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术语不备
腔调不装
我来加料
你来品尝
这里是古典不古董
我是文武贝
准备好
咱们开讲
各位好
我是文武贝
今天咱们聊贝多芬人生中的最后一个时期
也是他 嗯
最痛苦但是呢
也是最伟大的一个时期
一八一五到一八二七这十二年
那咱们先把这十二年呢
分成三个时段来说
这第一个时间段呢
是一八一五到一八一八这三年
那么话说这一八一五年前后呢
贝多芬创作了很多伟大的作品
比如第七交响曲
第八交响曲以及之前说的歌剧费德里奥
在维也纳呢
也是赫赫有名啊
成为了一个传奇的人物啊
成为了一个城市英雄
Gygyyyyyy 不好那个
但是在这表面的风光之下呢
却是有着无尽的隐忧
第一呢
也是他最致命的啊
还是他的耳朵
这时候的贝多芬呢
他的耳朵啊
基本上已经报废了
什么都听不见了
所以在一八一八年左右呢
他跟别人交流基本呢就是靠一本谈画册啊
也就是一个小本儿
别人在上面写字让他看
听不着嘛
除了刚才咱们说的耳朵的问题
另外还有一个问题
那就是创作的瓶颈
在我们上期说的英雄时期
可以说他已经把音乐玩到了极致
那种宏大呀
呃
充满了那种斗争和胜利感的音乐
他写的差不多了
或者说到现在
哎
也写不动了
不想写了
因为时代变了嘛
拿破仑的英雄形象破灭了啊
整个欧洲呢
进入了一个相对保守享乐的时期
人们呢
开始喜欢那种啊
比较轻松愉快的歌剧
或者是那种像啊施特劳斯家族那种能够一边听一边跳的圆舞曲
那么贝多芬这种深刻沉重啊
甚至需要正襟危坐去听的这种音乐开始显得有点不合时宜了
所以它的产量呢
急剧下降
几乎呢没写什么大型的作品
但是说它不是整天在那闲呆着
那干嘛呢
火山在爆发之前
它是在积蓄能量
所以呢
地表看似平静
但是地底下已经是熔岩滚滚了
那么接下来到了他晚年时期的第二个阶段
这一阶段呢
是一八一八到一八二二年
我们可以称之他为卡尔之球
那么卡尔是谁呢
那就是他的外甥
一八一五年的时候呢
贝多芬的弟弟去世了
留下了一个九岁的儿子
也就是我们要说的卡尔
在遗嘱里面呢
贝多芬和他弟弟的遗孀共同拥有卡尔的监护权
正是因为这一点
这下可算是点燃了炸药桶了
为什么呢
贝多芬呢
打心眼儿里瞧不上这个弟媳妇
认为她品德不端啊
不过这个人确实是有过盗窃和通奸的前科啊
所以说贝多芬会觉得啊
他会把孩子带坏
于是呢
一场旷日持久耗费心力的监护权的一场官司就拉开了序幕
那这场官司呢
持续了五年多
所以把贝多芬折磨的呢心力交瘁
他动用了自己所有的社会关系啊
可以说是费尽了一切能力坚持要把这个侄子的监护权拿到自己的手里
最终呢
确实也赢了官司
他成为了卡尔的唯一法定监护人
但虽然贝多芬在法律上赢了
他却没有赢得卡尔的心
因为什么呢
他把所有的爱
期待还有偏执都压在了这个可怜的男孩身上
那为什么会这样呢
这一方面呢
是他真心是想把这卡尔培养成一个优秀的人
有道德的人
甚至是是自己的继承人
另外一方面呢
贝多芬呢
在这里有极强的控制欲和理想主义
因为他没有家庭啊
也没有孩子
所以他把所有的这种情感呐
期待呀
全都投射到了他的侄子身上
对
他给卡尔请了最好的老师啊
还给他规划人生
我们看着好像不错是吧
但是你别忘了
贝多芬他也是一个暴躁的人
所以他的那种暴脾气
呃
专制甚至有点神经质的这种教育方式对于卡尔来说呢
也是一场灾难
他强迫卡尔学音乐
但是卡尔其实也没那么大音乐天赋啊
他还不许卡尔见自己的母亲啊
搞得母子俩呢
只能偷偷摸摸的像地下党一样见面
这贝多芬呢
像一个狱卒一样
一天到晚就监视着卡尔
一会儿呢又担心他学坏
一会儿呢又怀疑他不够爱自己
所以呢
他对卡尔的那种爱呢
是一种令人窒息的爱
他甚至给卡尔写信说
你属于我
我才是你的父亲
所以说呢啊
这也是一种很扭曲的一种教育方式
那么这场卡尔之球对贝多芬的消耗是巨大的
所以他本来就不怎么健康的身体呢
也是雪上加霜
什么肝病啊
消化系统病啊等等轮番上阵
他的性格呢
也变得越来越孤僻多疑暴躁
朋友们呢
也逐渐远离他
躲着他
仆人呢
也换了一茬又一茬
当现实世界的大门一扇扇的关闭时
通往灵魂宇宙的航道呢
却豁然洞开
那么接下来就到了他人生中的最后一个时间段
那就是一八二二到一八二七年这一段呢
也是他作品晚期风格的诞生
The 刚才说了
当一个人被剥夺了与外界交往的能力
就是耳朵听不见了是吧
另外一方面呢
身体啊
官司啊等等
也被世俗的烦恼折磨的体无完肤
所以这时候他能做什么呢
答案就是向内行走
与自己的灵魂对话
与上帝辩论
所以贝多芬晚期的音乐
他不再是为了取悦听众
也不是为了表现英雄的胜利
他就是贝多芬内心思想的一个直接呈现
他是用音符在进行一种哲学的思辨
这时期的音乐呢
有几个特点
那我就用比较简单的方式给大家啊翻译翻译
第一个特点呢
就是复调的回归
他重新捡起了巴赫时代的复调音乐
那还是在上一个时期啊
文艺复兴时期的音乐
他捡起了那个时期的复调
也就是副格曲
这复调呢
就是好几个旋律同时进行绕在一起啊
非常的复杂
但是呢
在古典主义时期呢
这种复调呢
已经是属于过时的写法了
贝多芬哎为什么又把它捡起来呢
因为他觉得这种复调音乐最能体现那种逻辑上的
呃
甚至有点烧脑的那种思辨的美感
所以他写了比如说锤子剑奏鸣曲
再比如说大副阁说那种复杂程度呢
可谓到达了一种
呃 顶级
所以这是一种音乐上的极限内卷
贝多芬呢
把自己逼到了绝境才能开出这种花朵
贝多芬呢
非常喜欢变奏曲这种形式
比如最著名的迪亚贝利变奏曲
迪亚贝利呢
他是一个出版商啊
他写了一些很平庸的圆舞曲
然后呢
他请五十位作曲家一人写一个变奏
就根据我写的
然后你们来写变奏曲啊
那也找贝多芬了
那贝多芬一开始呢还瞧不上
后来呢
不知怎么着又跟自己较上劲了
所以一口气写了三十三个变奏
他把原来那个非常简单的主题就像玩乐高一样的拆解重组变形啊
玩出了各种各样的花样
从戏谑到深沉到宁静再到辉煌
仿佛呢
是把他整个一生都浓缩到了这里面
这第三呢
那就是很重要的一点
就是形式的打破与融合
这时候呢
奏鸣曲呢
他想写几个乐章就写几个乐章
并且呢
乐章之间呢
界限也变得非常模糊了
有时候呢
一段抒情的漫版之后呢
会突然接上一个狂风暴雨式的副歌
所以他这个时候已经不再遵守古典主义那些规矩了
音乐的流动呢
完全是服务于情感和思想的需要
那不像之前啊那种框架有一定的规矩
说接下来我应该写一个快板了
不是这样
而是说我写到这里
我觉得接下来应该是什么样
那我就要写什么样
所以非常自由
正是这种形式上的打破
让音乐从古典主义时期迈入了下一个时期
也就是之后我们聊的浪漫主义
所以贝多芬呢
是把古典主义过渡到浪漫主义时期的最重要的人物
那么正是这种极端的个性化与精神化呢
他的晚期的音乐充满了沉思
痛苦以及一种宁静
你可以听一下他晚期的弦乐四重奏
有时候呢
可能会听到一些
呃
不和谐的地方
还有一些比较突兀的地方
比如说a 小调写约四重奏作品幺三二里面呢
有一段著名的
呃
利迪亚调式的感恩圣歌
那就是他大病初愈后写的
充满了对生命的那种感恩
听起来非常的宁静圣洁
正是在这种风格的指导下呢
他晚期的几部神级作品诞生了
比如说第九交响曲合唱作品幺二五
这部作品呢
大家非常熟了
尤其是第四乐章的欢乐颂
应该是全世界人民都听过
但第九交响曲的伟大呢
并不仅仅是这个欢乐颂
你必须要从头开始听
前三个乐章呢
充满了紧张
冲突
怀疑以及那种
嗯
巨大的痛苦
那直到第四乐章
在一段暴风骤雨般的影子之后呢
才进入到了我们熟悉的欢乐颂
这种欢乐呢
不是那种廉价的傻乐啊
而是一种经历磨难之后发自肺腑的对四海之内皆兄弟的那种伟大的拥抱
这部作品可以说是贝多芬这一个失聪
孤独并且被生活蹂躏的遍体鳞伤的人
为全人类献上的最无私的礼物
无来念想
那么到了一八二六年
压垮骆驼的最后一根稻草终于还是来了
那么还得说到他那宝贝外甥卡尔因为不堪重负
所以选择了自杀
但是呢
自杀未遂这件事情呢
可以说彻底压垮了贝多芬
他带着卡尔去乡下休养
返回维也纳的途中呢
乘坐着马车在寒风中感染了严重的肺炎
回到维也纳呢
他的身体呢越来越差
肝硬化呢
让他痛苦不堪
那么一八二七年三月二十六日
维也纳的上空电闪雷鸣
下着暴雨
那接下来我说的这些呢
多少有一些戏剧性成分
据说在场的人回忆呢
在贝多芬生命最后的一刻
哎
当一道闪电划破天际
雷声大作之时
已经昏迷的贝多芬举起右拳
仿佛还在向命运发起最后的挑战
然后呢
手下垂
一切归于平静
贝多芬就这样去世了
生古命的的我贝多芬不仅在音乐技艺上达到了前所未有的高度
更重要的是
他以凡人之躯承受了非凡的苦难
并以不屈的意志将生命的激情和哲学融铸在了他的音乐之中
将音乐提升到了一个前所未有的精神高度
他的音乐和人格精神共同奠定了他圣人般的地位
所以后人称他为乐圣也是实至名归
好了
今天关于乐圣最后这十二年就给大家聊到这儿
这正是月光悲怆凝指间
命运敲门心不甘
英雄赞歌为谁作
欢乐颂声满人间
人间悲欢扑满纸
身后是非任人弹
纵使霜儿寂无声
心有雷霆万古传