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浙沽天周子之
一点残刚欲进时
乍量秋气满庭苇
梧桐叶上三更雨
夜夜声声是别离调
宝色波金尼
那时同唱浙孤词
如今风雨西楼夜
不听清歌野泪垂
周子之
字少隐
号竹珀居士
今安徽宣城人
宋高宗年间中进士
历任枢密院编修官
幼司员外郎
为政检靖
晚年归隐庐山
同李之以
吕好问父子往来甚密
著有太仓提米集
竹坡词等
四库全书简明目录云
凡乐府诗二十七卷
文四十三卷
子之年过六十
始通缉而集中于宋秦桧夫子为时论所朝
又云
其师在南渡之初则特为秀出
无豫章生硬之弊
亦无江湖末派酸桃之席
足以继眉山之后尘
伯仲于石湖
剑南也
周子之以诗著名
但亦能作词
词风与晏吉道相似
他曾在一首鹧沽天的小序里说
余少时酷爱小晏词
故其所作时有似其体质者
因此这首鹧鸪天不仅在写作手法和词境上与燕词相近
而且题材也是雁姬道写的最多的一别歌女的主题
词中以今夕对比
悲喜交杂
委婉曲折而又含蓄缠绵的手法
书写雨夜怀人之情
上篇首句一点残钢欲浸蚀
写夜静更阑
孤灯将灭的景象
作者不说孤灯残烛
而说一点残纲盖犹将尽
则艳色暗红
形象更为具体
写灯则灯畔有人
写残
则灯欲尽而夜已深
残刚欲尽
则夜深而人尚午眠
李白长相思云
孤灯不明思欲绝
卷为望月空长叹
这里也有借残纲欲尽暗示思欲绝的所在
到夏句乍凉秋气满屏围
则从感觉凉气满庭围这一点
进一步把人写了出来
乍凉是对秋气的修饰
虽然是从人的感觉得出
但乍凉秋气四字还是对客观事物的描述
到了满屏为
这才和人的主观感受结合起来
构成一种凉气满室
而且凄凉满怀的境界
以上两句从视觉转到感觉
将夜深灯暗
清冷静寂的秋夜境况渲染脱出
接下来笔锋一转
由室内写到了室外
由感觉转到了听觉
梧桐夜上三更雨
夜夜声声是别离
点出三更秋雨这个特定的环境
仔细话
用温庭筠更漏子的词意
梧桐树
三更雨不到
离情正苦
一夜夜
一声声空皆低
道明这秋夜妩媚所感受到的别离之悲
以雨滴梧桐的声响来暗示
能使人物在特定的环境中的内心感受更富感染力量
所谓夜夜声声是别离
与欧阳修的夜深风竹敲秋韵
万叶千生皆是恨有异曲同工之妙
都是借情感对声音的反应
表达由此构成的心理影响
都是为了更深入的刻画出别离所带来的悲苦之情
过遍城街别离的义脉
写出西聚金离
希乐金愁的强烈对比
调宝色
拨金泥那时同唱鹧鸪词
自然过渡到对昔日往事的追忆
调宝色是奏乐
波金尼是焚香
鹧鸪祠是欢歌
三件事构成一个欢乐幸福的艺术场景
浙沽词当指歌唱男女爱情的曲子
作者用浙沽词作为同唱的内容
其用意也在于此
一个童字
既揭示了主人公与别离者的关系
又追忆了温馨欢乐的喜剧之情
同时也开启了今时孤单痛苦之门
盖言那失同
则如今之不同可知矣
于是此笔转回到如今风雨西楼夜
呼应上阙所写的情景
将往日的欢乐与今时的寂寞凄凉相对比
从而引出不听清歌也泪垂的慨叹
本来因有离愁别苦
而回忆过去相聚同歌之乐
以求还解
不料却因这一温馨可念的旧情
而反增更多的孤寂情怀
以致潸然泪下
这里的泪
既为过去不可追回而垂
更为今日之愁苦而垂
整首词结构层次分明
感情缠绵悱恻
工整疏密中见摇曳多姿
通篇与浅情深
虽江平风际
微波不兴
而汹涌之势
澎湃之声
故已隐然其中
孙静用清丽婉曲四字评此词
可谓中肯治语