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第十集
第五节
作为理想绘画主题的树论树
使用树木化的htp 或科赫树木化测试的人
都认为树作为绘画主题是有着独特的价值
与美国的哈默一样
科赫 马特 穆勒
弗里克及其他欧洲的研究者都对自古以来树作为神话主题出现在各种文化中的象征意义做了详细阐述
荣格及其后继者们同比较神话学
视觉象征史
文化人类学的研究者一样
广泛的研究树的主题
笔者并不反对认为树蕴含着许多深奥的神秘意味这一观点
但这超出了本书的讨论范围
当然
对于树的原形研究是非常有价值的
关注树木画的运用的人若要尽早得到与分析相关的信息
参考已经完成此类研究的专家的著作
将大有弊益
这里不论及树木原型的普遍意义
仅简单的阐述一下树木化之所以为理想绘画主题的理由
作为绘画主题
也有被要求描绘最令你不愉快的东西之类
以获得有关特定的恐惧
态度等的图示性描述的主题
像htp
Gab
科赫树木化这样的绘画测试主题范围广泛而特殊性较小
因而来访者或患者难以明白测试的目的
马可福的人物物化和巴克所引入的htp 的三个主题在美国的临床专家中使用极为普遍
大概与科赫树木化在欧洲的广泛使用基于同样的理由
运用范围广泛的主题的研究者大多假定化能表现投射出被视人格的各个侧面
例如对自己的看法
对别人的态度
对别境的感情
自己意识到的倾向
无意识的冲突等
房屋树木
人物三个主题中
人物画与树木画似乎最容易表现出被试的反应
哈默曾阐述到
树与人物都表露了被理论家们
特别是保罗
希尔达命名为身体形象或自我概念的人格核心
马可夫认为人物画表现了人格的广泛维度和被试的临床状态
巴克则提出透过房屋
树木
人物三者能够了解被试的经验及人格的不同层次与维度
即如他所说的
可以认为不同的话能引起意识和无意识的联想
房屋画引起被市关于其家庭和同居者的联想
树木画一般使人联想起关于生活中角色和从周围环境中获得自我满足的能力
而人物画则引发关于特殊的和一般的人际关系的联想
就这样
每一幅画都包含了过去
现在
未来的全部或部分之组合
嗯
巴克试图区分三个主题的效用而提出了由树木化获得信息的详细分类
并强调树木容易表现出从自身与环境的关系中感受到的自我印象
笔者虽并非不赞同树木化表现了人与环境发生联系的方式这一见解
但却怀疑树木化所表现的人格基本形象就是自我与环境间的关系这一观点
关于人物化与树木化所表现之物的差异
笔者与下面哈默的间接相近
树木化能反映对于自我较深层次的无意识感情
人物化表达对于自身或是自身与环境间关系有意识的看法
由这一点可以清楚看到人格结构中层次化的冲突与防卫状态等更加根本而自然的植物
树是适于投射人格深层感情的象征
这样的感情较之人们学到的东西
存在于人格中更加原始的层次上
哈默与巴克都主张树木的主题优点在于适合表现成为严重心理创伤的过去经验
或者否定性的引起混乱的特征
例如哈默阐述到
在树木化中
较少有暴露自我的担心
少有自我防卫的必要
因此较之人物画
树木画更容易投射出封存在深层的感情
另外
对于贝氏而言
树木画感觉是更加中立而无威胁的主题
能够自发的
不落窠臼
不受束缚的表现自我
还需要强调的是
描绘出来的树木代表着包含绘画者的出身
迄今为止的出验
未来期望和计划的整个生活史
在与人物画相对照的树木画中
仅从某一特定时期描绘的一棵树中
就能够得知贝氏的人格经年累月发展的概貌
树木的主题能潜在的表露出传寄兴往事的理由也就在于此
树木作为理想主题的另一个理由是
教之人物描绘
他可能遭遇的抵触较小
就算是知性的正常成人
若不习惯绘画
就很容易拒绝描绘人物
即便是美术专业的学生
描绘人物也可能成为一项困难的挑战
普通的贝试很可能认为自己能力不足而拒绝绘画
就算此人愿意描绘人物
若不将其绘画技能考虑进去
能否从作品中判断其心理成熟度
精神健康状态及人格特性也值得怀疑
维纳认为接受绘画训练与否不妨碍利用绘画了解人格特征
但惠特米尔的实验显示
判断人物画的心理学家常常将美术专业学生的人物画评价为比起未接受过绘画训练的学生的画显示出更好的适应性
表明判断受到了画的审美性质的影响
他使用巧妙的双盲实验显示
有dab 使用经验的心理学家在评价五十名被诗的画时
其结果表明评价的确受审美因素的影响
此外
智力较高且适应性良好
但绘画技能拙劣的人绘画出稍显幼稚
歪歪扭扭的人物画
这一现象似乎至今没有引起足够的重视
与此相反
画术远比画人简单
就算不喜欢绘画或没有绘画才能的人
通常也不会拒绝绘画树木
树木作为绘画的主题还有其他许多优点
但并非绝对优于其他主题
只是就笔者的经验而言
分析功能相对正常的承认人格时
树木被认为是最适合的主题
本书由重庆出版社出品
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