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今天这一炷香是为了咱们周迅，
小迅太开心了，
终于小迅来了，
所以我专门带酒来了，
劣质酒我们得约了，
得大半年了。
然后呢，
就是说，
哎，
一会儿说赶这个拍戏啊，
呃，
然后我们这节目也不赶趟啊，
弄来弄去弄来弄去，
哎到最后人家小军就是说哈，
咱也不为了宣传什么，
咱就是哥几个来聊天，
喜欢聊咱就来聊，
你说这是不是反映他这个有点他的这个这个诶你对小迅的性格有什么了解，
我觉得他就是还挺挺爷们的，
挺爷们仗义，
对你这性格不不太像女孩的。
一来说话什么都不像刚开始歪着头这样的，
对，
但是我的性格确实是因为那时候。
那时候不是很流行玉女嘛，
然就是可能他们想把我塑造成一个玉女，
然后我就跟他们说，
我说千万不要，
我说我可能装一两天两三次，
OK,
我说可是我装不了太长时间，
就是你还是让我自己该怎么样就怎么样吧，
所以这个就是可能是。
很明显的一个性格吧，
所以你看咱们就讲这个自在，
你说咱们这几个人谁自在。
我觉着马爷也挺自在，
亚东也挺自在，
拿着个相机对吧，
想往欧洲跑就往欧洲跑，
但是呢，
有一我自己感觉就说这个自在是吧，
我要自在呢。
往往别人就容易不自在，
但是我发现这个周迅呢，
是他自在吧，
大家还都挺喜欢看他这么自在，
这是效果怎么弄的？
为对的马爷给解解，
为什么呢？
现在问题是你个人的自在有时候没那么容易，
你还得照顾周圈的环境啊，
你看刚才还没录之前，
你要他要照顾，
比如他助理的感受，
对吧，
你助理来了帮你干什么，
他得有一个呼应，
所以我们今天在这个社会中的自在都是。
从某种意义上讲，
我老觉得有点假象，
就是你看着很自在，
你看着他自在，
你我看着亚东特自在，
亚东没准看着我比他还自在呢，
对不对？
就这个态度，
你说我自在吗？
我有时候不自在。
昨昨晚上，
昨晚上下飞机已经12点多了，
光**在机场就折腾一个多钟头才领着行李出来，
我当时说我就这一个多钟头，
我都快飞回上海，
我从上海过来，
12:10落地，
一点半我才从机场走出来。
是吧？
你说你自在不自在？
旁边还有人跟着啊，
说有人跟你拎着啊，
你自个儿空着手往外走，
你好像挺自在的，
其实没那么自在，
受受社会条件制约。
亚东呢？
你觉得妨碍你自在的现在是什么？
就是我觉得所有事都让我不自在，
没有就是我觉得一切跟人打交道的都不太自在，
就是我个人来说，
就是我，
我忘记我自己的时候就是自在的。
比如说我练鼓了，
或者去冲那个胶片了，
这个时间我都觉得是因为我我忘记我自己存在，
我只是去学习一个东西什么的，
打游戏机都不行。
因为打游戏机只要是有输赢的就不行，
输了就不对，
就特别累，
你还是会觉得累，
你只要是比赛就不行，
你没办法调整那个心态，
所以我就是你不是说刚才你跑步吗？
你是看看片子吗？
我现在练鼓的时候会看那个视频。
就是反正我的我的身体在练习，
但是我眼睛在看另外一个东西，
那在这个过程里就觉得自己不存在了，
还挺开心，
但是不能无时不刻都这样，
只能说每天大概留那么一点时间是给自己的。
那小迅，
你真自在吗？
你说我不受限，
我肯定也受限，
我的工作环境啊，
我的工作的，
呃，
有什么角色啊什么的，
这些其实都是受限的，
那我觉得可能这是一个在有限范围之内，
自己向往的那个就是生活状态，
或者是你演演戏的自由度，
是那种自在，
因为我是比较喜欢大家在一起是非常放松的，
所然后也没有什么是很诚实的，
你想说什么就是什么也没有说，
我要就抓你的话柄，
或者是什么那种人和人的那种那种那种相处，
对，
而且我觉得我。
我朋友也不是那么多，
那我在我的朋友面前，
我就就是挺自在的，
他的这个自在，
你看他最近出本书自在人间，
我就看他身边人给他照的照片，
我发现不同人眼里有不同的你比较接近我对他的印象的是这这个我经常见到小B，
他就是他就是这样，
他随便拿个沙发就能跟旁边这个团队的就玩起来，
跟身边朋友在谁家其实有点像，
当年在谁家地板上一坐，
拿个那个纸杯子就就喝起来，
这特别接近，
对对对，
我平常就是，
就是不工作的时候基本都是这样，
对吧，
所以我就说还有一个照片是这个。
就是这个。
你说她什么时候自在？
要叫我说他在缝隙里的时候自在，
他这是什么缝隙呢？
就是那个现在拍片子的那个车是吧，
一边是剧组，
一边是每天晚上在剧组里的这个生活，
就这个两者之间好像我有时候真觉得，
当然你是个也是女孩子，
我这个更多的咱不了解，
我真的觉得看周迅我又觉得这她没家，
真的，
我每次看到她就跟身边几个朋友怎么玩，
哎哟玩的那叫真自在，
这个时候是你特特别的开心的，
还是说你这么作，
作出来为了让大家开心。
我觉得其实我不是一个，
我觉得我刚开始小时候的时候，
比如说其实我是一个挺害羞的人，
但我小时候会有一种就是到了人群里边，
我就想让大家开心，
但是我真的会有比较好玩的那一面，
所以那个时候就会比较。
表现出来，
我觉得那个也是一种故意而为的，
然后时间久了之后就是。
会形成一个******的一个一个呈现，
那比如说我跟人接触，
我都是喜欢，
我就全打开了，
我就这样，
就是我就是这个样子的，
就是我也没有瞒你，
我也没有要干嘛你。
有些人你还真的就是他行你就不行，
那马爷你觉得这是什么原因，
而且有些人大家就喜欢看他行是一般，
一般来说呢，
呃，
按照中国的传统文化，
女性相对都比较封闭，
真的在男性社会里，
我们今天我这么一说男性社会肯定会有人骂我哈，
我们现在说男性社会是全球的一个文化特征，
就你文明行，
到这会儿他又是个男性社会，
慢慢会向女性社会过渡。
过渡到那会儿的时候，
我们就变得比较自在，
我怎么觉得我跟这个小迅在朋友圈里好像男性社会对他来说不存在似的，
对对对，
那我现在是可能不是，
我可能就是我对这个没有一个，
因为可能我小时候读的书也不多，
对，
然后这个对我来讲不是一个。
限制或者是是一个我知道这是一个男权社会，
或者是就是那个女人就会比较干嘛的，
就是我不知道，
问题是我不知道，
那所以我的相处，
其实我没有分你是男人或者是我是女人。
就是从可能从接触的时候就已经没有去分这个你不分可以，
但男性不能不分，
我们翻过来说，
如果他跑一堆女的跟前，
他把他自个儿打开了，
劈叉打开，
你把你打开，
你会有什么后果呢？
后果这些女的背后说。
文涛啊，
这人不能再招他啊，
说他这没大没小的，
一点规矩都没有。
这就是男权社会的一个特征啊，
就是当你陷入一个女性包围当中的时候呢，
你就自不由自主的变得比较矜持，
你比平时矜矜持。
这就是把自己稍微关陇一点，
这社会文化现象，
但是你看马爷你说这个话，
我就想起来这个红楼梦里，
这红楼梦有一段话就是说我忘了是谁说的了，
好像贾雨村跟人说，
说这个世界上有这么一种人，
这种人就说是天地之间的一种灵气，
我估计也可以叫一种邪气，
就是你不能用一般的善恶，
或者说男权女权去框他，
你比如说他讲的他举几个例子，
他说你比如说是李厚主这种，
或者说是****，
像这样的一种人，
你也很难说他是他是正。
还是邪，
但是好像人群当中总有这么一些少数人，
这算不算是一种性格魅力？
我觉得亚东就挺有性格，
那也不是像我觉得我跟他不一样，
就是我刚你刚才说的时候，
我觉得是不是跟他职业有关的，
比如说我是表演的，
所以他我觉得他打开自己是必须的吧。
如果你不能在看什么地方吧，
明白对，
那如果说像比如我可能演戏就我没法演，
如果你让我演一个东西，
演过一部，
我是演过一个演对演过一个小短片客串，
客串了一个一个小的很小的客串了还演串客串了，
但是就不太会演，
你不要给我什么，
所有像我这种我们的性格就不行，
就有的人是打不开自己。
比如说，
比如我现在此刻我只能发挥自己非常非常小的一个部分，
我必须要完全自己的情况下才能呃打开自己。
那那可能就跟职业有关，
比如说我编曲可能自己熬一夜或者熬一个月，
都是自我的那么一个过程，
但是我觉得你你可就不可能。
无论工作也好，
还是平时，
你身边的人肯定很多，
就你能在众人之中打开。
那也是得看，
就比如说我前阵子有个朋友，
他让我说去身临其境。
我说我不行了，
我说我我说我在现场，
我只能在现场才能这样，
你让我换个地儿，
我可能就不行了。
就我觉得可能也是一个环境，
一个习惯性的一个一个东西就是。
你那么说我就就是说这个职业的分别也是有关的，
因为我从小拍戏，
其实就就是每个戏都是一组一组一组的人，
就是你要在这个剧组里面去接触很多人，
那在接触很多人的时候，
我觉得这个可能跟我父亲给我的东西也有关系，
就是他也是让，
就是说让，
就是说希望大家都是很平和的，
就是很融洽的，
就是在就是在一块去度过一段时间的，
就包括从小他就跟我们说叫什么家和万事兴啊，
家和万事兴啊，
所以这个可能在我脑子里形成了一个。
一个一个观念，
你累吗？
我不累，
你知道，
我很想知道你一个人的时候，
因为你看你像我也是有这个社交恐惧症，
就不太像是吧，
但是呢，
是我能理解他，
就是有的时候比如说咱们朋友在一起了，
我就觉得要是有个像马爷这样的，
能让大家开心，
我就歇着了，
但要是没有个马爷这样的，
我也是觉得我得耍耍宝，
让大家开心我也会，
但是那个给我的感觉好像主持节目。
就是真的，
就说众人散去，
我自己的家里还是郁闷。
你呢？
我们都走了，
就剩你一个人的时候呢？
我倒不郁闷，
就是因为我觉得能够，
因为我也不去接触太多陌生人。
对，
然后我能接触的其实都是我相处很长时间的朋友，
对，
所以就几乎郁闷，
这件事是没有，
但是比如说平常我。
我一个人，
我要是不拍戏的时候，
我我会觉得很无聊，
对，
因为比如说我，
我看看电影也好，
看剧也好，
看什么也好，
他总有不想看的时候，
那我又不是一个好读书的人，
但是我将来很多书，
很多书，
我坐在沙发旁边全是书，
看见他们就高兴，
对看着我就觉得我读了，
不是大部分读书人都是这样的，
书不是都读的，
那书越多的人读的就相对越少，
那当然不是，
那好，
我们家书架那的书多了，
比这屋里那那不可能都读书是一部分，
是精神支柱。
另外还有的时候呢，
你你你会突然觉得这本书有用的时候，
你会抽起来看，
读书有很多种，
有精读和粗读，
还有就是打开就算读了，
翻开看两页觉得没劲也算读了。
我问你，
你比如说你演这个林徽因，
你应该是研究过这个人物，
会不会就是有这么一些女性，
好像就是自带向心力，
你比如说王菲也有点这个，
就是你就觉得好像有一帮朋友就是愿意被他所吸引，
或者是甚至于你看他这个书里还呃还写，
我注意到有段话写的挺有意思，
就是在你身边的很多朋友啊，
往往都是些严肃精明，
甚至是比较理性的人，
但是好像他们都愿意呢。
就保护她，
就是你再怎么胡天胡地对吧，
周围这圈朋友好像就很自觉地，
他是不是长相很有欺骗性，
但是我觉得可能是我真的简单。
对他他对我，
我同意就是你你欺骗不了多少人，
现在全是人精，
而且现在刚才他讲啊，
就是呃，
这个大部分人现在都愿意跟比较熟的人有相当长一段认知以后才愿意在一起，
是为什么呢？
是因为我们现在大部分人说话不自在。
你认为你说话自在吗？
你不自在，
尤其把的心眼儿呢，
一有生人你就不知道该怎么说话，
而且有些经过假装啊是随意说的，
其实是一个深思熟虑说出来的话吧，
一旦被记录下来，
咱们现在最可怕的是记录，
咱们现在讲的这个话就记录了，
可能100年人家都能倒出来听你刚才说什么了，
那么这个被记录下来的话呢，
他是在特定环境中说的。
如果他把现在有个东西叫剪辑，
很可怕，
我我最近就老被剪辑，
就是我不做那脱口秀嘛，
一般都是一个钟头播出去了，
都几年前的事儿，
那突然发生一件什么事儿，
他把那个我那个话说出来以后呢，
他给你有高手给你么修啊，
给你剪，
把那一小时剪成5分钟以后呢，
你扔上去好像是我对这件事儿的发音，
对了，
完全不是，
那以后说话就得特谨慎了，
你得考虑你说完话以后发生的事情，
那这个话就没法说，
所以现在有生人，
尤其现在我最怕的是人拿个手机对着我，
对着我，
我顿时就不能说。
没错，
对不对？
因为我不知道我这句话会安在哪儿，
安在一个根本就不相关的事情上，
所以甚至我觉得我们朋友都有闹那个神经病的了，
就是说呢，
他觉得他要说什么，
其实我说您没那么重要吧，
但他说我要给你们讲个事，
手机能不能先放厨房里去，
他其实有点神经质了，
知道是谁窃听你，
但是他就会觉得有这么个东西在这儿不安全，
不安全就会被记录，
其实是欲加之罪，
何患无辞？
你知道这个我都碰见好几回了，
你知道问题在于什么呢？
问题在于人是会变的，
但是呢，
证据不变。
所以你知道为什么现在网上的这种标题党，
他为什么特坑人，
就坑在这儿了，
哎，
好比说20年前我们做的节目，
那是那个时候的环境，
那个时候的因果，
对吧？
好，
咔嚓给你拿下来，
然后说近日他对什么什么问题发表了这个看法，
你看他现在说的，
哎，
这事儿你防你防得了吗？
防不住，
防不了就所以我觉得过去像有些这个知识分子哈，
比较喜欢这，
呃，
整人的就往往收集证据，
收集你20年前说亚东，
你看20年前他亲口说的，
我一直觉得这事不太逻辑，
你知道吗？
为什么人当然有可能改变呢？
我10年前的我和10年后的我想法不一样了，
这不是。
很正常，
对。
肯定是会变的，
对，
你看你也变得挺大。
我变了是吧，
对，
因为你，
你说说我是怎么变了，
我因为我们认识好久，
好好好久了。
我觉得你现在变得照黄觉讲话。
他的分析可能不一定对，
他说呢，
这个慢慢的呢，
他还又露出那个江南女子的那一面，
就是说越来越家长里短了，
现在周迅到哪儿玩呢？
父母亲一定要在旁边啊，
心里觉得安心，
到哪儿去旅游，
一定要带着爸爸妈妈一块儿去，
而且呢。
好像是更在意身边人的感受了，
对你是不是觉得你有这个变化，
对，
因为我其实就是当然小时候自己不知道了，
但是后来有几次我情绪特别低落的时候，
我在看那时候他们给我拍的照片，
或者是后来比如说老黄，
就黄觉跟我说的那些东西啊，
就我觉得自己，
哎呀，
怎么会这个样子，
就比如说我跟老黄打电话，
如果我心情不好，
我就会给他打一夜电话，
我也就是可能喝醉了，
我就觉得我我怎么这样你知道，
但是其实心里边我是不想朋友这样的。
你是不想朋友对你这样，
不是不想朋友去。
就是去遭我那个罪，
那可是如果他遇到什么情况打给你，
你要听吗？
我听，
但是所以他就是爷们，
爷们对，
但是他几乎不会，
就是所以你理解他不会跟我吐那个我理解性格的的不同，
就是我，
比如我永远不会给别人打电话倾诉什么，
永远不会，
但是我也永远不要听任何朋友给我打电话跟我倾诉什么，
就是因为我从来不给别人打，
也就不会有人给我打，
那这其实是个性，
这个真的很重要，
很重要。
这个你知道，
他说这个让我想起就是我有一次跟我一个，
就是一个老画家，
他常年在英国生活，
一般在我跟他们讲，
就说我母亲的病情，
我在家里怎么怎么着，
这不是跟好朋友在讲嘛，
完了之后他就跟我讲，
我觉得挺学这个教养的，
他就说就说这个场合，
你一般自己母亲的这个事情最好不要跟大家讲，
我说这不是朋友才这么讲嘛，
他说你这样讲的别人会有一个负担，
他就跟我讲，
是不是老外就会觉得这样，
就说你掏心掏肺把你的这个跟我讲了，
会不会给我构成一种压力，
压力，
或者说某种程度上讲，
就是说凭什么我们要听你这个呢？
对吧，
你看他是另一套这个鬼范，
可是我又觉得我们朋友之间好像不过这个就是有点这个家人一样的，
或者就是还是说这个中国人有点不拿自个儿当外人，
就是对吧，
就觉得，
而且尤其是他我就老你你虽然有家，
但是给我的感觉他老像是个这个四海为家或者说无家可归的那么个孩子，
他长得这个这个样子，
我就觉得他在鬼外，
我不是说你出轨啊，
就是他在，
他在我们一般的朋友交往之道的这个。
呃，
鬼外，
你就好比就是说。
我就说你让他。
其实了解他的人就知道，
也算饱经沧桑了。
但是他永远这个脸像孩童一样，
然后你看见他这个孩童一样的脸呢，
你又觉得他经的那些都不是沧桑，
所以这种人他很少见到，
你觉不觉得在朋友圈里就变成大家觉得小勋要是有什么招呼或者打个电话，
那那那都得宠着他，
你说这是这玩意儿，
咱咱这老苍头能活到这份上吗？
无非就俩事吗？
一个是倾诉，
一个是倾听，
是吧？
就这俩事儿，
亚东刚才说我在想哈，
他说他从来不会向人说。
我也从来不会，
我从来没有任何事情不是靠我自个儿想通的，
那么我能不能听，
我跟他有一点不同，
我能听，
你们谁来跟我倾诉，
我愿意听，
但呢，
他有个度啊，
要要要要你那个倾诉一夜我肯定受不了，
一小时为界啊，
过去现在不行，
现在的电话打不了一小时，
现在电话10分钟就扛不住。
现在你打长电话吗？
现在打煲电话粥的人越来越少了。
现在对现在很少对，
不像过去对过去因为你没有微信，
没有这些的这个的短信功能哈，
发个语音过去都没有，
你只能靠打电话过去，
包电话中在很多影视剧镜头里都是一出戏，
这电话架在这儿还坐着饭干什么呢？
是不是现在没有什么人给你打电话，
我电话根本就没声，
我现在手机永远是静音的，
那过去的人呢？
朋友之间该倾诉的日子早过去了，
就像他们年轻才有各种问题，
我们现在能有什么问题？
我这岁数谁跟我谈感情问题，
那个让我说就是一句话就给毙了，
问题少了，
还是问题多了，
比年轻时候。
少了肯定是少了嘛，
就是用需要倾诉的时间也少了，
对，
他现在也不会花一小时跟人倾诉了，
对不是他也有一样，
我发现你倾诉的对象也有一个让我们挺自卑，
基本都是帅哥，
我承认外貌协会，
但是就是就是每个人认定的帅和美是不一样的，
但但是他再帅再美，
他要是没有这种，
我觉得就是还是性格魅力，
老师在哪看看见过一点，
就是俩男孩子挺帅的，
走在街上，
然后呢，
突然有一个瘦小的小女孩噔噔噔跑到他们前边，
好像叫自己后来的女伴，
哈，
你们快点，
你们快点，
快点，
其实是在干嘛呢。
其实是你知道那时候就是小时候就是玩的一个一个一个。
现在叫套对吧，
就是因为我们读舞蹈学校的时候，
就是也是就是看到这个背影挺帅的，
我们就会跑到前面，
其实是想看前面帅不帅，
然后因为那个时候我们后面有3个女孩，
我还有两个同学，
对然后那时候是北京，
对，
刚来北京没多久，
对然后那个。
就前面一个老黄穿，
就那个时候还是那种就跳舞的男孩嘛，
穿破牛仔裤那种，
对，
然后还有他一个同学。
就就觉得啊，
这俩背影这么帅啊，
对，
然后他们俩就说你，
我说我来我来我来，
然后我就跑到前面看一看，
上来那就是说明不错，
你别看他像个孩童一样的脸，
我觉得他见证一个时代。
真的，
其实就是说今天呢，
可能你的年轻粉丝哈，
未必了解你的这个来处，
就是实际上呢，
就跟咱们年轻的时候，
那个年代那么一玩过来的，
我对他有那么一种亲切感，
你而且呢，
你看他出这本书啊，
好多这个导演，
呃，
曹宝平也好，
还有娄烨也好，
甚至是许鞍华也好，
我发现他们写的都有一点，
怎么说呢。
对于今天拍电影的这种非常专业化，
上规模的方式，
那种有点埋怨，
甚至是对于早年就是虽然没什么钱，
但是呢，
就是一些年轻男女，
我们在一起白天拍戏，
可能晚上去酒吧喝酒，
可能这个戏一部戏没准几万块钱就能拍一部，
但是那不重要，
重要的好像你是可以说他是个电影，
也确实出了一些好作品，
对吧，
但是好像留给当年的参与者心里更多的是一个哎哟那样的一段，
这个。
生命啊，
就是你说是挥霍也好，
你说是玩也好，
我觉得是这样，
因为我小时候我拍戏就是其实刚开始还是比较，
因为我小时候电影院长大的，
其实那时候还聊起来，
我说我没有读过电影学院或者是什么，
但是其实后来一想我错了，
其实比如说我在电影院长大，
我看的那些演员的戏，
其实他们都是科班出身，
等于是就间隔了一个荧幕。
等于我被教了那。
那刚开始确实是因为，
因为那个年代没有什么，
那个年代女演员胖和不胖就根本不是要说的一件事，
根本不不不属于在讨论范围。
就是你是多胖啊，
或者是你你你的那个就就是有就但那是不是一个讨论范围，
但是现在是一个非常严重的讨论范围，
对，
但是那个时候你唯一要去做的事情就是你要把你的专业弄好。
对，
所以我我刚开始就是说碰到少红导演是非常。
幸运的他就跟我说，
你什么都不要管，
就所以就是说你就好好演戏。
对，
所以我在那个时候我是种下了这个。
种子就而且在我小时候我达到了，
不是说我达到演戏水平有多高啊，
不是这个意思，
而是比如说我脑子里的，
不管是******也好，
我的肌肉记忆也好，
我的脑子记忆也好，
就我知道那个戏到那儿的那个。
舒服感就自我感觉，
自我感觉这个是别人很难体会到，
他自己知道这个行不行，
对对对，
然后如果我现在就是拍戏，
如果我现在不到那儿，
我就过不去自感，
而且常年累积，
跟不同的导演他有更多的叠加，
就是说可能我的肌肉的记忆，
或者是我脑子里面的那个情绪记忆点可能越来越深，
越来越越浓，
近些年我觉得就是时代就是变了，
这就是一个非常非常快的时代，
大家没有人像我们过去看一个戏可以。
那么多人同时看一部戏，
现在基本上都很少，
大家都很短暂去找一些点，
都在找那个点，
如果你没有那个，
他就就很难接受。
听歌也一样，
就是选择多，
我觉得不珍惜，
像过去，
比如说就是我跟马老师前两天来说，
过去我们去买一个，
比如夏天想吃冰棍，
只有一种，
你现在去打开。
我要吃哪个，
你要选择，
就是很多时候你会说我懒得选择，
随便拿一个。
就算了，
所以他并不是也吃起来，
也不会那么珍惜这个东西，
就是这样，
所以你看那么多歌，
那么多戏，
所以人们关注的点确实有一点点不太一样。
我觉得这个是。
确实对，
比如说真正喜爱表演的，
像她这种，
有可能人们会忽略掉他刚才说自己认为很舒服的那个点。
而去关注你，
你可能根本不在意的东西，
就比如我写一个歌，
好吧，
我说我那个歌有一个很好的点，
在一分半的时候，
可是前20分钟已经被人关掉，
就是会这样对人们都很快很快，
这怎么办呢？
马爷简单地说啊，
就是高标准是需要全民族的这种素质提高，
素质是一个非常呃复杂的一个命题，
就各个素质，
我们今天不能说今天的孩子的文化素质不高，
他们学的东西比我们小时候要学的多得多，
他们接收的信息也信息量是巨大的，
但是有一点，
他刚才说他反复用了一个词儿是记忆，
这个记忆呢，
记忆是一个，
不是一个刻意的记忆，
是一个下意识的，
你就是感觉到了这个记忆到达的那个点的时候，
你自我感觉是舒服的，
就舒服了，
对你自己就彻底明白，
这过了，
这戏这条过了，
有时候你差一点的时候，
即便导演说行了，
你都觉得好像还可以再一下，
再来一下。
台面啊，
这种记忆，
包括他做音乐，
音乐这东西啊，
就所有跟艺术相关的东西呢，
他所有的界是模糊的，
嗯，
他所说的那个点，
只有他自己明白，
别人都找不着别人的，
别人除非特别敏感的这块，
好，
那这这是专家，
这种专家就是100个人也没一个，
1万个人都没准儿有一个，
对不对，
这个很少，
所以我老说一句话，
做事儿本身就不是给不明白人做，
给明白人做什么意思呢？
就是说这来了1万个人，
看了你这东西里头就一个明白人，
这人明白，
把这事说出来，
这就够了，
剩下的人全是看热闹的，
看热闹的就好像意味着进入了一个看人的时代，
过去是吃鸡蛋的，
但是你现在发现没有，
大家现在越来越喜欢看鸡了，
下蛋的这个，
这个鸡就是说这个他这个人，
而且有的时候呢，
就是说这个戏外的人跟戏里的人。
越来越有点分不开，
他说这样，
我刚才话没说完，
我必须得说完，
我不说完，
底下都有人骂我，
对吧？
我刚才说那一个专家都记住一万个专，
一万个人里有一个专家明白是对他一个创作者而言，
对他一个表演者而言，
但剩下9999个人是怎么判断这事呢？
他是凭他天生对全体事物的感觉去判断这个事儿，
所以他会认为这个人演的好不好，
这曲子好不好听，
你问他这曲子为什么好听，
他什么都不知道。
他不知道这音乐发生的背景和每一个音符的这个来源，
他不清楚他的表演中他内心的那些感受，
到没到这些记忆他也不知道。
但是所有人，
就公众、
老百姓，
他会有一个心目中趋于一致的感觉，
所所谓趋于一致就是大家都公认的。
整个这片子谁演的最好？
这个测试率一般的，
如果说这个这个戏红了哈，
90%的人都会判断是趋于一致的，
对不对，
所以你才有的那个所谓的诶所谓的那个收视率。
一个一个戏下来，
我刚才就想他，
他演的，
因为我确实电视剧看的太少，
电影也看得少，
如懿传红高粱不是那那个不说，
就说最早的大明宫词，
我现在能想到他当时出来以后走到那天那个逛街嘛，
因为我跟绍峰导演还算熟，
然后他跟我说，
然后他就跟我讲当时拍戏的一种感觉，
我看过这些镜头，
我现在能回想起来，
一个人看过这么多海量的这个视频哈，
你能想起几个镜头就已经很不得了了。
一开头其实我对这个小迅这个演技是有有有误解的，
我就误解什么呢？
就别人老说他眼睛里有故事，
你知道吧，
说他眼睛里有故事，
但是呢，
你知道佛教里有一个词很深奥，
我只是借借用过来叫空性，
我经常是觉得。
他的眼睛里，
你觉得他有故事，
实际上是因为他眼睛里有一种空性，
有一种空无性，
那么他是就是空的，
就是说他的很多动人的效果呀，
是我们在观众在脑子里看到他的眼睛，
看到他的脸给他补足的，
就有点儿像国画里讲这个留白，
你看他跟那种就是说一般我们认为的好像老戏骨的那种不太一样，
老戏骨你真是觉得满脸都是戏，
我觉得很多时候周迅的脸呢，
他不管放在什么戏里。
就好像像我们周围的朋友也喜欢宠你一样，
就是就觉得这就是他演的这个角色，
就应该是这个样子，
就为你补足了那种呃情绪，
这是我原来的理解，
可是后来呢，
我发现呢，
他真是挺狠的，
你比如说他拍那个李米的猜想，
我那天看见一照片说他演这个司机，
不是说的门给挤一下嘛，
他说那我得挤一下，
告一下挤过了头了是吧，
就把整个一条胳膊就包扎起来，
他就是，
所以他们就竟然就是说你每次演完戏之后就是消耗特别大。
甚至就是说，
呃，
有一回说他什么，
比如说跟跟朋友聊一个什么事儿，
哇，
就崩溃了，
就哭了，
一边哭还一边说的，
我要记住这个，
我要记住这个，
我要记住这个，
对对对，
这个可能是比较就是这个我要记住这个，
我要记住这个也是过程当中的，
因为有些时候，
因为我不可能像我在那个时候，
我有这么丰富的生活经验，
对吧，
我只能是有一些去比如说朋友的事情，
或者是我看电影，
我有一种同理心，
对，
那我生活里面只要有那种强情绪，
或者是我在街上看到一个什么，
就是我再痛苦，
我都会有一个声音说记住，
到时候要用，
就是那种，
就是比较理性的一个，
那你演戏的时候，
你比如说你真的要让自己找到那个。
痛点才能那样哭是真的哭，
不是技术的。
技术的比较少，
比较少，
就是你说完全没有，
就是也不是，
就是比如说我有过两次，
就是说我有一次失恋，
然后还有一次我外婆走了。
我当下都没有哭。
我当下一个电影留下了是吗？
对，
我当下就是一个被。
被吓到，
就是我完全不相信这件事，
对，
然后我用在了红高粱里边，
就是看我妈***。
我完全不相信这个事。
对，
然后到最后就是到后来回过来我才我才开始，
还有一个就是，
就是我外婆走，
我也没有，
我到一年之后我去拍背，
就是中医有一个拍背，
不知道拍到我哪，
我外婆的那个。
脸就出来，
我就就哭出来了，
他说这个有点意思，
对，
所以那个就是你可能有些情绪，
他不是那种当下反应，
所以我就很想迫有一些东西是你不要常规性的说我失恋了，
就是嚎啕大哭，
我我看我一个亲人走了，
我就是啊，
就就当然有那样子的，
但是也有像我这样子的。
是被吓到，
就是那种不可能，
就是我不相信这件事情发生了。
亚东，
你的情感能封存吗？
当时封存吗？
这种确实是这样的，
我也是亲人走的时候，
我奶奶其实那也是全家人都在看我，
因为我是他最疼爱的长孙嘛，
算，
所以所有人都在看我，
可是我就是哭不出来啊，
所有人都觉得好尴尬，
就是最疼爱的这个他竟然不哭，
可是我就是哭不出来。
有的时候人事是我特别理解他说的。
而且我刚才听听你说的这些，
我觉得他真的是在那个不自在的那个地方找到了他特别自在的，
这话说的有真的，
你想他一直都是在找那个别扭的，
有的人就是这样，
我觉得听他聊天就很开心，
不需要他，
比如说你一个人是不是自在的。
我可以在任何时候找到那个感觉就蛮好的。
我还挺羡慕你这样。
你觉得你平常在生活里追求强烈的情感体验吗？
我不是刻意，
我觉得有些时候电影我有一阵子我还觉得，
就是你不能老说那美好的，
就是说包括童话故事也是，
就你，
你，
就包括我父母，
他们也都是就在一块儿，
是一辈子的，
所以我就觉得男女相处就是应该是这样子的。
可是其实不是这个样子的，
开始的时候都没想到结果，
就就是你开始肯定是要往结果去吧，
就是一个常规的，
你要结婚，
你要你要有孩子啊什么的，
你你往那个常规去嘛，
那比如说我小时候看的是电影，
都都是幸福的生活在一块了，
那我就是一直认为就是幸福的。
生活在一块了吗？
可是，
可是真实生活不是这样，
这都是你慢慢长大，
你慢慢去经历，
你才发现不是这样的，
这为什么呢？
因为比如说像我父母这样子。
就算我父母那一辈也不是，
很多人是这样子的。
那而且就是像我们这个时候就是。
接触的东西，
你还有被打扰的东西是非常多的，
那就像你刚才说的，
人是会变的，
它那个变化不是说你往坏了变，
或者是往哪儿变，
他就是想法会变，
因为是这个，
你刚才说这个变的问题啊，
是一个很简单的事儿，
现在我们社会变得快，
上一他上一代人的社会变得慢，
所以呢，
社会干扰因素少，
现在社会干扰因素太多，
有时候你还会被一个强大的舆论干扰，
这个尤其公众人物，
公众人物这个事儿很麻烦，
就本来是个私事儿，
然后公众的舆论一进来呢，
你就会被公众干扰，
那你还有你生活中的，
呃，
就是一般性的判断和这种理性的判断，
我们所谓一般性的判断都是叫下意识的。
比如说明儿晚上吃饭不吃饭，
我过去都不问这个，
吃饭吧，
有时间去呗，
吃饭呗，
对吧，
现在我一定要问都有谁啊，
为什么他他确实你被人整过，
就是你突然跑去吃一个无聊的饭，
旁边那人都个个怀有目的，
然后你你又不是一个傻子，
你就会感受到你会被别人去，
去不能说利用啊，
利用算你有价值，
就是你会被人使用，
这这可以吧，
对吧，
这叫这有点没劲了，
那现在呢，
有时候就觉得就真的是不想去啊，
就不愿意去，
去应酬嘛，
我刚才在想就是说年轻为什么愿意接触人。
我谁写的诗啊，
唐诗好像韩愈，
少年乐新知，
暮年思故友，
这说得很明白，
我少年少的时候，
我就愿意天天结识新朋友，
恨不得这一屋的人都不认得才高兴了，
尤其再看再有几个漂亮女孩，
那就更高兴了吧。
现在。
我跟你说一事啊，
就像就先说自个儿有多丢人，
我们在那儿策划节目。
原来有个女孩好好漂亮一个女孩，
我想这小办法跟她要过去早就说话了，
现在还得绷着点，
一会儿上厕所就跟我说，
矜持很矜持，
绷着就问那女孩，
我说你哪的呀什么的那什么的，
先聊两句，
你叫什么呀？
然后那女孩一句话就把我给弄死了，
那女孩说，
马老师，
你都问我3回了，
可见我就没把人家当事儿。
然后我回来就反省自己哈，
我过去要看一漂亮女孩，
我要问完人名字，
我电话号码，
我都得记得死死的，
那时候还没手机，
记我都记脑子里哈，
我居然问了人3回，
我就跟头一回问似的，
我还弄得很正经，
弄得很正经的样子，
让人说你都问我3回了，
当时我都不知道忘了吗？
就是忘了，
我哥们就是我，
我每次看见都都跟第一回看见一样，
可见我就不在意这事了。
过去不是过去，
这屋子里人海茫茫，
看那漂亮，
一眼就看见了，
马上就记住了，
你隔好几个月说哪天在哪哪哪哪儿，
你跟谁谁谁说的清清楚楚，
这好，
他问三回了，
还上去问，
说明什么问题，
说明我不成了我，
我觉得这也是一种自在了，
说白了你在说白了目前问都是瞎问，
对，
没目的了，
这个脑子里有一个记忆点，
所以要去问一下，
你要是没忘，
那就是很深的执着了，
很深的执着，
人就不自在，
容易不自在了，
对不对？
所以问也是你这个无心了，
反而也有一种自在。
而且你像这个小庆，
他刚才讲这个，
我就觉得就说这个身体会不会也是一个制约人的自在的原因，
比方说他原来小时候是战士嘛，
那就整天就那家伙通宵玩都没关系啊，
白天拍戏照样一通宵照样拍啊，
你觉得现在还行。
表现在哪儿？
我觉得我的相对成熟是来自于年龄的增长和身体机能的衰退，
就是我必须要睡觉，
对，
我必须要。
比如说小时候不会觉得运动，
你会因为小时候本来就是不停地在动，
不停地在干嘛，
你不会觉得那是一个你需要通过运动给你带来一些愉悦，
或者是脑子的清醒啊，
现在就是现在就是现在，
就是我昨天晚上很早就睡了，
还能睡着，
这就不错，
但是我最近就是想要比较安静，
就是这个身体自发的需要。
和脑子的需要，
所以我觉得这个周迅让我羡慕的就是这一点，
就是说咱们有时候已经觉得活得像个贼一样了，
活得像个贼一样，
并不是说你有什么见不得人的事，
而就是说在现在的这种环境下，
你就觉得就是说最好别引起别人的这种这种关注，
或者你比方说你做自在的人，
对吧，
你说别人会怎么看呢？
会有什么后果呢？
我不知道你是不是真不考虑这些问题，
但是多年来我就觉得他好像真是个就所谓那种倾听自己内心呼唤的那个人，
亚东，
你看你平常也经常跟他经常混，
你自己感觉呢？
我们反正小的时候老一起玩，
那些年对还挺挺好玩的，
现在真的没有那样的日子，
一天都没有了，
我反正因为我其实也并不是太了解他，
对我来说他的职业我一天都受不了。
因为他不停的要面对不同的导演，
不同的剧组，
那么多人，
对我来说简直我没有办法适应这个，
我必须一直待在一个固定的地方，
但是每一个人不同，
就对我来说，
可能现在的人都是我，
只能说我吧，
因为我不了解你，
就是不喜欢跟人交往。
不喜欢跟所有人沟通，
觉得沟通是不能解决问题的，
慢慢变成就是我对外头都特别佛系，
就是跟谁都很好，
你好我好大家好，
对自己就很很对，
就是把所有东西跟自己较劲，
但是在外表就觉得没有必要跟大家较那个劲，
而且会躲避，
就像您刚才说的，
说我们都会害怕很多东西，
不爱跟人交往，
就是这样，
你比如说我，
我可能不会说我不喜欢某个东西，
我只能说我不排斥。
如果我说不排斥，
其实就是我很讨厌，
但是我的度就只到那儿好吧，
但是还好还好还好对，
所以就是我觉得他们是不容易的，
我觉得们的职业最不，
我刚才想起来就是为什么，
可能还有一个原因是什么，
因为我从小在这个环境里面，
其实我一直被保护的挺好的。
不管是从导演或者是从演员这个职业，
或者是从我朋友的那个那角度，
就是因为演员在现场就是要。
就是要。
控制你情绪来去，
那所以在现场导演他不会给你太多的限制。
就是说他要的就是你情绪的来去和表达，
那所以我觉得可能在我拍戏这20多年里面，
我没有因为我的自在受到过伤害。
我看就是对，
怎么就不伤害你呢？
就是因为我的职业，
他不能给我压得太死，
压得太死我可能就不敢，
不敢去表达，
不敢去那么自信地去表达，
你是在一个圈子里，
一个圈子里，
但是要出了这个圈子，
实际上你也是个很谨慎的人嘛，
我谨慎。
比如说面对媒体，
或者面对什么，
我挺谨慎的，
那不是你面对媒体，
今天谁都谨慎，
因为你不是那个意思，
他会变成另外一个意思，
对对不对，
因为我我他是真傻，
这么说，
我小时候也说过比较诚恳的话，
坦白的话，
然后也跟某一位有过坦诚的交流。
但是我说这个就是我们俩说的，
我说你不要，
然后转手就写上去了，
所以就是就是对，
所以他还是分得清，
但是你看跟亚东刚才相比，
我都觉得我们需要有自己的一个世界，
一个窝，
比如说你的studio，
我需要有纯属于我自己的一个窝，
我怎么觉得你好像。
你的世界里是需要有人的，
是吗？
因为我的世界里不会没有人。
因为我的工作是每天都有，
至少也有二三十个人。
那是不是就变成你一个人有点待不住？
呃，
以前会。
现在就还好，
你看实际要照我观察，
你有一个特别乐呵的地方，
就是往往在哪儿，
就是他身边的几个小圈子，
几个哥们儿，
或者加上你的团队的几个助理，
他就是白天拍片子，
拍完了之后，
晚上回酒店，
他们就玩得不亦乐乎，
甚至于说这个剧组拍片子结束了。
他还要多待两天，
对，
那是你就说你把那个当成你的世界了。
那就是我的世界，
不是我当成，
而且就是我以前就是情，
只是特别浓，
就是比如说我拍完戏我会非常舍不得，
我会哭啊，
我会我会就是我就是就觉得是一个开着一个车啊，
开着一个车突然一个急刹车啊，
就再也没有了。
这个东西在我生命里从此就消失了。
所以这个其实其实跟佛学的有些东西挺像的。
那比如说像如懿传，
我拍了9个月，
我还就说刚拍完那天我没有感觉，
你知道吗？
我就觉得我也不难受，
我也不愉快。
然后我也不觉得我演了这个角色了，
我觉得周迅你有进步，
你知道吗？
就是说你不会就是再被很多情感去去去控，
控制在那儿，
结果哪一天爆发了呢？
是如懿传要放完的前一天。
我那时候在拍另外一个戏，
那天我正好休息在房间，
就是。
就是第二天就整部戏就播完了，
我那天下午就坐在房间里，
自己一个人哭了一个下午。
所以其实看你在什么时候拍，
这倒挺好，
他反正是早晚都得宣泄出来，
你是真喜欢拍戏生活，
我是真喜欢，
我觉得是一个是因为也就这么多年了，
也形成了一个习性。
就是说在那个地方，
我现在知道我自己脑子不能没有创作。
对，
就是我现在在担心的是有一天我没我不拍戏了，
我就想问这句我该干嘛？
对，
所以说他的这个日子真的就要一幻一真，
就是人戏不分，
甚至是拍戏生活就变成了你的某个家，
某个归宿一样，
对，
因为我的生活就是为什么，
就是这个里面有两个摄影师帮我拍的嘛，
还有一个是我以前的助理，
就是我有一阵子我就想请摄影师来拍。
什么东西呢？
就是说我拍戏，
因为拍戏有拍戏的剧照对吧，
那我生活里面有生活的那个，
那那个中间是什么。
就因为我老在这两个中间嘛，
就是你刚才说对了，
你说的这个中间这个缝隙，
缝隙缝隙对，
过去老话有句话讲叫读书得见，
就是往往秘密就藏在两个世界的中间间隙里，
你像他戏里边的世界，
对他来讲是个很真实的世界，
因为他真的把自己磕进去演，
对吧？
但是生活里的世界呢，
也是一个那样的世界，
你整天在这两个之间对，
缺了哪一个就不成为我的生活吗？
这是当真了，
你像咱们这个，
你像我做节目，
那毕竟是工作，
工作完了我的生活是圆满的。
他好像没有这一块，
你这世界就是残缺的，
对啊，
那现在我也比较容易理解啊，
就是好的演员呢，
就所谓一个词嘛，
最简单的词叫入戏那个，
那那如果完全是技巧性的演员，
就是情感不入戏的话，
那导演也能知道这演员技术很好啊，
达到基本指标及格毕业，
但是呢，
不入戏。
所以他这个入戏和不入戏的这个状况啊，
只有本人特别清楚，
所以呃，
他比较幸福，
就是工作能跟这个生活中能够有相当一部分交叉，
就是比较自在，
比较幸福，
没错，
你在生活里也入戏太深了，
人戏不分了，
我以前比如说有一阵子我不拍戏，
我在家里。
我特别不知道该干嘛的，
然后我还有一次去找我那个。
我的。
就是亦师亦友。
我找陈国富。
因为我们住的很近嘛。
我说我能不能跟你来实习一天呢？
他说实习什么？
我说实习过日子，
你知道吗？
我一下我脑子里又出现了个电影人物，
一个从戏里边跑出来的小姑娘，
在生活里不知所措了，
对，
有意思，
因为我觉得她能把她的日子过得特别的安定，
特别安排得特别好，
你知道，
那我是特别的不知道该。
干嘛的，
所以你就是人生如戏，
戏如人生，
但是现在我觉得我比较安然的一个态度是什么？
就是我早上起来。
我。
不干什么，
我也觉得舒服了，
那你是从戏里又开始往生活里回归了，
我觉得也不是，
就是可能我以后的角色可能会出现这种。
情感了。
还在戏里，
还在戏里没错，
演都学得好，
就是不知道嘛，
就是比如说我可能演一个角色是更自在的，
你看他还是一个内心在生活里得到的感触，
然后哪一天又在戏里，
这就决定了你戏的变化，
对，
我觉得所以就是说就那时候都在聊，
就是说比如说呃，
就当然分很多种不一样的表演哈，
我觉得音乐肯定也有哈，
就是比如说比较规范的，
古典的，
或者是那个JS啊那种啊，
现在还有一个这个东西，
我就觉得我的声音不都是好多人在讨论吗，
有些很喜欢，
有些不喜欢，
那就是说明他比较特别吧。
对吧，
那我就不想浪费我这个东西。
就是那反正我唱歌，
我这都是我的表达，
没错，
我从我声音，
从我这很多年的情感，
我对音乐的我不是那么深，
但是我就是说，
比如说他给我的感觉，
我的声音去表达出来，
该呈现什么样就什么样，
这个亚东可以给他分析分析，
对他就是他音色真的非常特别，
就是比较。
少见，
比较少见，
而且他其实他声音里也特别有感情，
而且他又偏低，
偏暗偏哑，
他音色非常好，
其实唱歌很好的，
其实我觉得也怎么说也是一种表达吧，
我其实只是不忍心，
怎么说呢，
其实我觉得你终究有一天会回到生活，
回到生活没有戏，
没有歌。
终究有一天，
每一个人都要面对那个，
但是无所谓，
可是对他来说无所谓，
因为回到那个，
我也可以当做是戏的一部分，
那就很开心，
如果我有一天能就是谢谢，
真的就是说我能转换到那个地方，
对特别好了，
我期待以后你在我们生活中，
你就当戏演给我们看，
那我们都成男主角，
谢谢，
谢谢梁得好，
可以点单点，
没错，
没有点歌，
点歌这红楼梦有一段话就是说，
我忘了是谁说的了，
好像贾雨春跟你说，
你比如说是李厚主这种，
或者说是****，
像这样。
的一种人，
这世界很酷。