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点击复制大家好，
这里是撕票俱乐部，
本期节目中，
我们会和主创成员一起揭秘一个将全球音乐剧内容引进到线上播出的系列企划巡演零号战。
节目中你将能听到一些剧院演出运营者关于转到线上的真实自白，
以及和百老汇西区合作内容的亲身经历等等。
节目录完以后，
我们也在近期得知更多的筹备内容，
将正式和大家见面了。
比如11月30日，
森新一代韦伯女郎carryhope的个人音乐会会开放收看，
而12月2日起，
西杰克曼、
万磁王、
伊恩麦克莱恩等出演的百老汇主题剧集onBroadway将在国内首播。
本期节目当中聊到的莱米演唱会也将在12月23日安重映。
你可以在优酷大卖或是上海大剧院公众号搜索巡演零号站了解详情。
而关于巡演林浩斋的幕后，
一起来听吧，
Darknessnurseandwakesimaginationsilent,
大家好，
欢迎来到新一期的私票俱乐部，
我是唐小友啊，
然后今天我们邀请到了一位我们的实习主播陆雪亚来自己介绍一下，
大家好，
我是Lucy亚，
然后今我们还有一些新的朋友也会跟大家一起对我们先介绍一下今天呃，
入我们节上最豪阵容的，
那不如你自己来介绍一下好可以。
或的叫我波总也可以，
对总感受到了波总是是是，
然后我这边其实是百老汇点播网broaddemand在大中华区的负责人，
然后啊，
也没有啦，
就是还搭了大加，
还加了个大中华区对吧？
对，
所以呃，
不是global的概念，
但anyway就是其实也很高兴能够参加票俱乐部这个活动，
然后跟大家分享一些台前幕后，
尤其是线上线下的一些心得啊经历啊，
包括一些感受，
嗯，
大家好，
我是那个轩然，
然后是上海大剧院现在市场部这块在负责我们呃线上演出剧这一块的工作啊哇，
那大家好，
我是艾瑞，
来自上海大剧院公关部，
那主要是负责学院零号站的宣传工作。
嗯，
刚刚三位嘉宾提到了呃几个名词，
我觉得这个时候一定要先Q一下，
给大家解释一下，
呃，
那个BOD对吧。
Wayondemand很高级，
对，
然后波总一会儿马上先要介绍一下什么叫做他现在在手上运作这个公司和大中华区前面的这个部分啊，
第二个是讲到巡演零号站这样子的一个活动和项目啊，
在线上就能够看到很多的啊一些演出的内容，
所以我们不如先从波总来跟我们分享一下你现在做的这个工作和这个公司具体在做什么好，
嗯，
其实BD是一个挺新的平台，
可能刚刚从四月份疫情呃在世界蔓延开来，
然后才刚建立的，
但是其实broaddemand它继续拖，
呃就是它来源于呃版权公司，
他的名字叫playscripts，
呃，
其实是呃美国甚至北美呃最大的短话剧的版权公司，
他大概管理的差大概有五六千个短话剧的，
我们叫shotplay的一个版权授权，
那么其实最早BD的一些业务，
包括playscripts业务，
其实。
是帮助很多的一些，
呃，
比如说community社区剧院或者一些学校啊，
在他们在呃排练，
或者说在正式上线一个呃短剧的时候，
帮忙提供一些技术支持，
嗯，
比如说你有你的呃父母或者你的亲人，
呃是在呃美国的其他地方，
或者在欧洲的其他地方，
那他提供一个技术能够让大家能够能够看到呃我这个社区年中的年末大戏，
或者他最后彩排成功的一部戏，
对，
所以其实这个业务运行大概有五六年时间了，
所以不是说B吧，
突然之间因为疫情所以才催生出来，
其实是一个很长期的，
或者说是之前就有一部分的一个业务的生态存在，
对，
那现在其实嗯，
BD我们其实有BUK，
其实也叫streamtheater,
那还有我们BD在北美，
那其实我们也跟韩国的很多的公司也建立了联系，
所以我们播放的内容。
其实呃挺简单的，
因为我们是戏剧专业的线上流媒体平台，
所以呃戏剧的一个点播的内容，
其实呃是通常我们会嗯播放的，
那第二块呢，
其实是一个。
类似于教育的项目就呃，
比如说呃，
我们有呃45位托尼奖的获得者在BOD平台上进行一个呃教学，
或者说进行一个呃，
甚至我们也曾曾经异想天开了，
就可以让呃能否让安卓韦博爵士来教大家做普拉提就比较有意思的一些跟戏剧相关，
但是有一些融合，
甚至说是联名这种好玩的一些事情在上面可以发生，
那现在最新的，
而且其实是特别特别在北美特别火的一个业务，
我们叫修谢。
嗯其实呃几大版权公司都已经确定了BD作为它的一个呃平台方进行去进行休息，
比如说大家现在觉得美国是不是西区已经关了，
没有剧院可以上演了，
但其实在美国大部分支撑这个行业的是大很多的一些社区，
剧院或者说学校，
他们其实都已经开了，
或者或者说其实像在演戏了，
已经，
粉的一些防疫的要求，
那这些的内容和这些社群和社区怎么样把他的剧传播出来，
那么他们需要一个平台是对，
所以现在其实这个板块其实是BD非常忙的一个阶段，
像大家呃，
很多知道著名的，
呃，
Community,
像或者说像SANFrancisco,
一些旧金山一些非常有名的剧院，
其实他们都跟BD在在stream，
他们可能这一季或者未来要上百老汇剧，
呃，
剧院的一些戏，
嗯，
比如说outoftimetryout外场饰演，
或者说是一些其他的新的剧目，
对，
所以这块其实是特别有意思的一个方式业务，
对，
所以不好意思说了很多废话，
但是呃，
总之就是我们有ondemand,
就是点播，
然后包括我们也有script，
有我们的那个会员会订阅会员，
然后同时还有教育，
但最重要的，
现在非常忙的一部分就是休谢。
就是大家做出来的句可以。
通过平台，
然后传播到其他的地方，
其实也就是说BD，
它相当于是主要是在北美和英国在做一个把，
呃，
过去的所谓的线下内容，
不管是名字上的这个Broadway的内容，
也包括一些泛戏剧和更大众的一些话剧内容，
戏剧内容去搬上线上的一个平台，
那到了我们这次去讲到说巡演零号战是一个怎么样的企划或者项目呢，
或者宣传给我们介绍一下，
OK,
呃，
巡演零号战呢，
这个其实也是因为今年这个疫情的这样一个特殊的时期，
因为大剧院其实大家都比较熟它，
它最重要的节目板块大概有一大半的部分都来自海外，
那现在有了这样子的疫情之后，
其实我们很对于我一个市场部的人来说是真的很困惑，
就是就是真的什么完全没有海外的作品的时候，
我们国内的作品能。
不能撑，
把这个市场给撑起来，
然后对我们来讲，
这是一个很大的一个考验，
现在对我们来说，
包括这个场地，
其实这个场地的运营成本，
我们自己也每天都都在计算这个场地的运营成本，
但是那个纯靠这样子一些作品，
我们觉得还不够，
另外一块是我其实自己也是在做那个互联网方面的一些工作，
在在那个市场部里面后，
我们会发现说，
呃，
现在光靠线下这样子的渠道，
我们每天最多也就承载个两三千人的观众，
只能对只能触达到这样子的人群，
再多就不太可能。
而且就说买票这件事情，
我两个人来买票，
可能只有一个人的数据我会拿得到，
对吧，
因为还有一个人的数据，
我是根本是是是不知道的，
因为他没有在我的体系内发生过购买行为。
没有任何的。
那个记录，
所以我们希望说有一个一直很想要有一个平台，
可以把我们的呃，
受众群体的面可以扩大，
扩出去，
或让我们可以触及到更多的观众，
然后是一种直接的状态，
不是中间还隔了一张票，
因为原本是中间隔了一张票，
还是一个门槛，
对我们来说它毕竟还蛮贵的，
对对吧，
因为那个叫什么便宜的票，
现在真的那个低价位，
现在真的越来越少，
就是就是当然我们一直在保证这个低价位的这个这个东西，
但是但是很难，
所以呢，
那个呃，
线上的这一块演出剧，
其实我们一直想做，
但是没有这个契机，
但是现在有了疫情这样一个事情之后呢，
其实海外也暂停了，
本来他们可能可能根本不会考虑做线上的一些一些团体，
一些艺人他现在也有可能会做了，
那我们就想说利用这样一个窗口期吧，
就是。
赶景要要要要要来尝试一下，
嗯，
所以契机就是这样一个契机啊，
所以对于观众来说，
嗯，
如果如果用一句话来给观众去介绍巡演林好战是一个怎么样的东西呢？
嗯，
我们就是其实就是这个名字的一个一个解释，
因为我们一直觉得我们一直后那个本来一直在接的就是巡演的第一站，
第二站，
第三站，
然后我们希望把它变成是巡演之前的一站，
它这一站就落到了线上啊，
落到了所有的整个项目落地之前，
那么在落地之前我们也通过线上望说把这个项目，
呃，
未来在国内他巡演起来了之后，
他的一些收益，
它可以扩大到什么样子的程度，
因为原来以前我们很多东西都是经验性的，
就是这个行业其实还是跟很多的互联网行业，
跟其他的吃喝玩乐那些行业相比，
就是很缺。
缺乏这个数据啊，
所以所以我们希望说能提前有一个感知量，
就是这样子的艺人，
他开那么高的价格给了我们，
那我们带来什么，
对，
到底我们可以把它转换到什么样子的程度，
希望说通过这个这个平台来把它给测试出来啊，
也就是说趁着这样一个其实也没有那么容易开始训练的时候，
让观众可以在线上收看的方式，
去首先提前的感受一下我可能能够期待到的是怎么样的线下巡演的内容，
这样一个企划对我觉得还挺酷的，
好，
今天的广告时间就结束了，
其实说实话，
作为一个一直在大剧院消费，
然后又经常希望在能够看到就是西区或者百老汇作品的一个观众，
呃，
刚刚两位都讲到了疫情嘛，
其实我反而是特别好奇，
说这个项目是你们从什么时候开始攒起来或者是做起。
然后。
做到现在大概历时了多长时间？
呃，
其实我们呃在策划这个项目的时候其实也挺久的，
嗯，
我可能具体时间记不太清楚，
但是从这个idea到到具体落实，
其实中间也隔了很多的一个，
呃我们困惑期，
包括说国内观众需要看什么东西，
我觉得至少4~5个月的一个时间准备吧，
对，
然后其实嗯大家都知道现在西区还没有开放，
然后百老汇也是在关到明年六月底，
那实际上嗯据我所知有可能会关关呃关更长的时间，
嗯因为嗯就先保了了，
就因为百老汇的大部分的观众，
核心观众是45岁以上的女性，
所以像这些比较理性的呃消费者来说，
她肯定会觉得等所有的呃事情，
所有的环境是settle到down之后，
他才会愿意进去观看这一个演出，
所以我们预计会有更长的时间来恢复。
那。
包括但对于国内来说，
其实现在上座率，
嗯，
现在我们录制的时候还是75%的一个上座率，
那么其实这是有一个巨大的一个差异的，
那在西区可能有很多的音乐会，
包括巴老汇有一些在家里面录制的内容，
还是可以在线上去进行一个播放，
但在国内大家已经不满足，
你就一个空的剧场这块，
其实嗯，
上海大剧院之前最早就做了一个一个非常的一个节目，
502的时候，
因为也是我们停演100对演演100天的那一天，
然后我们做了一个有光又有戏的这样一个节目，
然后就是在一个空的剧场里，
然后所有的演员都是都是背对着那个观众席，
然后做了这样一场演出，
然后也是因为那一场演出，
后来我们就坚定的觉得说，
呃，
线上的演出这一块，
以后一定是我们的接下去的一个重心了，
对一个很重要的一个方向。
然后甚至于我们领导直接跟我，
跟我们说的意思就是不是做一场两场，
我们希望是把它变成一个演出季，
就是跟未来的线下演出机是一个并行的常态化操作，
一个一个演出机，
两个两条线，
线上一条线，
线下一条线，
是这样扩大传统模式的那种那种产出嘛，
嗯嗯，
哎，
我刚刚被波总扎到心了，
他说什么看不位在美国是什么45岁以上什么啊，
这个理性的女性观众，
各种艾鲁森，
你这个大概就是我们是就是拉低这个高端人群的一个标准，
我我们是混进这个，
因为我觉得可能确实就是有一个风险意识，
或者说愿意承担这种风险的人群，
在国外可能现在的这个市场当中还不是那么乐观，
对吧，
好的，
那说实话，
回到其实国内市场的话，
我觉得说这个年龄层可能其实普遍确实是会更年轻或者更更像。
差一些，
那嗯，
前一段时间我们在录节目的时候，
还说到今年就是进入到了国产保护年是吧，
呵呵，
那如果想看一些国外的东西的话，
可能呃，
最近就是线上的这个部分，
确实是一个选择的选择了，
对我其实是非常好奇，
就是呃，
接下来或者说呃，
最近你们的这个计划里面会带给我们一些什么东西，
就是那天，
呃，
我在你们那个发布会的时候，
其实是有，
我记得那天是10几号来着，
20号，
23号哇，
毕竟是做活动的同学，
难忘这种吃力的日子，
对23号，
我还记得当时波总说那个在优酷做发布的时候，
那一场那个康的那个音乐会，
其实是在全球范围内，
可能因为时差的原因，
真的是首发，
是是嗯，
那嗯，
这场音乐会大概是什么样的内容，
然后因为他是24小时。
暂时那这个过去了之后，
我们又怎么看这个东西，
嗯，
对，
其实我们也是希望把一些全球首播的一些内容带到学院连号站，
对，
那么其实那场演唱会是拉面演唱会，
因为大家都呃非常熟悉他，
然后尤其他是演过呃大悲跟那个魅女的两大男主，
然后他还不止演过一个角色，
对，
所以其实我们呃首次做一个24小时的一个点播，
对这里可以跟听众稍微做一点点的brief，
就是其实我们说的这个巡演零号站的计划，
它的第一站其实已在10月23号，
10月3号，
10月23号，
二十三二十三号，
对不起，
上线过了，
就是刚刚我们波总提到的这个大演唱会，
而且它是一个24小时，
也就是说如果你没有能够看到的话，
你现在也无法再看到了，
但是可以通过说刚刚波总说的怎么样去用，
呃，
比如说如果你真的很想看，
有足够多的人来说，
那还是会想办。
法去再重新放一次，
包括说等到可能疫情更好的时候，
因为大家的热情嘛，
那大家也会考虑是不是把这个真的搬过来，
对，
其实就是这样一种形式，
然后想要后续去做，
那其实刚刚我们也有提到说海外的这个疫情的情况，
也是因为现在其实国内的状况跟国外真的有一个比较大的差别，
可能对于大家来说，
我们知道比如说海外好像疫情会很糟糕，
但是又一方面也会有很多的新闻在说，
大家好像防护意识又没有那么强，
对这个事情又不是很在意，
可是其实在做这个项目的时候，
你们应该是更多的去实际的跟外国的市场在打交道，
那实际的一个感觉，
他们对于疫情到底是怎么看呢，
和包括他们对后面的预期是怎么样呢？
我分享我分享两个简短的故事吧，
就因为我们是嗯板块，
我们4个板块嘛，
一块是演唱会，
一块是纪录片，
当然有。
请进来和走出去的，
对但另外一块就是我们点播，
然后最后是我们的自制节目，
对那对于我们自制节目来说，
其实我们已经在伦敦大剧院Londoncleanc已经拍完了，
那我们其实是非常惊险吧，
就是因为疫情是有好几波的，
对所以在呃演在其实是在海上拍的时候，
包括工作人员他们都是有social的，
Requirement你们是几月份去拍的，
应该是在8月，
8月底就开始，
8月底已经开始了，
所以你们当时是波总，
你当时跑到英国去法吧，
没有没有，
但我们有我们的执行制作在英国，
对对对，
所以就是度过了无数个嗯，
熬夜熬夜时差时差对对对，
但但特别好玩的就是说其实对于在英国而言啊，
大家也知道，
韦伯现在也是在，
呃，
希望是可以，
就是在他的剧场里面通过social，
或者说隔座位，
就其实大家想。
呃，
国国外是什么情况，
可能就是国内三个月前的一个情况，
就现在他们真的是完全演不了，
对，
真的因为他们是商业的剧场，
然后据我所知，
嗯，
伦敦，
呃，
英国政府的2.5个链的一个，
呃帮助款还是没有到到所有的剧剧院的一个账户上，
就大家是有各种，
呃还是处于一个比较困难的一个阶段吧，
包括院团，
包括剧团，
包括大家比较熟悉的，
呃，
英国皇家芭蕾舞团，
英或者英国皇家歌剧院，
对，
甚至据我所知，
英国皇家歌剧院甚至卖了，
他们在卖他们，
呃珍藏特别久的一幅画，
对，
因为来帮助他们自己正常的日常的运营，
是这个情况，
嗯，
太惨了，
我其实在这里面，
我也就是感受到一些看新闻的时候一些温暖的那个部分，
刚刚提到韦博嘛，
就是整个剧院在国外挺演，
然后呃，
戏剧人都没有办法吃饭工作对吧，
其实对整个行业我觉得有很大很大的重创。
等等，
嗯，
对，
然后看到韦伯还嗯为了抵御疫情等等，
就是自己去打那个疫苗啊，
去增加这个行业的信心啊等等，
我觉得戏剧人真的在这个时候还是会给人很大的一些真的实际行动的那种能量，
是是是包括我们在拍摄的时间，
因为在拍摄的过程中间，
呃，
演员跟演员之间，
其实他们是没有办法身体接触的，
嗯嗯，
那其实对于我们创作来说，
包括其实导演，
因为大家现在看到很多综艺对吧，
就是有些比如说演员请就为这种导演，
其实要在现场说戏，
或者说要要现场舞台创作，
就是他其实创作是要，
因为本来戏剧就是要人与人的接触和这个对，
但是这个环境下，
真的我们其实很很感慨，
不知道他们是怎么怎么撑下来，
怎么操作的，
就其实是会有很多的，
嗯，
就是一些准备的工作，
包括他们其实都需要带上特制的，
有像一个。
呃，
消防队一样的一个面具一样的，
像透明的，
就防止泡，
呃唾液或者飞沫，
飞沫大家自发的，
就是我为了安全或者我去安全考虑在做，
还是说像政府有一个规定那样子的，
特别好玩，
就是英国有一个名字叫socialdistanceMar,
嗯，
就跟是就Mar的意思就是说你相相当于是一个警察一样的，
所以是现场是公职人员，
对现场会有这样的一个职务的人员在现场看着，
然后指导大家的一些工作啊哦，
他们这幅画工在做这件事情，
对，
就是如果你要启动剧院，
你要去拍摄一些场景，
一些地方，
你必须要去做这些事情，
所以我觉得，
嗯，
就是其实做这个项目当然对我们来说是一个挑战，
但我觉得还是挺，
就怎么讲，
就大家真的是很热情，
然后很想去，
嗯，
把这个事情做出来，
尤其我们其实也是，
呃，
像我刚刚前面提到就是说我们其实国内的关。
他的一个要求和欣赏的一个，
呃，
内容已经不是说整整一个空剧院就这样子了，
对，
可能我们也拍了非常多的在英国大街，
在剧院后台，
在其他的一些景色，
所以这块是也是希望给国内的观众有一个全新耳目一新的一个感觉啊，
对感受更增值一些，
是我理解说可能现在看到，
因为嗯，
其实那天我看到预告片和后来我回去看那个点映的时候，
嗯，
我心里面都是有疑问的，
我是在想说这个可能是疫情之前拍的吧，
或者说它只是疫情当中，
因为确实那个画面，
呃，
整个剧院的观众是空的，
但是制作还是很精良，
说实话我当时看的时候就有一种嗯，
Ntlife的感觉，
就是在家看ntlife,
然后因为在现场大屏的时候，
音响效果和那个大屏又特别好，
所以我当时是有一个questionmark,
就想说这是什么时候拍的。
呃，
都是在疫情发生之后，
所以基本上是在8月份七八月份呢，
或者是有的片子可能是在6月份和5月份，
但是都是在疫情期间，
嗯，
因为现在还是在疫情期间嘛，
明白，
所以他差不多是在，
呃，
5月份开始到8月份左右，
在英国在那边拍的那些实景和现现场啊，
那所以我我真的是感觉说，
其实通过这个内容和片子，
不仅看到的是舞台上的部分，
我确实看到了很多街道景象，
就相当于借着这个镜头看到了当时当下欧洲和英国剧院现场就是老百姓的生活等等的那种感觉，
就那个我我觉得是可能比舞台上的部分会更就扎心，
你知道吗？
就是看的时候，
因为我还没有看嘛，
所以我其实也挺好奇的，
就是因为我相信有很多听众也跟我一样，
还没有能看到第一期，
他形式就是一个演唱会吗？
还是说会比较像一个那种。
Jubox的音乐剧的感觉，
这个呃我先开，
我我我先讲一下我的感受吧，
或者我们制作理念，
然后渲然再接着就讲，
就整体的一个制作的一个，
其实是有一个故事线的，
而且非常感人的故事，
好的最后我可以补充观众视角的好的好的需要，
嗯，
对，
所以其实嗯还是以呃当然您刚刚讲的部分其实就是一个演唱会，
因为我们有四个不同的板块，
那这对这期其实就是一个演唱会，
然后呃，
其实这个演唱会他当然他是在伦敦大剧院进行录制的，
呃，
但而且我也可以highlight的给大家安利一下，
就是他其他的拍摄团队，
呃其实就是BBC的拍摄拍摄团队，
所以是非常专业的，
尤其呃您可以开到呃就是立体声，
他其实现场收音的效果会非常非常好，
那从制作的角度，
我们会觉得说作为演唱会，
尤其是是在嗯，
大家都是音乐剧观众，
或者非音乐剧观众，
你怎么样能够欣赏到他的。
的一些闪光点，
或者能够抓你耳朵的点，
然后我们也考虑到，
嗯，
比如说你可能观赏，
观赏的环境是在地铁，
或者是在你拿了ipad在家就是无聊的时候看，
或者说你是非常认真的，
是开上你自己家里最好的音响，
然后然后就是带上耳机来进行观看，
所以就这不同的场景，
我们其实是有不同的一个设计的一个想法，
尤其选歌的部分，
其实也是有我们呃，
非常很多的心思是埋在这个地方的，
对，
然后然后我们其实也抛出一个概念，
就是说故事性的音乐剧，
音乐会点是怎么样子的，
对，
当然拉面他本来里面的曲目的，
有一些是他唱过一些经典的歌，
比如说大悲，
比如说是魅影的歌，
但同时也有他自己喜欢的歌，
或者他自己创作的歌，
比如说一些民歌，
比如说他之前专辑里的歌，
对，
然后针对这个故事性，
我们是怎么样去制作，
反正虽然你也可以介绍一下。
因为这一块最难的地方就是两地，
我们是两地拍摄，
就是英方在那边拍，
我们中方的也有一半的部分，
其实那天那个发布会只只看到了英方的部分，
但是还有一半的部分都在国内，
但是两边其实是碰不到的，
就就而且一一边先路，
一边是后路，
所以所以这个中间我们其实中间纠结了很久，
然后也在纠结，
一开始的时候会纠结这个形式，
它到底是一个综艺还是一个纪录片，
是短还是短剧还是什么，
但是我们最后觉得那个音乐剧它本身是一个戏剧性的东西，
所以还是我们希望说把这个戏剧性的还原出来，
然后另一方面呢，
我们是确实把一些最新的音乐剧给放到了这个节目里面来，
包括那个dinson，
然后Angela这这样子的比较新的作品，
然后这两位演员也是刚刚那个获得了。
奥利弗奖的对我们对我们开玩笑，
就是上了零号站能得奥利弗奖，
但的确是的啊，
Party很没对最佳最佳男女主角嘛，
然后然后就希望说这样子的作品也通过我们的一些方式，
然后可以介绍给更多的国内的观众，
然后呢，
但是我们是想说，
呃，
就像就像我去纯说莎士比亚很好是没有意义的，
就是就是你你说的它再好，
其实没有人会会会会觉得，
但是但是我们想说用一个中国的故事，
可能外壳是一个中国的故事，
中国价值观的一些东西，
然后把他们的表演片段给嵌到这个这个中国价值观的东西里面，
然后形成一个整体之后推给中国的观众，
可能会更有共鸣一些。
所以我们大概是这样子的一个逻辑，
但是这个逻辑是很好说，
但是操作起来。
跟拍摄起来确实是真的是有很很多的问题在那边，
所以也想了很多办法，
现在包括导演这边其实还在不断的给我们一些创意的地方，
我们还在调整的当中，
不得不说我觉得一定要呃分享一下，
作为一个观众，
首先呢，
我是在家看的，
然后我在家看就通常就有一个不太好的观影习惯，
就是做看的事情，
不要点出我那正常正常啊，
我呢一般就是做运动，
做瑜伽，
做拉伸，
健康啊，
就是一般就会放着那个屏幕，
然后呃在瑜伽垫上做着运动拉伸去欣赏去看，
嗯，
所以我可能也没有打，
也没有很好的音响设备，
波总如果觉得嗯就是我更高要求的人嘛，
对，
可以支援一下的话，
我们也是很欢迎的。
嗯然后呃回到说这个作品本身，
我有两个很深的印象。
第一个就是。
呃，
因为他是音乐剧背景的一些大神，
嗯，
实话说呃，
当他们来演绎的时候，
会突破我一个刻板印象和既有的观看方式，
是因为他们并没有穿所谓的呃演出服对戏服也好，
还是他带入在那个角色也好，
他们都是穿着自己的便服和那个，
呃乐队也是在现场，
就是第一次我觉得是跟演员是这么近的，
因为当我们去看音乐剧的时候，
大部分的乐队现场的演奏都是在池子里，
或者是在哈背景版的后面，
但是这是比较难得啊，
可以欣赏到的是演员和乐队都是很紧密的在一起，
他确实是想像一场音乐会一样。
嗯，
如果国内的观众朋友们错过了第一场的话，
我觉得你们可以想象一下锦期孙燕姿啊，
刘若英啊，
那个现场音乐会的那个效果，
你就能想象到整个那个画面，
然后。
这个氛围和轻松的那个感觉也是很相像的，
呃，
演员会跟乐手会有很多的交流啊，
互动啊，
甚至一些聊天啊，
他也会讲说这个作品对我的人生的意义和他的这个重要程度，
所以嗯，
这个是我在看这个作品时候第一个很深的感受，
因为过去我看的是这些演员在演不同的角色，
但是这一次我看到的是啊，
他们带入了自己，
呃，
非常个人的人的那个部分，
他自己在演绎这个作品对他的意义和这个作品的一些呈现方式，
而不是完全服务于一个剧，
或者是对一个局大于角色在这个里面，
所以那个时候我会觉得是挺挺真的，
就是他是跟我看任何一个音乐剧作品里面那些大神的呈现是不一样的。
然后第二个是呃，
我会觉得很轻松，
就是那个轻松的感觉，
是因为以前如果我要去看一个。
音乐剧的作品，
甚至是之前我们聊一些那个汉谬的时候，
呃，
大老师和嘉宾会批评我，
说你怎么可以边做运动边看汉谬，
Ton的观摄就是大福近，
就是就我真的也没有办法，
我明白，
我明白就是当你特别是走进线下剧场，
你如果去看魅影，
你知道这是一个很正的东西，
可能我甚至都会稍微setting的复古一些，
然后去一个这样子的环境，
然后包括在英国的话，
它其实也是那种很有对皇家感觉的剧场，
所以你会是有那样的感觉，
不难理解40几岁的女性所看，
但是线上化以后，
他可能就因为演员，
他也会觉得我想生活一些，
所以整个会轻松，
那观众也会跟着轻松，
对，
所以我回到家的那个场景和氛围里面，
就是波总说你可能是在电呃地铁里看或者是什么，
那那个时候我就会对于哈哈一边做瑜伽一边看，
心理负担就小了很多。
而且我发。
现在分两次看，
其实并没有特别大对我的那个观观感的影响，
因为我确实真的在欣赏到他那个作品本身唱的好，
并且他那个片段式的那种冲击，
就好像，
嗯，
其实挺可惜的，
如果说今天我们向观众去安利说他唱的有多好，
或者这东西有多好，
我觉得很难讲，
但是你可以想象你在家看啊，
孙燕姿或者是刘若英最近在线上出的很多的那个，
呃，
音乐会的那个效果的话，
我觉得他就是一个百老汇版或者戏曲版啊这些，
呃，
演员和歌手那个作品，
所以像这一场就是还是一个演唱会的感觉，
他还是没有加入我们刚刚说中方剧情的部分，
对，
可能中方剧情是跟后面的一些奇幻，
嗯，
既然我们要安利，
就踏踏实实的好好安利好不好，
你们讲了那么多背后的制作和这个理念，
作为一个观众呢，
我早就等不及了好吗？
就是能不能告诉我，
就是在接下来的几个月。
或者几期里面你们各自最或者说最想推荐，
你们自己最喜欢，
抛开你们是个运营的啊这个身份好吗。
我们节目播出的时候，
我估计这这一期节目已经差不多会上线了，
我来安利一下我们接下来的一期音乐之明星音乐会，
嗯，
我们是邀请了凯和flater，
她是伦敦斯去一个现在非常有名，
并且马上就要去演angelwe的新戏的女主这样一个嗯，
很有希望的，
也是很有实力的女演员，
那她也是跟阮mi一样，
做了一期在伦敦大剧院这样空旷观众席的一个音乐会，
嗯嗯，
我自己感觉，
因为我是完整的看了这两期音乐会，
阮mi的可能更偏向于他自己的生活或者自己的疫情当下的想法，
那凯瑞这个选歌呢，
非常有意思，
他演他的选歌演绎了很多音乐剧中也好，
流行文化中也好，
不一样的女性的角色，
就比如说有有这种。
从嗯，
在很小的时候就谈恋爱，
然后谈了好几个，
不知道应该选哪一个，
哦对，
这样的姑娘，
或者说人到中年了，
结婚了，
有小孩子，
然后觉得哎呀这个男人是不是我想要这个男人这样的女生的心情，
还有什么，
就迪士尼啊那种故事里面公主哦，
在千万人之中，
我遇到了这样一个你，
我天呐，
好贵诶对，
就是都是不一样的，
但是嗯，
我觉得可能女性观众，
因为我们因为是在国内也好，
国外也好，
很多主要的都是女性观众，
那我们去看这样的节目，
可能就会觉得哦，
这个是在真正在说是我的故事代入感会比较强，
对，
而且可能我们之前因为都是外国的剧嘛，
那可能就大家在国内呢，
就比较难有一个直接的感受，
说原来这个东西他说的是这样的事情。
那我们可能就是通过这样一个演唱会，
因为它涉及的也是非常多的，
对，
非常多的很红的，
比如说女招待啊，
比如说呃安naStacy啊，
就英文，
然中文应该叫做真假公主，
这样也是伦德斯去纽巴LA会很红的痣，
能让大家第一时间感到，
哦，
原来这个是我会喜欢的痣是这样，
就是把一些女性的角色从大剧里面剖出来，
对，
变成一个集合，
我觉不断的做就是转变，
对对对，
我觉得艾瑞已经成功的安利到了，
我我期待，
因为因为我觉得嗯，
大部分我们看一个音乐剧的时候，
你得完整的欣赏一个剧情，
但是刚才他说的那么多女性角色，
角色在一个人的身上演绎，
并且在一个音乐会上去呈现的时候，
他其实是有对比冲击考演员的哦，
我再安利一下大家关于就是凯的，
因为我们内部叫叫C妹，
嗯，
对，
因为他其实怎么。
讲的可能我我们在预告片，
其实我们也讲她是新任韦伯的女郎嘛，
所以她是新的cinderella里面的啊，
Cinderella大家可以看到一个不一样的cinderella是这样，
所以有一点点微胖的cinderel就非常可爱，
就非常可爱，
看来说就是说非常爱，
对，
然后对于我来说，
可能有一个大大的预告吧，
就是呃，
Lastfiveyears,
嗯，
过去五年，
对，
然后其实是上周刚刚在英国录完啊，
然后我们现在在做一些处理，
那我觉得对于线上项目，
其实呃线上播放，
线下的项目，
我觉得有一个最大的疑点，
就是说大家都觉得我要看大悲，
我要看一些演唱会，
我要看其他的一些大剧，
包括汉密尔顿的观涉，
呃，
那对于一些小剧场的一些项目，
尤其是音乐剧如何线上播放，
其实这是一个呃，
是个课题，
但是是一个很有意思的尝试，
对，
因为呃对于线上来。
说包括汉姆顿嘛，
就最有名的就是gra那个，
呃，
Spning那个喷口水的场景，
对，
我们一下子浮现的那个画面真的对，
所以，
所以这其实也是剪辑的时候其实是故意的，
呃，
我据我所知是不是故意的一个场景就制造话题，
但对于一些小剧场的的一个项目，
尤其是两个人的戏是怎么样拍，
他们的展现力，
那会不会太无聊？
嗯，
会不会画面感不够强？
嗯，
那跟演唱会又有什么区别，
我觉得这块是非常有意思，
尤其是这部戏，
嗯，
是小剧场，
尤其是外八老会小剧场的可能是开山鼻祖之作，
对，
然后他们两个人的故事线，
嗯，
其实是穿插啊，
分开，
但最后是会交集在一起，
对，
所以对我来说这块是挺值得期待的，
尤其是小剧场如何进行线上化，
然后同时我觉得这块的话，
我们也是希望能够，
嗯。
把这一部呃，
小剧场的从线上能够带到线下，
对，
所以我觉得这块是一个比较有意思的一个项目，
我会着重推荐，
嗯嗯，
刚刚刚刚波总说到那个lastfiveyears的时候，
我先是咯噔了一下，
我想哈，
作为这个栏目的女主播，
我没有听过，
不知小众对有一点尴尬，
所以这个时候呢，
我一听说啊，
只有两个人，
然后又是小剧场，
又是比较小众，
我就原谅了自己，
我就放心了，
那此处不如让轩染老师先把这个剧的背景稍微补充一下吧，
就是以免我们对这个也是呃，
很比较经典的一个小剧场的一个音乐剧，
然后是两个人，
然后两个人的故事是他们从结婚到离婚这样子的一个讲述，
但是呢，
两个角色，
一男一女这两个人，
他们一个是正序的方式来讲述故事，
一个是倒叙的。
同时来讲述故事，
所以在第一首歌出来的时候，
女生可能是我已经离婚了，
我很悲痛的一个状态，
但是男生是我刚刚认识这个女生，
我要跟她在一起，
哇，
是并线两，
然后两个人是并，
现在在讲述，
然后两个人在中间其实一直没有碰到，
一直是各在各自在讲自己的故事，
直到最中间的一首歌，
就是男生给女生求婚的那个点，
所以哇，
是哥的故是就是我现在不想听后面了就不感兴趣了，
好吗？
我只只感兴趣什么时候会放，
这刚刚波总已经说了，
是上个礼拜刚已经录完了，
对，
上礼拜在伦敦，
呃，
就是呃，
那个现场已经录完了，
然后现在其实我拿到了初剪片，
所以因为我们所有的东西进国内我们需要，
当然需要报批，
但是同时我们还要做当地化的一些制作，
就所以我们现在已经在剪了，
就在剪，
在剪这。
赶紧剪好吗？
录完了马上走好吗？
因为这个其实我跟bos在之前我们就认识嘛，
其实我们也聊过挺多的，
然后其实bos是知道，
就是从我的角度来说，
我就是他说的那种，
我会觉得做一些大剧线上化有名的人现上话会真的会更保险，
因为你可以有一个基础的观会失败，
但是其实不在这件事上，
也一直给我了一些影响，
就是有的时候你可能切一些那种大的内容，
它的作用是比如我知道他很有名了，
我愿意再看，
过了剧场以后，
我再到现场来看一看，
或者是可能这个东西只有要去到百老汇才有，
但是不是所有人都能飞过去看的，
那么我会选择从国内来说线上去看，
这是一种路径，
但另外一种路径是，
可能本身我确实没有什么机会去看到他线下的演出的，
比如说像刚刚这种，
其实就是其实包瑞他一直都有一种想法，
就是很多的内容，
他虽然没有那么大的影响力，
但他是值得被看到的。
其实我觉得。
这可能就是一个为什么他在说到这个内容，
大家都会有一种彗心向，
这个很塌，
对我觉得就是确实就是虽然我们现在没有看到这个内容吧，
但是可能对演下来说，
我们可以通过它的剧情来说，
大家已经对它有个期待了，
那接下来难点就是因为线下的演出，
它真的跟线上内容它的制作要求是很不一样的，
怎么样去把一个线下你看到同时并线会有冲击的东西去在线上的时候他没有折损，
甚至或说通过高清的对高清的镜头并机的一些剪辑，
它可以让这个流线感更强，
甚至是电影感能出来，
可能他也就更能抓住线上的观众，
从而通过这个数据再反过来带动说，
诶，
我有没有机会去把他线下演出化，
是的，
所以我理解说它其实就是一个干涉，
对吧，
是经过剪辑的一个完整剧情的干涉，
对，
然后我在，
呃，
因为我们也发现，
就是说其实国外。
的巡演的项目，
缺少小剧场的好的局，
所以其实拉FA也是是刚刚学练也提到，
就是其实是百老汇或者是外伦人西区，
嗯，
他的一个小剧场的奠基作品之一，
非常的露西亚，
讲到那个小剧场，
其实我自己是特别感慨的，
就是说呃，
我自己当去到Broadway的时候，
因为那些经典的剧，
说实话会有更多的国内制作公司和版权公司愿意引入，
其实对于国内的那些戏剧爱好者来说，
我们是会更没有机会，
或者说机会更少会看到这些，
呃，
好的小剧场的这个作品我们管，
呃撕票俱乐部这个节目，
我们说我们是剧场神农尝百草，
那我感觉说，
如果呃现在的这个巡演零号站也好，
在做这个事情也好。
感觉波总像是在海外小剧场给我们做神农，
尝百草之后摘出这个好的草，
可以把我把它引入到国内，
给到我们一些福利，
这样子努力努力，
我背着背着草筐过来去到国外的，
求你们尝一尝吧，
又非常可怜的形象，
可怜又努力，
是的是的，
就是嗯，
其实我自己的体验是很多小剧场也好，
还是说并没有那么大制作的这些东西，
他往往探讨和关注的那些内容会更更生活化，
或者说更deep，
或者说更细节，
他可能探讨的不是一个特别宏大的一个话题，
或者是制作，
但他往往会非常的细腻，
他往往可能会呃，
更去探讨一些，
呃，
人心或者是本质，
或者是一些，
呃，
可能价值观层面的一些东西，
他更敢试一些，
可能不是那么所谓的大制作，
或者说的故事，
或者那么普世的价值。
他会愿意在小剧场。
这样更多的机会去试，
是的是的，
而且其实对于呃国内的这些观众朋友们来说，
我觉得有的时候观涉是给我们打前站的一个功能，
就是当我们在看到官舍，
我是倾向于不要我自己是不看透的，
是那当然那个是对，
就是当我们看到观舍之后，
其实会更勾引我想要去看现场，
想要去有那个切身的那个体验感受，
所以这个我觉得是非常非常迎我，
我想插播问一下，
就是类似小剧场的这些跟剧相关的这个作品，
在你们这一次的项目里，
大概会有多少或者是呃几部会带给我们这样子。
呃，
其实小剧场的一些制作，
嗯，
其实挺难得的，
因为一般在小剧场里面，
因为空间或者其他的一个所限制，
其实一般都没有，
尤其在疫情之前是没有录制的，
对上面的，
对，
那这次其实拉是是也是在我刚刚讲就上一周刚录完，
所以是非常新的一个内容，
明白，
那轩然老师呢，
你自己看过那么多啊，
因为这作品也好，
海外的这个作品也好，
你自己这次做的pick什么，
呃，
因为我其实觉得今天那个音乐剧的主题就就就肯定是聊的已经蛮多了，
然后我自己个人也是因为音乐剧才喜欢的这个这个行业才去做这份工作，
但是我在这个那个叫什么巡演零号站这个环境里面，
我还是比较pick，
就是我们走出去的那个部分，
因为因为对于大剧院来说，
其实我进大剧院的时候，
我是喜欢。
音乐剧我才进的，
但进去了之后，
我发觉那个时候大剧院五年前好像音乐剧太少了，
没有什么是的，
反而是文化广场呀，
其他的一些人民大舞台这样子的场地会更多，
所以让我在这个环境里面，
其实我看了很多其他类型的作品，
然后我自己是感觉，
其实我们其他类型，
包括现代舞，
我们这次邀请的是金星老师来参与，
所以这些东西其实也是我们很就是就是很自豪的一些一些一些艺术家一些作品，
我觉得希望说这些东西可以出去，
然后还有一个很有很有意思的点是我们这一次，
呃想说传统的戏曲我们也要做，
那么呃，
除了金昆以外，
我们把粤剧也加进去了，
然后我们有可能会邀请到那个浙江小百花的毛威涛老师来参与，
然后越剧这个话题，
我们想的不是说还是那个什么天上掉下林妹妹这些传。
统剧目是我们想的那个点，
其实是越剧是最早可能国内在做女生反串演男生这样说是这样一个形式，
类似于保种啊，
这样子海外海外已经很火了，
但是但是国内我们也有这样子的形式，
但这样的形式现在在国际上面好像没有那么大的声音，
我们也希望通过这样一个平台，
可以把它给反推推出去，
让更多的普通的年轻人也可以知道这样子的东西啊，
我们其实大剧院每年过年前几年真的是每年都要演红楼梦，
就是就是真的是每年年年过年一定要演红楼梦，
但但这个呢，
我觉得现在还是年纪偏大的，
偏长的人关注的更多，
但我们希望说这样子的作品可以年轻年轻化一些，
所以薛然老师提到的这个是个纪录片是吗？
叫中国有中国有戏明白明白，
所以这个纪录片他已经完。
说大概什么时候会拍完出街吗？
呃，
我们正在拍的阶段，
就一位一位的嘉宾现在正在拍，
所以有一部分已经拍完了，
像郑云龙，
像那个金星老师的部分都已经拍完了，
然后后面还会陆陆续续拍，
我们希望说在那个过年的那一段时间可以集中，
可以跟大家见面啊，
贺岁档，
其实听几位老师分享之后，
尤其是你们讲到还有哪些作品是期待的时候，
我有一个很深的感觉就是，
嗯，
当我们如果要进到剧场，
其实是需要一些心理准备，
或者说很多时候我们说进到剧场，
可能剧场本身会有一个门槛，
但是嗯，
刚刚分享的所有这些东西，
线上的这个部分给我的感觉是说，
呃，
如果你想尝试或者说接触这些，
呃，
所谓的剧场艺术，
或者说啊，
打引号的那种高雅艺术，
因为艺术本身其实他没有没有在做这种分歧，
对对，
但是如果想要接触一些陌生的这个东西的话，
那我觉得。
线上的这个部分是很好的一个尝试，
或者说一个契机吧，
以比较低的成本，
或者说比较方便的这个渠道和方式，
让你去test，
或者说让你去感受说嗯，
我是不是喜欢这个艺术形式，
或者说我是不是有有可能会喜欢它，
或者是呃，
我要不要去尝试更多的接触，
或者说更多的就是了解这个东西，
其实我会觉得说，
因为疫情的原因，
现在不管是像呃做内容的人也好，
包括很多像大剧院，
一定过去是主要在跟云线下演出这一块，
他由于疫情在这，
你不得不去考虑说如何去线上化这件事儿，
那大家也会想说疫情总有一天会结束嘛，
就是包括海外也是，
那未来我们作为一个做线下演出的，
嗯，
单位来说也好，
或者说对于我们这些观众来说，
我们这些喜欢演出的观众来说，
线上的内容，
或者说线下内容线。
画它到底是怎么样一个东西，
它是真的会把线下替代吗？
我觉得不是，
嗯其实今天我觉得大家的想法也是他是无法替代的，
很多时候他可能是补充，
可能是一个延展，
也可能是一个让你在，
嗯替代，
呃不是替代就是一个当你线下没有办法去看这个的时候，
那我有一个线上的形式去寄托我这些剩余的时间，
嗯嗯嗯这块，
因为之前我在一个论坛上面是有听到那个ntlife那边的一位总监吧，
应该他他的一个感受，
他认为说呃，
会看tlife的人有可能不会走到最终走到线下来，
就是就是有可能就有那么一部分人，
他永远不会进去剧场，
但是，
但是ntlive这个东西可以帮剧场触及到这部分人，
他他是这样一个。
想法，
所以所以，
所以我们其实也是这样子的想法，
就是有有一些人因为我们。
本身就只能落地在上海，
我们自己去看那些票务的数据，
最多到长三角就结束了，
就不可能再远了，
那些新疆那些地方，
我们根本想也不想，
真的是那个宣传都不会往那边去做的，
但是但是我们希望说这些，
这些用户我们也可以有一些办法，
可以出去没事包机票就可以，
就是对其实我会觉得说像大剧院的想法真的会跟我们有些不同的角度，
就是其实今天大剧院有反复在提到说包括数据，
包括想要知道更多的用户的信息，
其实它是有一个很强的说想要触达更广泛的范围这样的，
但嗯，
其实刚刚薛然在讲这一点的时候，
我自己作为一个观众，
我的另外一个视角是，
只要我是喜欢剧场艺术的人，
那我是一定会想要看线上这个部分的，
就是他其实是两个视角，
一个是说啊，
可能是用线上这个形式。
去触达那些他没有走进来过的人，
那另一方面，
其实所有接只要但凡接触过线下剧场艺术的震撼和感染的人，
他势必是需要有一些其他的时间空间去填补，
去增加或者延展在剧场的那种体验和感受的，
嗯，
我我其实自己也经常看到我们听友群里面会。
会嚷嚷说，
哎，
上海没有那个，
现在ntlife系列哈，
就不只是ntlife本身就是没有这个，
呃，
剧场可以看到高清影像版的这个，
因为一些政策原因对吧，
大家就会嚷嚷说啊，
北京好幸福啊，
最近的苏州的朋友们真不错呀，
这种，
所以能够感受到，
其实嗯，
对于剧场，
剧场艺术比较喜欢的观众朋友们来说，
它其实生活中也是需要很多其他线上的这个形式，
因为互联网的这个趋势和线上的这个，
呃，
本身的这个方向是很难再扭转了，
包括我们的媒介啊，
平时的这种碎片化的时间需要很多这种东西来填充，
嗯，
我觉得这个是很好很好的那种尝试，
就我补充两个概念，
第一个就是叫呃，
Educationeducation和加上entertainment，
所以因为我们现在目前的市场，
其实说实话跟。
秦国，
呃，
韩国跟日本比起来，
包括演出行业其实还是在一个往上爬的一个阶段，
那有可能疫情就导致大家觉得半年不看戏也没事，
对其实这个对我们作为作为戏剧工作者来说，
其实是一个挺担心的一个事情，
或者一个形式，
那么线上呃，
那肯定是能够让大家把一部分的注意力，
或者让大家把一部分的可以欣赏的内容可以一个转接，
就是在这块，
那尤其包括呃，
我其实特别欣慰，
就是说最近我去剧场看一些小剧场的戏的时候，
可能我会遇到像在韩国和日本看戏的一个场景，
就大家会说后面的人你声音稍微轻一点，
嗯嗯嗯，
尤其在韩国会特别明显，
对我觉得大家，
诶，
大家是有一个规则，
或者说有一个剧场礼仪的习，
礼仪的习惯，
或者懂得怎么样去欣赏去剧，
那么在线上可能大家可以重复看，
大家可以重新的去更放大的去看这个作品。
去传播更多的一些内容，
新的内容，
因为线上的传播毕竟是跟线下有不一样的地方，
这是第一个，
第二呢，
其实是嗯，
也是嗯，
迪斯尼在哈密尔顿播出之后，
他做了一个统计，
所以其实75%的人觉得他更愿意进剧场去买票，
就更愿意再去买哈密尔顿的票，
想在现场看一看，
对，
因为他在家里面看到了之后，
然后他可能觉得，
哇，
这个好棒，
对，
那他可能更想再进去，
对这块其实我们也在做一个比较新的尝试，
我们前面会铺垫一些东西，
就像那个上周那个拉面的演唱会，
在开正片开始前，
我们做了10分钟的一个问题解答，
就是帮大家去了解这个拉面这个人他是谁，
然后他是一个喜欢健身，
然后家里有两个孩子，
他也他也娃奴一样，
很喜欢小小小朋友，
然后也在这个中间我们放了一些那个鸡尾酒的。
调酒的那些类似于广告，
广告位类似于广告的东西，
我们希望说是一个轻松的，
大家就是线上就是轻松的状态，
就是线下不能做的事情，
我们在线上可以做，
所以前面那个小友讲的那个练瑜伽这个都OK，
我们觉得原谅是，
甚至我觉得下一次我们可以把练瑜伽的动作可以设计进去，
我跟你讲就是前面那个，
因为那个在优酷上打开，
然后前面那个广，
就波总刚刚说的那个鸡尾酒的广告位还是英文的，
我当时差点以为都点错了，
你知道吗？
然后我当时想说，
我不是看那预告片是在剧场吗？
怎么现在出现了鸡尾酒调酒的这个怕，
而且你知道那个海外那个品牌，
其实actually你也买不到，
我当时差一点就觉得我串台了啊，
就是以为是那个YouTube的广告，
我也插入到了优酷的这个当中，
看你们你们制作的时候真的是很迷惑啊，
对我。
现在就揭秘了啊，
知道说原来是为了挣钱，
我也就能理解了，
就一定要考虑的嘛，
就是大家肯定得有一个回收，
它才是一个可持续的发展，
没有人家说是为了制作上给你一种轻松的感觉，
刚才没认真听到仪式感，
仪式感好的好的，
对对，
其实挣钱是一方面，
另一方面我们希望大家其实在家里看戏也好，
看其他东西也好，
也有一点点，
比如说欧洲的很多志愿他。
进场之前都会开个香槟啊，
然后和朋友去稍微一起聊聊天啊，
也希望这样的氛围其实可以通过就像小插花一样的东西，
大家能够去感受到，
是的是的，
特别有意思，
就是我觉得今天我们请就是台前幕后制作的朋友一起来聊，
听起来像一场正儿八经的这个广告位的收费节目，
但是呃，
我们这档节目呢，
就是还没有开辟，
就是没有得到这样子的知识，
是刚刚那个连鸡尾酒广告位我们也没有收，
真的，
嗯，
但我觉得还挺有意思，
就是我们其实今天讨论了很多线上线下关系的问题，
然后我相信这个事情其实在全球的行业里面都还是一个在讨论中的没有答案的事情。
我跟卢夏刚最早我们在聊这一期，
我们自己都特别想请你们来，
聊的时候，
我们都讲到说啊，
我们想到了一句话，
叫把一头大象放进冰箱，
需要。
几个步骤，
对，
就是我我们其实就非常好奇，
想想来分享和探讨说如果把一些国外的这些好的作品和剧带到国内，
他其实会遇到什么困难，
会有哪些步骤，
但同时今天分享分享完之后我能感受到其实各位都带着私货来，
因为虽然不仅是从业者，
其实每个人也是剧迷，
也是首先是观众观的东西嘛，
对，
首先是观众，
然后是想把自己喜欢的东西夹带着私货，
对吧，
传播给更多的人喜欢，
好的也是吗？
好的，
所以我我觉得今天，
呃，
最后可能在这个节目里面几位老师未必会分享的，
接下来演出的那个排期表，
时间表和这个内容的话，
想要在最后我们可能在节目播出的时候，
我们会在修notes里面把它放出来，
嗯，
这个是啊，
我们回头会。
大家可以有一些可以就是追踪到的，
对来看到这个内容，
对对可以让大家蹲点，
相当于提前买的票是好的好的，
所以非常非常感谢呃，
各位这个大佬，
各位运营的小伙伴们，
在繁忙的剪辑和制作的过程当中呢啊，
来跟我们介绍大家的台前幕后的故事啊，
这个节目录完之后呢，
我觉得你们马上可以打车回去把这些东西都给我们做出来了，
好吧，
没问题，
好的好的，
我们今天在节目里面经立了flag，
就是你们在年底之前可是要把刚才你们讲到的所有的东西给我们在线上放出来，
好吧，
我们刚刚已经听到了，
对吧，
三个月对都说了的，
最晚最晚就是到**期间，
对对就就播完了，
对，
保证大家在**期间能够填满，
是啊，
而且每个月都有新鲜的东西，
好吧，
就不多留你们了，
赶紧走好。
好的，
谢谢大家，
谢谢大，
我觉得演演完做完之后啊，
还是很想邀请各位老师可以真的是又是当聚米又是当分享的时候再来好吗？
对，
下一次不仅聊音乐剧啊，
别的这些可能轩然老师可以带着他剧评的很多这个分享换一个身份来好吗？
不想跟你聊大剧院啊，
不想跟你聊数据哦，
谢谢，
谢谢大家，
谢谢谢，
拜拜，
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