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博物馆
有的聊
亲爱的观众朋友们
大家好
这里是博物馆
有得聊
我是廖凡
本期节目继续带领大家走进乌飞奇美术馆
我们今天会来到乌菲奇美术馆的第十五号展厅
来认识一位
呃
有着非常有名的学生的这位艺术家就是拉斐尔的老师
佩鲁吉诺
在我第一次深刻的感觉到佩鲁吉诺这个人的性格的时候啊
还不是读佩鲁吉诺的作品
也不是读关于他的资料
而是阅读米开朗基罗的传记
其中有一段发生在佩鲁吉诺大概五十五岁的时候的故事
十分吸引我
这个具体的记载呢
是这么说的
这个事件呢
发生在佩鲁吉诺
呃
受到他的学生拉斐尔的这个邀请和鼓励
去欣赏米开朗基罗正在为当时的市政府所创作的一幅大的壁画
叫做喻者
但是这个画呢
后来只有小稿留下来
没事
没有完整的作品啊
来
去欣赏这个画
在市政厅墙上的这幅作品
只是一个素描
来
米开朗基罗呢
还没有完全画完
那么佩鲁吉诺就去了
他去了以后
米开朗基罗对他特别恭敬
因为佩鲁吉诺是长辈
他的出生年代跟达芬奇差不多
他跟达芬奇共同在维罗吉奥的工作室里面学习过
他还有达芬奇
还有波提切利大概学习了那么几年
所以他是长辈
而且在米开朗基罗还没有成名的时候
佩鲁吉诺已经开始飞升佛罗伦萨了
米开朗吉罗迎接佩鲁吉诺的到来
还给他搬了椅子
这时候佩鲁吉诺五十五岁了
很恭敬的对待他
让他坐下来
还请自己的助手给他端来一杯水
可是这个时候呢
佩鲁吉诺是什么表情
当他看了这个画之后
首先恶狠狠的往后一踢
把椅子踢飞了出去
你看
永基罗目瞪口呆
然后呢
佩鲁吉诺走到米开朗基罗的这个画稿的面前就说
这简直是给一头畜生一只画笔画出来的
你毁了大家的
毁了我们毕生的创作
这个米开朗基我就更感觉到奇怪了
他说
佩鲁吉诺先生
您为什么要攻击我
我很崇拜你的作品呢
他说
我的作品
你怎么敢在这个肮脏下流的东西面前提我的作品
我的作品是有教养的
有品味的
值得学习的
倘若我的作品叫绘画
你这才不是
你这是个下流的东西
每一寸都是
一看朗基罗觉得很难过
后来佩董吉诺跟他大吵大嚷
而且还决定把他告到市政府里面去
并且为此还专门提一个提议
要攻击米开朗基罗
为了这件事儿
佩鲁吉诺还专门的大吵大闹
在他们当时的一个艺术家的工会
叫做辐射
在这个里面呢
这个有点像拉帮结派一样啊
让大家都来攻击米开朗基罗
后来米开朗基罗特别不明白
为什么佩鲁吉诺要要攻击我
我招他惹他了
他自己想来看呢
我也没请他来看
那么这件事情呢
后来被拉斐尔解开了谜题
第二天晚上
拉斐尔来到米开朗基罗的画室来解释佩洛吉诺的行为
他说
因为多年来啊
佩鲁吉诺一直在重复自己
他是意大利最著名的画家
他的作品深受人们的喜爱
所以就使得他不愿意改变
那么当他看了玉哲以后
拉斐尔就说
跟我的感受是一样的
这幅画改变了艺术的面貌
画家都得从头学起
对于我来说
打开了我的眼界
您的作品让我进入到了这个激动人心的艺术领域
可是我还不到二十二岁
我有大把的时间学习
而佩鲁吉诺已经五十五岁了
他没有时间了
不可能再从头学崛起
米开朗基罗先生
您的作品让他的画变得过时
所以
他看了你的作品
确实会让人病倒啊
米开朗基罗终于明白为什么佩鲁吉诺会看了他的作品以后这么激动
当然
他们真的对簿公堂了
但是当时的市政府的这个旗手所在里尼这个人呢
抹稀尼所在里尼呢
就要求两位艺术家都别闹了
互相道个歉
不要给佛罗伦萨艺术这个荣誉来抹黑
所以呢
这个事情就是这么平息的
嗯
但是从佩鲁吉诺的反应上面我们来看
已经年过五十的佩鲁吉诺看到了米开朗基罗这样的后辈
他完全创新的新的一种艺术的面貌
他受到了多么大的刺激
这件事情发生大概是在一五零五年
一五零四年
一五零五年的时候
那么我们能够看到这样一个艺术家的晚景
有点凄凉
那么佩鲁吉诺这个人呢
他跟达芬奇的年代差不多
他是一四五零年左右生人
他生在翁布利亚
是离大城市佩鲁贾比较近的地方
那么后来呢
就用他的家乡佩鲁贾来命名
就是佩鲁吉诺
他本名不叫这个
他通过在维罗吉奥画石里面的学习
对文艺复兴早期的一些画法艺术家都有所继承
这其中呢
就包括我们前面讲过的弗朗切斯卡
以及维罗吉奥的那种创作方式
有着非常精密的非常优雅的线条
并且呢
他还向这个弗兰切斯卡来学习他对光线
对颜色的一种敏感度
所以我们在佩鲁吉呢早期的作品里啊
能看到这些特点
那么到了盛期以后
就是他盛年的时候
三四十岁的时候
这个时候呢
开始爆发出了自己的创造力
他也接的订单也多了
他开开始走出了前人对他的影响
而开始呢
提倡自己独有的古典的这种趣味
我今天要给大家讲的
乌飞起美术馆所收藏的这幅作品
佩鲁吉诺的圣商
还有一幅作品呢
是和他在同一个祭坛的对面的
他们是一对儿的作品
在花园中的阿戈尼
这两幅作品
我们主要来讲圣商这一幅作品
这个两幅作品呢
都是一四九三年到一是九五年期间创作的
也就是佩鲁吉诺大概在四十三岁到四十五岁之间
这个时候呢
应该说是他的盛期
自己的风格已经走出来了
而且在逐渐的稳固过程当中
所以说
乌菲提美术馆收藏的这几件佩鲁吉诺的作品啊
是他的典型风格
而且是他把古典的趣味带出来的
带向了大众
从意大利的中部开始向其他地区影响了这个时期
那么在此之后呢
又过了十年
二十年
他也没有新的改变
所以他看到米开朗基罗的作品会这么的激动
那么我们下面来欣赏佩鲁吉诺的这一幅作品
圣伤
在这幅作作当中呢
我们看到在画画面的央央
是穿戴着非常精致衣服的圣母
在圣母的这个怀中
是身体已经僵直的耶稣基督
那么在这个画面的两侧
我们能够看到比较明显的是扶着耶稣基督的头的这一位是这个使徒约翰
还有在耶稣基督的脚上
扶着他的脚的这一位是魔搭拉的玛利亚
在这两两位人物身后
还各站着一个有着雕塑般宁静的面孔的两个圣人
这两个圣人呢
还不是很确定
那么这么一个画面的构图
在中间呢
我们看到耶稣基督
圣母和所有的这四位圣人
除了魔搭拉的玛利亚表现出了哀伤以外
其他的一些人面部表情都十分的平静
或者说谦卑
让我们能够感受到
在这一时期
佩鲁吉诺他也也受到了萨摩那罗拉传教士传教的影响
那么在整个的画面当中
我们看到了人物的构图出奇的对称
左边两个
右边两个
前景中的两个是蹲着坐着的姿势
后面两个是站着的姿势
圣母玛利亚坐在画面的中间
耶稣基督呢
躺在他的身上
正好他的臀部在他的两个腿之间
他的身体呢
就好像延展成了这个画面的平行线
那么在人物的后面
有一组和人物的关系空间结构非常明确的建筑
是拱形的
好像是这种简化了似的君士坦丁堡的建筑
这个样子和前景当中的人物
呃
相比较来说呢
完全是感觉是两种独立的
后面的建筑很像是一个装饰
那么在这个建筑的原门洞里面
我们还能够看到远景有一些景色
其实从这样的画面构图来讲
我们看看到了佩鲁吉诺他把一些古典的趣味的东西带到了绘画里面
一个是对称
其实在前人的作品里
我们在弗朗切斯卡的作品里看不到对称
而且我们在弗朗切斯卡的作品里面会看到的是人物基本上完全被空间给包围了
而佩鲁吉诺的作品是人物是人物
后面的背景是背景
看上去非常的分明
没有感觉到说人物从这个背景当中走出来这样的一种感觉
并且呢
在这个作品里里面
我们还能够看到他的老师维罗吉奥给他的一些影响
包括整个的线条的这个流畅性
并且呢
我们还能够看到他受到这个谢耶娜画派的一些影响
对光啊
对影子啊
人物的衣着啊一些注重
那么他发展出来自己的东西是什么呢
我们所谓的古典的趣味
一个是平衡
还有一个就是所有人物的表情
优雅 恬静 安宁
这样的一种风格
因为后来拉斐尔在他的工作室里面学习
在早期的一些拉斐尔的作品里面
甚至中期的一些拉斐尔作品里面
我们也能够看到他老师的痕迹
包括到了十六世纪文艺复兴盛期的时候
拉斐尔的作品里面仍然有着这样的一种安详
宁静和优雅
不能不说
这些都是佩鲁吉诺来给他的影响
其实佩鲁吉诺啊
这位人物
他大概在十五世纪末十六世纪初的时候
应该说完成了历史使命
他成了名
有了自己的风格
就开始接很多很多的订单
有了庞大的工作史
但是他一五二三年才去世
在这个将近二十年的过程当中
嗯 第一
他不需要突破自己
功成名就了以后
第二呢
他确实作品订单太多了
他也没有时间再重新去生发出艺术的创造力
所以呢
在这个阶段里面
在艺术史当中啊
人们普遍认为佩鲁吉诺完成了他的历史使命
在他生命的后二十年当中没有做出改变
我们用一句不好听的话说
叫江郎才尽
这也是米开朗基罗后来跟他对付公堂的时候评价他的话
但是我仍然能够从米开朗基罗的传记里面感受到
当佩鲁吉诺看到米开朗基罗这样的新星出现的时候
他看到了绘画的一片新的天际的时候
他受到的那种刺激
我觉得艺术家的心里不是没有触动的
二十多年没有改变
或者说没有突破自己
没有进步
他其实是心里面不是没有感觉
要不然他不会看见一个新人的作品
看到后味的作品
会这么的吃惊
而且会这么的脾气大发
我觉得这些多多少少都隐含着对自己这二十年的人生当中某一些事情没有做到的悔恨
所以 我觉得
佩鲁吉诺呀
他经常被作为拉斐尔的老师提起来
但是我们普通的观众可能很少知道
佩鲁吉诺曾经为早期文艺复兴的艺术所贡献的是什么
其实最主要的一点就是他的坚持古典趣味
而且坚持这种古典的形式和趣味
对意大利中部佛罗伦萨再往外扩大
包括罗马等等很多城市的艺术都是有着深刻影响的
其实在一四八零年代
就是佩鲁迪诺三十出头的时候
他就出名了
人成名成太早了
他当时就被教皇请到西斯廷小教堂去画在那个西斯廷教堂的壁画的那个装饰
我们今天去西斯廷教堂
你可能只看一个人的作品
就是米开朗基罗的
一个是他的天井画创世纪
一个是他的这个最后的审判
你可能都没有注意到
在这个最后的审判这个壁画
它是祭坛画嘛
在这个祭坛的两侧还有作品
现在留下来的一边是六幅
那其实原原来画了七幅
但是因为米开朗基罗对最后的审判的创作
有两幅作品是被毁掉了
那么像这里面的作品
就有一些是佩鲁吉诺创作的
其中包括圣彼得接受耶稣基督授予他的钥匙
像这样的题材
他都创作过
那么我们今天看佩鲁吉诺的作品
品读他的人生
我们也能够从中感受到啊
这样一个曾经在艺术史上做出过非常重要贡献的艺术家
但是到他的晚年的时候
失去了创造力
或者说江郎才进
他后面的二十年画的作品
风格都非常的类似
没有突破
那么在十六世纪文艺复兴的那样一个时代
天才出世
不断的更新迭代
创造力非常的蓬勃的一个时代
这样的艺术家
他的晚景有点凄凉
我们以后再看拉斐尔的作品的时候
可能会感受到佩鲁吉诺的影响
和佩鲁吉诺的影子会在拉斐尔的作品里面出现
这是本期节目的内容
那么乌飞喜美术馆呢
除了意大利艺术家的
因为他后期还有一些收藏
也包括了德国等北方文艺复兴的这些地区的作品
在下期节目当中呢
我们将会为大家来介绍北方文艺复兴的这些国家的代表性的画家和他们代表性的作品
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