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佛罗伦萨
威尼斯
罗马发生盛期衰落
乔托 达芬奇
米开朗基罗
拉斐尔
西方的艺术史为什么要从文艺复兴开始介绍呢
为什么文艺复兴我们要从意大利开始谈起
寻找文艺复兴之意大利
博物馆有的聊出品
文艺复兴就相当于毁灭了之后一次重生
大家好
我是廖凡
这里是博物馆有的聊知寻找文艺复兴之意大利
在这期的节目当中
我将会给大家介绍文艺复兴盛期最有代表性的很全才的一位艺术家
达芬奇他的名作最后的晚餐
它么
这是一幅壁画
它是达芬奇在一四九五年的时候
接受米兰的大公卢多维奇
斯弗尔扎他的邀请
在他们的家庙里
也就是圣母恩宠大教堂的这个餐厅里面绘画的这幅壁画
我们 呃
现在要想去参观这幅作品呢
需要在那个圣母恩宠大教堂的网站上去预约
很困难
很难约得到
我有幸呢
参观过一次
这个壁画呢
保存的非常小心
每次进去参观的
只放二十个人
只有十五分钟的参观时间
结束之后呢
就会立刻被请出来
那么
为什么这个作品啊
在今天的意大利
甚至在全世界这么的受人瞩目
人们从世界各地来预约
来去参观它
这其中有一个原因是
这是达芬奇可能是目前保存下来的
还对外开放的一个最大面积的作品了
那么其他的作品呢
我们在世界上的博物馆里看到的很多都是油画作品
尺寸比较小的
那么达芬奇迪的这件作品呢
他前前后后花了将近三年的时间才完成
这个作品的创作背景啊
是这个样子的
那么圣母恩宠大教堂呢
作为斯弗尔扎大宫他的家庙
里面藏有呢
斯弗尔扎大宫他非常喜爱的妻子贝亚特丽奇
并且呢
在这座大教堂的外立面的装饰上
也有很多斯菲尔扎家族的标志
是一条龙
它的嘴里面呢
吐出半个人形
那么这个标志呢
在米兰的斯菲尔扎城堡也是随处可见的
这是邀请达芬奇绘画的这个作品呢
是 呃
圣母恩宠大教堂的餐厅
那么当时呢
在这里的修会的修饰会在这个餐厅里面用餐
那么达芬奇和他的助手萨莱在这里搭了脚手架
这个餐厅的墙面呢
就是绘制的
这个画面呢
有四点六米高
长呢
是八点八米左右
原本的计划呀
把这个长方形的餐厅
它的两面墙壁
就是短面的两面墙壁
都绘画上圣经当中和用餐有关的主题
那么达芬奇接受的这一面呢
是最后的晚餐
和它相对的那一面呢
是耶稣受难难
耶稣受难呢
在达芬奇的最后的晚餐创作之前
已经由蒙托法诺完成了
但是呢
那件作品呢
看上去还带有文艺复兴早期的特征
用艺术家传记的作者乔治
瓦萨里的话说呢
觉得这个画面显得老气横秋的
那我们今天去到最后的晚餐这个大厅
大家也可以看到耶稣受难这幅壁画
那么
如果我们跟达芬奇的最后的晚餐对比在一起看
就能够明显的感受到两位艺术家的差距啊
那么
达芬奇的最后的晚餐这幅作品呢
他连设计带绘画
前前后后大概是三年的时间
那么达芬奇的创作的风格呀
他和米开朗基罗不相同
米开朗基罗呢
是那种非常认真的夜以继日的去进行创作
而达芬奇呢
是突然有了想法之后
然后开始创作
可能创作一一段时间
这个想法过去之后呢
就停了
他再去做别的事情
忽然想起来的时候呢
再做这个
这是达芬奇的风格
达芬奇在设计这个墙面的时候啊
曾经进行了多次的考虑
那么最后才形成们现在看到的这个样子子
首先呢
你面对这个壁画作品的时候啊
它是高于我们的视线的
如果我们到现场去
你人的身高差不多只是在那个壁画的底部
那么我们是以斜上方的视角看这幅壁画
那么这幅壁画的设计呢
首先
达芬奇呢
是把最后的晚餐
在圣经新约
约翰福音当中所讲到的
耶稣基督和他的十二个门徒共进最后的晚餐的场景
耶稣基督说
你们中有一人将出卖我
那么他画的呢
就是耶稣基督说出这个画的那一刹那
这个瞬间的反应
他在这个画面的设计上面呢
也认真的去进行了考量
首先呢
他把这个桌子横着
所有的十二个门徒和耶稣基督都是正对着观众的
那么这种设计的方式
在以前的画家当中也不是没有出现过
但通常来讲呢
会把那个出卖耶稣的犹大啊
把它放在桌子的另外一面
就是观众的这一面
把它单独放出来
以凸显出他这种背叛者的这么一个地位
而达芬奇的这个作品呢
他把犹大放在了和其他人一样的桌子的另外一面
并且呢
在这个画作当中
我们看到他对每一个门徒都进行了认真的研究和设计来去考量他的性格
那首先我们看犹大
犹大呢
设计在耶稣基督的右手边
也就是我们看这个画面的左手边的一组三个人物当中
很明显的一个
他身体呢
后撤
并且呢
表现出一个非常惊讶的状态
他的右手还抓着一个钱袋儿
这个钱袋儿呢
就是他出卖了耶稣基督的信息
然后呢
罗马的士兵给他的钱
他把这个也画了进去
在耶稣基督的两边
分别呢
把耶稣基物分成了人物
每一组呢
是三个人物
而且呢
耶稣基督说这个话的时候
他的手势是两手摊在桌子上面
形成一个三角形
那么这些呢
都暗合了三位一体这样一个天主教的
呃
核心的一个教义
那么什么是三位一体呢
三位一体啊
是公元四世纪的时候
天主教的一个重要的思想家
现在是丰盛的啊
圣
奥古斯丁他提出来的
那么他是用哲学的眼光来去理解上帝
他认为上帝是唯一的
绝对的零
是一切存在物的来源
它有一本著作叫做论三一
在这个论三一当中写到
圣父
圣子和圣灵是同一个实体
他们创造万有的
上帝是全能的
三位一体
集全善全能于一身
那么这是圣奥古斯丁他首次把三位一体这个概念提出
后来并且呢
在后世不断的抬高地位
那么到了文艺复兴时代呢
早就已经成为了天主教的一个教育当中的核心
那么其实呢
这个圣奥古斯丁它是采用哲学的眼光去来理解上帝
他第一次把人类历史赋予了一种统一和终极的意义
这个超越了希腊和罗马时代的历史学家
应该说是史学上面的一个新思想
那么三位一体呢
到了文艺复兴时代
应该说经常也就成为这个艺术作品当中的表现题材
所以呢
达芬奇在他的画面创作的时候
也非常注意这一点
并且我们看
在画面当中
耶稣基督后面的窗子
也是三个窗子
耶稣基督的头框在了最中间
也就是最重要的那个窗子子子里面
这幅画作呢
更为值得大家所称道是
是它的空间透视关系
是按整个房间的空间间透关系正正确的来去设计的
那么在这个画面当中
我们看到了这个餐厅的一个正确透视关系的延展
那么在餐桌的两边
分别还有四个窗
这四个窗都是黑暗的
那么在餐厅的尽头呢
有三个窗户
这三个窗户是明亮的
那么这样的创作方式呢
就使我们感觉到进入这个大厅里面来
这个大厅呢
是被延展了的
那么其实这种方式呢
在古罗马的壁画创作上面也有应用
但是达芬奇呢
把它以非常科学的方式进行计算
使得透视关系当中
人们的这个视觉的灭点呀
正好处在耶稣基督的头部
这个呢
应该该说是一个创造性的发挥
那么这幅壁画呢
它并不是采用了完全的传统的诗壁画的方法
而是当时的一种新技术
达芬奇呢
采用了淡彩和油进行混合
并且呢
覆盖在两层灰泥墙上
这个对于当时来讲呢
算是一种革命性的技术
但是这种新尝试呢
也带来了相应的问题
就是在这个绘画画好的几年里
修道院的画面呢
就比较潮湿
颜料呢
开始脱落
后来呢
随着时间越长
这颜料脱落的就越来越严重
应该说呢
是一个新技术改革当中的一种失败
但是呢
不断的脱落
后人呢
又不断的修复
直到二战以后
这一面墙呢
在二战
就是呃
盟军胜利以后
那么意大利宣布投降
盟军对意大利进行轰炸
米兰呢
其中是一个呃
轰炸的城市
那么这座教堂的餐厅呢
被轰炸掉了
非常有幸的是
只有达芬奇绘画的这一面墙壁没有受到损坏
于是呢
二战以后
意大利人呢
就把它剥
开始投入精力进行修复
尤其是从八十年代以来
前前后后花了将近二十年的时间
对这幅壁画进行了一次比较大的修复
一方面呢
是剥去了很多后人的那些拙劣的这个修复的这个颜料
那么另外一方面呢
还对它进行了这个颜色的加固
那么
由于这面墙曾经被修道院在它的下面开过一扇门
所以这个壁画呢
耶稣基督脚下的那个部分被永远的破坏掉了
但是我们今天去看的时候呢
这个门被堵上了
还能够看到这个壁画基本上一个整体的面貌
如果呢
我们今天到现场去
你拿着这个八倍的放大镜
这个单筒镜去欣赏这个壁画
我们还能够看到当年达芬奇它的这种潘培拉画法
它的这个淡彩和油混合了之后呢
侵入到这个两层灰泥当中的颜色
让我们呢
大概能够感知达芬奇这种创新技术的画法效果是什么样子的
所以呢
我还是非常推荐大家到现场去欣赏最后的晚餐这一幅作品
那么它不仅呢
是文艺复兴时代
达芬奇留下来的很有创造力的一个宗教题材的作品
从另外一个角度上面来说呢
这幅作品呢
它向我们阐释了文艺复兴时代宗教和人文主义的关系
那么并不是我们常见的理解的方式
就是说
人文主义精神和天主教的基本精神教义是非常抵触的
其实不是的
恰恰是天主教
他从某些意义上说
用他的教义重新包容和吸收了人文主义精神的一些个特点
由此呢
一方面找回了古希腊罗马时代的
呃
西方文明当中的一些经典内容
那么另外一方面呢
也扩充了天主教的基本的教义
使他能够继续的在和不断发展的自然科学的这个博弈当中
能够不断的去包容
另外呢
达芬奇这位艺术家
他活了七十四岁
虽然他的一生起起落落
并不都很得意
但是他生前也赢得了这个应有的荣誉和社会地位
那么达芬奇呢
他应该说是文艺复兴盛期的第一个非常全才的人
他除了绘画
那么在科学的方面也非常有成就
比方说建筑
机械设计
水利工程等等
他甚至呢
还为斯伏尔扎大工他的妻子设计过那个热水的洗浴系统
应该说呢
是个全才
并且达芬奇呢
接受了
呃 拉丁文
希腊文的这个侵染
那么他也是一位著名的这个思想家和诗人
那么应该说呢
这是文艺复兴盛期给我们带来的
让我们感受到达芬奇这样一位全才
他的创作的一个壁画的作品
虽然内容呢
是宗教内容
但是呢
有着他的天才般的创新
那么好
我们这一期节目呢
就跟大家分享到这里
这里是博物馆
有的聊知
寻找文艺复兴之意大利
我是廖凡
我们下期见