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您好
我是故事会编辑严峻
本节故事会内部写作课由我主讲
主要内容是从民间故事中学两招
比如杜甫就有诗云
牵牛出河西
织女处其东
万古永相往
七夕准见同
神光尽难厚
此事终朦胧
飒然金陵何
何必秋岁逢
可见牵牛织女故事在唐代已深入人心
在社会生活中广为流传
这时候
人们慢慢就从另一个与牵牛织女传说相伴生
但并不引人注意的鹊桥的故事元素
把它加入进了牵牛织女相会的桥段里
使之更具有浪漫色彩
同时
人们又从同时代流行的分家的故事
以及董永七仙女的故事中摘取相关的元素
逐渐把牵牛星演变为现在人们所熟知的牛郎
在故事中安排了牛郎上天追赶仙女
遭到王母阻拦
最终化为牵牛星与织女星相伴的桥段
从而使远古的星象传说逐渐定型为人们现在所熟知的具有追求爱情
反封建意识主题的牛郎织女的民间故事
从这个例子中
我们可以看到
民间故事的情节和主题并非一成不变的
在他们流传的过程中
也会有一些演说者或者文人进行加工和二次创作
因此
在新故事的写作中
我们也可以充分挖掘一些当地流传的民间故事进行搜集整理
或者进行改编再创作
但我们需要注意的是
如果是搜集整理的工作
那么还是需要保留传统民间故事的传承性
不能随意更改情节和结构
但如果是根据传统故事进行二次创作
那完全可以运用民间故事的题材和情节进行全新的创作
赋予全新的主题
三
民间故事的叙事手法和特色
前面说到
民间故事的特点在于其主要是以通俗易懂的情节来传达一个主题
但这并不意味着民间故事就是干巴巴的说教
相反
民间故事的情节和叙述有自己独到的特色
可供新故事写作参考借鉴
民间故事在叙事风格上最大的特色就是口头信
这是因为民间故事是用口头语言来进行传播的
它是口耳相传的艺术
这就构成了民间故事叙事艺术中独特的带有口语色彩的美
比如
就拿上面所讲过的例子牛郎织女来说
这个故事里没有时代的背景
也没有发生这件事的具体方位
但听完这个故事
却能让人真切的感受到牛郎织女冲破智库
追求爱情的热烈情感
这与故事本身的口语化表达有很大关系
这种口语化表达不追求细节上的考据
也不过分注意雕琢华美的语言
而是选择最通俗
受众最广泛的大白话来进行描写
叙述
铺垫
因此
这也就更容易让故事为广大群众所理解
这自然就能让这故事记得住
讲得开
此外
民间故事在叙事手法上还有一个特色
那就是人物性格
行为
语言
思想都是较为类型化的
这样的处理并不是因为民间故事不具有塑造复杂人物的能力
而是因为这样做更便于在有限的篇幅内制造激烈的矛盾冲突
以达到戏剧化的效果
比如前面所举的三难长工的故事里
地主恶劣到要千方百计可扣长工的工钱
但哥哥却老实到被可扣一年工钱仍然选择逆来顺受
这种突出的对比
对情节的顺利展开
人物性格的展现和主题的深化
具象化
都起到了积极的作用
倘若地主不是那么的坏
而哥哥又不是那么软弱
那就无从衬托出弟弟的聪明才智
故事的趣味性呢
也将大打折扣
所以
在新故事的写作中
不妨可以尝试用点类型化的人物
以加强故事本身的矛盾冲突
但我们需要注意的是
在类型化的同时
人物性格也应该是多样化的
不然就有可能成为扁型人物
最后
传统的民间故事还有一个特色
那就是经常用韵语开篇
过渡 总结
甚至是描写人物
这一点在古代的各种通俗文学中都有表现
比如章回小说
就往往喜欢用诗歌对人物事件进行评判
但诗歌对于民间故事而言
究竟还是太雅了
民间故事里的韵语
往往是类似于打油诗
谚语一类的顺口溜
他们更通俗易懂
活泼可爱
比如梁山伯与祝英台的故事里
祝英台让梁山伯猜谜
一连就用了好几个顺口溜对答
比如
两只燕儿飞
一个东来一个西
燕儿 燕儿
我劝你
你们最好不分离
后来
梁祝在墓中化为鸳鸯
飞到马文才的门口
他们也用顺口溜的方式嘲骂马文才这个纨绔子弟
这个顺口溜是
大郎大郎
昨天娶亲
今天为何不拜堂
大郎 大郎
你好丑
昨天娶了亲
今天为何不吃酒
这些韵语有助于读者加深印象
也利于口头的传播
因此在新故事写作中也常常会运用到
以上所说的
还是民间传说故事有助于新故事创作的几个要点
还有许多没能详谈
总之
传统的民间故事和传说是一个巨大的宝库
它能给我们提供多种养分
丰富新故事写作的素材和语言