不再返回故乡
此诗以开头山十二字为题
却并不是歌咏山石
而是一篇续写游松的诗
这诗汲取了散文中有悠久传统的游记文的写法
按照行程的顺序续写从黄昏到寺
夜深静卧到天明独去的所见所闻和所感
是一篇诗体的山水游记
在韩愈以前记游诗一般都是截取某一侧面
选取某一重点
音景抒情
汲取游记散文的特点
详记游综
按又诗意盎然
山石是有独创性的
按照时间顺序依次记述游综
很容易弄成流水账
诗人手段高明
向电影摄影师
选好外景
人物在前面活动
摄影机在后面推拉摇跟
一个画面接着一个画面在人们眼前出现
每一画面都有人
有景 有情
构成独特的意境
全诗主要记游山寺
一开头只用山石落却行静微一句概括了到寺之前的形成而险峻的山石
狭窄的山路
都随着山中主主人公的攀登而移步换行
这一句没有写人
但第二句黄昏到四蝙蝠飞中的倒四二字就不写了人
那就是来游的诗人
而且说第一句没写人
那只是说没有明写
实际上那山石的落雀和行径的细微
都是主人公从那里经过时看到的和感到的
正是通过这些主观感受的反应表见
他在经过了一段艰苦的翻山越岭
黄昏之时才到了山寺
黄昏是很难变成可见可感的清晰画面的
诗人巧妙的选取了一个蝙蝠飞的尽头
让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋
就立刻把诗中主人公和山寺统统笼罩于幽暗的暮色之中
黄昏到寺
当然现得找寺僧安排食宿
所以就出现了主人公升堂的镜头
主人公是来游览的
油性很浓
升堂之后立刻退出来
坐在堂前的台阶上欣赏那院子里的花木
芭蕉叶大栀子肥的画面也就跟着展开
因为下过一场透雨
芭蕉的叶显得更大更绿
栀子花开得更盛更香更丰美
大合肥
对对对
这是很寻常的字眼
但用在芭蕉叶和栀子花上
特别是用在馨语族的芭蕉叶和栀子花上
就突出了客观景物的特征
增强了形象的鲜明性
使人情不自禁的要赞美他们
时间在流逝
栀子花
芭蕉叶终于隐没于夜幕之中
于是热情的僧人便凑过来助兴
夸耀寺里的古壁佛画好
并拿来火把领客人去观看
这单儿
菜饭已经摆上了
床也铺好了
连席子都服饰干净了
死僧的殷勤
宾主感情的融洽书都得到了形象的体现
书立一足把我饥一句
图画性当然不够鲜明
但这是必不可少的
他寄予结尾的人生如此自可乐
岂必局树为人激相照应
又说明主人公游山已经费了很多时间
走了不少路
因而饿得很
写夜宿只用了两句
夜深静卧百虫绝
表现了山寺之夜的清幽
夜深而百虫之声始绝
那么在夜深之前
百虫自然在各献特技
合奏夜鸣曲
主人公也在欣赏夜鸣曲
正像鸟鸣山更幽异样
山寺之夜
百虫合奏夜鸣曲就比万籁俱寂还显得幽静
而静卧细听百虫合奏的主人公也自然万绿俱嚣
心静也空前清静
夜深了
百虫绝响了
接踵而来的则是清月初岭光入飞
主人公又兴致勃勃的隔窗赏月了
他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态
在清月初岭光如飞的一刹那显现出来
根据游寺时间可知
诗中所说的光如飞的清月乃是夏弦月
他爬出山岭
照进窗扉
已经鸣叫头遍了
主人公在欣赏一阵
就该天亮了
血液宿直两句却不仅展现出几个有声有色的画面
表现了主人公彻夜未睡
陶醉于山中夜景的情怀
而且水到渠成
为下面写梨寺早行做好了过渡
天明以下六句写梨寺早行
跟着时间的推移和主人公的迈步向前
画面上的光色景物在不断变换
引人入胜
天明独去无道路
无道路指天缸破晓
雾气很浓
看不清道路
所以接下去就是出入高下从燕飞的镜头
主人公天明出发
眼前是一片燕飞的世界
不管是山的高处还是低处
全都浮动着蒙蒙雾气
在浓雾中摸索前进
出于石处
入于低处
出于低处
又入于高处
石高石低
石低石处时低
此境饶有诗味
赋于画意
烟飞既尽
嗯 朝阳异要
画面顿时增加亮度
山红渐碧分烂漫的奇景就闯入主人公的眼帘
而时见松栗皆石围
即为那山红渐碧分烂漫的画面天景增色
又表明主人公在继续前行
他穿行于松栗树丛之中
清风拂衣
泉声丛淙
清浅的剑水泉分可爱
于是他赤着一双脚
对的涉过山涧
让清凉的箭水从足背上流淌
整个神心都陶醉在大自然的美妙境界中了
诗写到下山为止
由综所集
逐次以画面展现向旅游记录影片
随着游人的前进
一个个有声有色
有人有景的镜头不断转换
结尾四句总结全诗
所以姑且叫做主题歌人生如此概括了此次出游山寺的全部经历
然后用自可乐加以肯定
后面的三句诗以为人机的幕僚生活做反衬
表现了对山中自然美
人情美丽无限向往
从而强化了全诗的艺术魅力
这首诗为传统的季游诗开拓了新领域
它汲取了山水游记的特点
按照形成的顺序逐层续写游踪
然而却不像记流水账那样呆板乏味
其表现手法是巧妙的
此时虽说是逐层续写
仍经严格的选择和精心的提炼
如从黄昏到四到就寝之前
实际上的所经所见所闻所感当然很多
但摄入镜头的却只有蝙蝠飞
芭蕉叶大栀子肥
死僧陪看壁画和铺床伏席制羹饭等殷情款待的情景
因为这体现了山中的自然美和人情美
更为人际的幕僚生活相对照
使诗人萌发了归根或归隐的念头
是结尾主题歌所以形成的重要根据
关于夜宿和造型
所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头
同样是结尾的主题歌所以形成的重要根头
再说按形成顺续续写
也就是按时间顺序续写
时间不同
天气的阴晴和光线的强弱也不同
这篇诗的突出特点就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间特定天气里所呈现的不同观感
不同湿度和不同色调
如用心语足
表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤
这才写主人攻于苍茫暮色中赞赏芭蕉叶大栀子肥
而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感
湿度和色调呈现出来
写月而冠以青字
表明那是新雨之后的月儿
写潮景新起而多变
因为它不是写一般的场景
而是写山中雨后的场景
有他先以天明读去无道路一句总括了山中雨季地面潮湿
黎明之时浓雾弥漫的特点
然后用初入高下穹
烟飞一句画出了雾中早行图
烟飞济穷
阳光普照
就看见涧水惊雨而更深更碧
山花惊雨而更红更亮
于是用山洪渐碧加以概括
山红而剑碧
红碧相辉映
色彩已很明丽
但由于诗人敏锐的把握了雨后天晴
秋阳照耀下的山花见水所特有的光感
湿度和色调
因而感到光用红碧还很不够
又用分烂漫加以渲染
才把那山红渐碧的美景表现的鲜艳夺目