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艺术家之功夫
徐悲鸿
徐悲鸿
一八九五至一九五三
江苏宜兴人
画家
美术教育家
曾创作九方高
愚公移山等育有进步思想的历史画
研究艺术务序成读无备之习绘画及研究如何表现种种织物像
表现之工具为形象与颜色
形象与言色即为吾备之语言
非将则二五之表现做到功夫美满时
吾备即实觉语言作用四意
故欲使吾悖善于语言
虚于宇宙万象有非常精确之研究与明晰之观察
则程度上意
其次
学问上有所谓力量者
即无被研究肾精穴实之确切不移之焦点也
如颜色
然同一红也
其程度总有些微之差异
无人必须观察精确
表现其恰当之程度
此即所谓力量
力量即是绝对的精确
为吾被研究绘画执针精神
事关西洋各艺术品
如全盛时代之希腊作品及米开朗奇罗
达芬奇
提香等诸人之作品
无一不惧精确之精神
已成伟大者
至如何涵养此种之力量
诠释无人之功夫
研究绘画者之第一步功夫即为素描
素描是无人基本之学问
亦为绘画表现唯一之法门
素描拙劣
则于一个物像不能认识清楚
以颜颜色更不知所措
故素描功夫欠缺者
其素描颜色纵如何美丽
实势**繁育无颜色等
五洲绘画界自十九世纪以来
画派渐变
其各派在艺术上之价值
并无何优劣之点
此不过因欧洲绘画之发达
若干画家制作之手法稍有出入
详为分裂耳
如马奈
塞上马蒂斯诸人
各因其表现手法不同
列入各派
由中国股市终至潇洒比李太白
雄厚比杜公不折
也无被研究
各派需研究各派功夫之所在
如印象派不专究小轮狼
而重色影与气韵
其功夫集在色彩上
否则便不能洞见其实际矣
其次有所谓巧字
是研究艺术者之大敌
因无人研究之目标要求真理为诚堵可以下切实功夫
研究至绝对精确之地步
方能或伟大之成功
学巧便固步自封
不负有为无能之绝对精确
于是我人之个性亦不能造就十分强
固已二十岁至三十岁为无人凭全副经历观察种种物象之期
三十以后经力不慎健全
四是之创作全是经验
记忆及意识之感觉
故须在三十以前养成一种之熟至精确之力量
而后制作可以自由
法国名画家莫奈九十岁时之作品
手法一丝不苟
犹是可想见其平日素描之根底
故无人研究绘画
当在二
三十岁时刻苦用功
分析精密之物像
含养素描功夫
将来方可成杰作也
诸位艺术家之功夫即在于此
兄弟不幸
世界上有甚天才
是在无备切实研究
而诸位木金方在二
三十岁之际
正当下功夫之时期
还妄擅自努力也