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在前面多次说到了四郎探母的改编问题
由于先入为主的缘故和修改本人的自身弱点
怎么也取代不了他
可是最近发现
那个杨四郎的儿子打死改邪归正的杨五郎
杨八郎的外国媳妇被宋寅俘虏
一家人终于知道了和为贵的道理
霸占修兵的故事又出现在了京剧的舞台上
谁遗植了谁的我不知道
看评剧换成了京剧
仍让人感到局促和不安
剧情暂且不易
单说剧中人物的化妆就令我啼笑皆非
我不反对改变
或者说有所改变
但是一定要注意一个度的问题
脚网必然必须要过正
但不可过犹不及
您看那蛇太君
和往常面貌大异
主要是在发簪上
和以往的传统戏笔贴近生活了
花白头发高高的盘在头上
怎么看都像红楼梦里进大观园的刘姥姥了
京剧也许多城市的都保留着
然而只是这么几个地方做了如此大幅度的改进
说句大不敬的话
真叫人啼笑皆非
也许是我太保守了吧
近日看了某电视台戏剧台频道的四郎探姆
我又一次惊呆了
从本子上修改不是太大的
只是去掉了一个人物
谁
就是杨四娘
也许是由于这出戏时间较长的缘故
边倒边去掉了他
也许是这样想
四郎探姆骂探不探妻子没什么关系
可这一改
我就觉得缺了点什么
不知道别的戏迷朋友是不是这样看
时间冗长
剧情拖沓
这是京剧传统戏剧普遍存在的一个共同性问题
一出玉虎坠整整占用了我一个晚上
这还是在家里看电视
如果到了剧场上去
加上了加上来回路上耽搁的时间
差不多就得半夜才能回来
那么第二天就什么事也干不成了
所以说
剧本改编
压缩情节
乃至减少人物
都是非常正常的事情
谁也应该承认这一点
但是问题的严重性就在于怎么改了
我一向说四郎探姆的好话
这回可要给他挑挑刺儿了
四郎探姆是一出好戏
但是挑毛病的话
就是剧情有些拖沓
我们一般说文艺作品的结尾
爱用风筒猪肚豹尾打比喻
也有时用枣核状做比喻
有一点非常肯定的就是中间要丰富
两边要节俭
平时我们不是说进息要快吗
道理也正是如此
四郎探母的毛病就是两边太长了
演员演的太充分了
你想
做工回力要占据大概三分之二的时间
其实都是可以适当压缩的
可我们的编导为什么要在探母上去节约笔墨呢
砍掉杨四娘
虽然对剧情没有什么太大的影响
可当杨的可是在悲剧色彩上就减弱了许多
当杨四郎听到鼓打五根牌非要走的时候
杨六郎和杨八郎杨九妹抱住了他
他看着每个人都唱了一句伤感的唱词
前边说过
不再重复
可老戏迷都觉得别扭
为什么少了一个人
杨四娘
客观的说
那才是最伤心的人呢
观众看到这儿
难免要问
杨四娘呢
是没来还是没出来
碰上个死心眼的还得问
他可是每回都来呀
依我看来
杨四阳这个人物还是不能被砍掉的
把杨四阳从剧本中砍掉
编导们可是真够狠的呀
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