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第十四集北宋欧阳修蝶恋花庭院深深深几许
欧阳修是北宋文学家
史学家
字永书
号醉翁
晚号六一居士
庐陵人
公元一零三零年进士
他在文学上主张明道致用
对宋初以来迷丽显怪的文风表示不满
并积极培养后劲
是北宋古文运动的领袖
散文说理畅达
抒情委婉
为唐宋八大家之一
诗风与其散文近似
语言流畅自然
其词婉历
承袭南唐于风
曾与宋齐合修新唐书
并读撰新五代史
又喜收集金石文字
编为及古录
对宋代金石学颇有影响
有欧阳文中戟
那么今天我们要赏析的是欧阳修的蝶恋花庭院深深深几许
首先我们知道蝶恋花是一个瓷牌名
原为唐轿坊曲
后用作瓷牌
又名雀踏枝
凤西吴
双调六十字
上下片各四则韵
下面我们就来欣赏蝶恋花
庭院深深深几许
杨柳堆烟连木无重树
玉乐雕鞍游野处
楼高不见张台路
雨横风狂三月暮
门掩黄昏
无忌留春住
泪眼问花花不语
乱红飞过秋千去
第一句
庭院深深深几许
杨柳堆烟连木无重树
这里的几许是多少的意思
堆烟是形容杨柳浓密
这句话的意思是
深深的庭院不知有多深
一排排杨柳堆起绿色的云
一重重帘幕
多的难以计数
玉乐雕鞍游野处
楼高不见章台路
这里的玉乐雕鞍极言车马的豪华
玉勒是指玉制的马弦
雕鞍是精雕的马鞍
游野处指歌楼妓院
张台是汉长安街的街名
后以张台为歌妓聚集之处
这句话的意思是
滑车骏马如今在哪里游业
我登上高楼
也不见张台路
雨横疯狂三月末
门掩黄昏
无寂留春住
雨横是指给雨
骤雨
这句话的意思是
疯狂宇宙的暮春三月
时近黄昏
掩起门户
却没有办法把春光留住
最后一句
泪眼问花花不语
乱鸿飞过秋千去
这里的乱红是形容各种花片纷纷飘落的样子
这句的意思是
我泪眼汪汪问花
花默默不语
只见散乱的落花飞过秋千去
这首词描写了闺中少妇的伤春之情
上篇写少妇深闺寂寞
阻隔重重
想见意中人而不得
下片写美人迟暮
盼意中人回归而不得
忧恨怨愤之情自现
全词写景状物
书俊委屈
虚实相融
用语自然
词意深婉
由对少妇心理刻画
写意传神
堪称欧词之典范
此词写归苑词风深稳妙雅
所谓深者
就是含蓄韵气
婉曲幽深
耐人寻味
第一句深
深深三个字
前人常叹其叠字之功
可以说是全词的特色之所在
不妨说
这首词的景写的深
情写的深
意境也写的深
先说景深
词人像一位舞台美术设计大师一样
首先对女主人公的居处做了精心的安排
读着杨柳堆烟帘木无重树这两句
似乎在眼前出现了一组电影姚
镜头由远而近
逐步推移
逐步深入
随着镜头所指
读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过
杨柳堆烟说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象
着一个堆字
则杨柳之密
雾气之浓
宛如一幅水墨画
随着这一丛丛杨柳过去
词人又把镜头摇向庭院
摇向帘幕
这莲木不是一重
而是过了一重又一重
究竟多少重
他不做所写的交代
一言以蔽之曰
无重树
无重树就是无数重
秦观踏沙行
一寄梅花
渔船齿素
弃成此恨无重树与此是同意
一句无重树
令人感到这一座庭院简直是无比幽深
可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点
他先说一句玉乐雕庵游野处
淡开一笔
把读者的视线引向她丈夫那里
然后折过笔来写道
楼高不见张台路
原来这首词中的女子正独处高楼
她的目光正透过重重帘幕
堆堆柳烟
向丈夫经常游野的地方凝神远望
这种写法叫做欲扬先意坐
尽铺排
造阻悬念
然后让人物出场
如此便能寓人以深刻的印象
再说情深
词中写情通常是和景结合的
即景中有情
情中有景
但也有所侧重
此词将女主人公的感情层次挖的很深
并用工笔将抽象的感情做了细致入微的刻画
词的上篇着重写景
但一切景语皆情语也
在深深庭院中
人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵
词的下篇着重写情
雨恒疯狂催送着残春
也催送女主人公的方年
他想挽留住春天
但风雨无情
留春不住
于是他感到无奈
只好把感情寄托到命运同他一样的花上
泪眼问花花不语
乱红飞过秋千去
这两句包含着无限的伤春之感
青人毛先书平曰
词家意欲层深
语欲浑成
作词者
大抵意层深者
语便刻画
语混成者
意便肤浅
两难兼也
或欲举其四
偶拈咏书辞云
泪眼问花花不语
卵红飞过秋千去
此可谓层身而浑城
他的意思是说
语言混成与情谊层深往往是难以兼具的
但欧词这两句却把它统一起来
所谓抑郁
层深
就是人物的思想感情要层层深入
步步开绝
且看这两句是怎样进行层层开掘的
第一层写女主人公因花而有泪
见花落泪
对月伤情
是古代女子常有的感触
此刻女子正意念走马张台的丈夫
可是望而不可见
眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿
由此联想到自己的命运
不禁伤心泪下
第二层是写因泪而问花
泪因愁苦而致
势必要找个发泄的对象
这个对象此刻已幻化为花
或者说花已幻化为人
于是女主人公向着花儿痴情的发问
第三层是花儿竟一旁缄默
无言以对
是不理解它的意思呢
还是不肯给予同情
殊令人纳闷
紧接着
词人写第四层
花儿不但不语
反而像故意抛舍它似的
纷纷飞过秋千而去
人儿走马张台
花儿飞过秋千
有情之人
无情之物
对他都报以冷漠
他不可能不伤心
这种借客观景物的反应来烘托反衬人物主观情感的写法
正是为了深化感情
词人一层一层深挖感情
并非刻意雕琢
而是像竹笋有剥有结一样
自然生成
逐次展开
在自然魂成
浅显易晓的语言中
蕴藏着深挚真切的感情
这是此篇的一大特色
最后就是意景深
词中写了景
写了情
而景与情又是那样的融合无间
浑然天成
构成了一个完整的意境
读这首词
总的印象便是意境幽深
不图名言警句而已
词人刻画意境也是有层次的
从环境来说
它是由外景到内境
以深邃的居室烘托深邃的感情
以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情
从时间来说
上片是写浓雾弥漫的早晨
下片呢
是写疯狂雨暴的黄昏
由早及晚
逐渐打开人物的心扉
过片三句
近人俞平伯评论说
三月暮点季节
风雨点气候
黄昏点时刻
三层渲染
才逼出无际这句来
暮春时节
风雨黄昏
闭门深坐
情有忐忑
各中意境
仿佛是诗
但诗不能写全貌
是画
但画不能传奇神
唯有通过这种婉曲的词笔
才能恰到好处的勾画出来
尤其是节句
更真于妙境
一若观情
一若不观情
而情思举
荡漾无边
王国维认为这是一种有我之境
所谓有我之境
便是以我观物
故物皆浊我之色彩
也就是说
花儿含悲不语
反映了词中女子难言的苦痛
乱红飞过秋千
烘托了女子终显同情之旅
怅然若失的神态
而情思之绵渺
意境之深远
犹令人神往
以上为大家赏析的是蝶恋花庭院深深深几许
最后我们再一起朗诵一遍
庭院深深深几许
杨柳堆烟
连木无重树
玉乐雕鞍游野处
楼高不见张台路
雨横风狂三月暮
门掩黄昏
无计留春住
泪眼问花花不语
乱红飞过秋千去