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我是冯海笑
这期节目呢
我来介绍一下宋代大画家李唐的万壑松峰图
记得有一年夏末呢
我到北京西郊的这个
呃
模式口法海寺去参观
那么法海寺呢
是一个呃
著名的寺院
那里面面壁壁画也很有名
这个寺院呢
它坐落在这个半山腰上
参观完寺院的这个壁画和建筑以后啊
从这个山门出来
这时候候天气气略微有点晚
大概也就是三四点钟的样子
人特别少
在寺院的门口正好呢
处于山腰上呢
眼望着对面的一层一层的
这个就是密密的松林
听着呢
山风吹过的松声
特别的安静
站在这个半山坡
看着远处的景色啊
满眼碧绿
就使我心生联想
确实让我感受到山林
古寺
清风的那种禅意
眼前的这个
呃 山林呢
望不到边际
我就在想
有没有一幅画作能够展现出这样的景色呢
今天我要介绍的呢
就是这样一幅画作
那么这幅画作呢
它珍藏在台北故宫博物院
这就是宋朝画家李唐创作的万壑松峰图
说起李唐啊
是中国美术史上
山水画史上一个非常重要的人物
他生活的年代呢
正好是南北两宋之交
李唐啊
他自溪谷
是河阳三城人
也就是现在的河南孟县地区
据说呢
在郑和年间呀
宋徽宗呃
在这个翰林图画院招考画家
有一次出的考题呢
是根据竹所桥边卖酒家这句诗画一幅画
很多呃
应考的人呢
都把功夫用在了描绘酒家这个场景上
那么李唐呢
他就画的是在山林之中啊
西桥边啊
有茂密的竹林
竹林外呢
挂了一张九联恰好非常恰当的表达出所字的含义
从而就被宋徽宗看中而进了翰林图画院
那么李唐生活的年代啊
恰好是在南北宋之间
那么就在一二七年的时候呢
北方的呃
金朝啊
入侵中原
把宋徽宗和宋钦宗两代皇帝摞到了北方
这一年正好是靖康二年
所谓的历史上的靖康之耻
由于金兵对中原的入侵呢
民不聊生
李唐也就被迫的流亡了
中原大乱
呃
在流亡的过程中呢
李唐随着难民逃走
恰好就被一伙强盗劫持了
其实我想呢
当我看到这个材料的时候
我想呢
所谓的强盗
呃
可能也是在这个战乱年间被逼无奈的一些百姓
那么其中呢
在强盗中有一个人叫肖赵
这个肖赵呢
他也很喜欢书画
并且久仰李唐的大名
他看到李唐的行李中啊
什么也没有
只有一些笔墨呀
颜料之类的
当他知道这个人就是大名鼎鼎的李唐之后呢
就非常的惊讶
而且啊
解救了他
辞别了同伙呢
一起难渡
这样呢
李唐就躲过了这一劫
在南渡流亡的过程中呢
李唐靠卖画为生
战乱年代
老百姓也没有财力和心情呢
来欣赏他的艺术
那么李唐就哀叹的在诗里写到说
雪里烟村鱼里滩
看之容
村坐之难
看之不入食人眼
多买胭脂画牡丹
这首小诗呢
描写出李唐啊
在这个战乱的年代啊
那种失望和萧条的心情
那么等到这个宋高宗在南方建立了南宋王朝的时候
李唐才重新回到了朝廷啊
进入画院
今天我们介绍的这个万鹤松峰图啊
他作于一一二四年
是非常少见的李唐南渡以前的作品
应当严格来说呢
还是属于北宋时期的画作
保存在台北故宫博物院
那么这幅画呢
呃
尺寸非常的大
表现出礼唐的非常高超的绘画水平
由此我想到呢
呃 很多时候
我们可以看到艺术发展的多样性
风格的这个多变
有的时候和社会的这个时代呢
也有很深的关系
如果说
呃
社会时代越富足啊
生产力越发达的时候
画家越安定的时候
未必能创作出特别好的作品啊
所谓叫国家不幸诗人幸
那么也就是在南北宋之交
国家呢
在政局不稳定的时候
战乱的时候
能产生出像李唐
刘宗年
马远下归这样有南北两派风格迥然不同的这样的面貌
既有北方的啊
像这种雄奇的大山大水的山水
也有像马远下归那样的秀丽奇巧的呃
小景
那么这幅万壑松风图呢
正好是山水画有北派的全景的大山大水
像南派的一脚半边的这种小景致相转变的过程中的一个作品
作者在描写呃
风景的时候呢
前景画了丰富的层叠的山石和这个潺潺的泉水
在山石土坡之上啊
生长着茂密的丛林
茂密的枝叶和后面呢
高大巍峨的山峦呢
相掩映
后面的山峦呢
就像屏风一样
那么前面的树丛啊
为了和后面的景物拉开关系
作者在画树干的时候
采用这种留白的画法
显示出黑白之间啊
反差特别的分明
而且呢
还有一种在深林之中啊
光线幽暗
但是呢
又有泉水的反光这样的一种效果
我想呢
在中国山水画中啊
后代的画家在画树干的时候
经常用双沟留白的方法
如果我们往古代追溯的话呢
可能北宋画家这样处理是比较早的一种处理手法
那么另外呢
就要说到这幅画呢
它有很强的礼唐的典型的用笔的风格
那么李唐呢
他的画法呢
他用笔方折而有顿挫
经常在一波三折的这个中锋线条中啊
勾出山石的轮廓
然后用侧峰有节律的抻插出山石的肌理结构
那么它的这种侧峰村插呀
既有长笔的
我们说叫大斧陂村
也有把大斧坯化作短小的连续的那种马牙村
还有呢
非常尖利的硬朗的瓜铁村
画家在画的时候啊
他不仅表现出石块的厚重的体感
而且呢
也显示出那种坚凝的风骨
很显然是根据画面的需要
灵活的运用了多种村法
那么在描绘山石
山的基理的走向和树林之间怎样拉开关系呢
画家巧妙的借用了山间云雾缭绕这样的一种表现手法
他把树林的树梢和这个远山的背景啊
用空白的云雾来进行不规则的分割
那么就是让看画的人感受到呢
云在半山腰
山在云雾中
有这样的这种效果
同时呢
我们能仔细观察树梢有很强的被风吹过的这样的摆动的感觉
似乎啊
能让人身临其境
听到沙沙的这种风响
风吹山林
林涛阵阵这种感觉
李唐生活在北宋到南宋之间
他的画法呀
吸收了前辈画家很多的营养
据说李唐早年呢
学习唐代画家李斯逊
那么同时呢
又对棺童范宽有很深的研究
融前辈画家的笔法而自成一派
嗯
从这幅山水画中呢
既可以感受到画家超乎于现实之外的对自然的热爱
也能感受到呢
他融汇了写生和进行了画面处理
折中了现实和艺术之间的关系
体现出北方山水那种雄浑
丰厚
大气
在山林之中穿插的瀑布体有呢山脚下的这个清泉
使这个静态的山水画呢
更增添了一种动态的声音的感觉
一般来说呀
元朝以前呐
画家在落款的时候
都会落在很隐蔽的地方
这幅画呢
也不例外
如果呢
不仔细的寻找
就很难找到
那么画家把落款落在什么地方了呢
落在画面呢上方左侧的一个远处的山峰上
用隶书书写的很小的一排字
写的是
黄宋宣和贾晨春河阳李唐笔
那么宣和贾晨呢
正好是一一二四年
有了这个落款呢
才使我们后人呢
能够看到比较确做的流传下来的李唐难度以前的一幅优秀的杰出的山水画作
那么今天的这期节目呢
就到这里
感谢您的收听
我是冯海啸
我们下期再见