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谢谢妖
我是梧桐
我手中的这个乐器
它就是今天的主角
它不但是中国传统乐器当中唯一能演奏和弦和复调的管乐器
而且它还是世界上现存的大多数的黄片乐器的祖先
在这件具有三千多年历史的乐器上
其实蕴含了中国文化当中关于人和社会
人和自然的智慧
充满了和谐
向上
温暖的生命力
历史上关于生的记载有很多
而很多的诗人
比如说李白
李商隐
苏东坡
辛弃疾也都有关于生的描写
但是所有这些记载里面
我相信大家最熟知的应该是那个成语
就是滥竽充数
对 其实鱼呢
就是战国时期的大的笙
单就着三百个僧师在一起来演奏的这个演出的规模
我们可以想象笙在战国时期占有多么重要的文化的位置
世界的文化是相互影响的
音乐也不例外
比如说我们熟悉的中国的民族乐器
比如说二胡
琵琶
唢呐都是从西方传入中国的
而声呢
却是以其古老的文化
巧妙的结构展开了自己的西行之路
成为了世界上大部分的黄片类乐器的祖先
一七八零年
丹麦籍的管风琴制作家效仿生的发音原理
改革了管风琴
而这件乐器让作曲家莫扎特惊呼
这简直是人类最完善的乐器
而在这之后几十年里面
什么又先后影响了风琴
口琴和手风琴的发明
你看这把小小的声
几乎默默的定义了全世界的黄片乐器的现状
真可谓是历久弥新
生生不息呀
二零一零年
我和马佑友先生一起录制了专辑欢乐颂
获得了第五十二届格莱美最佳古典跨界专辑奖
而时隔七年
在二零一七年的第五十九届格莱美颁奖典礼的现场
我们不负众望
最终凭借我们的专辑歌咏乡愁获得了最佳世界音乐专辑奖
这也是我的人生中第二次获得格莱美的殊荣
谢谢大家
那接下来呢
我将和我的几位演奏家朋友合奏这张专辑当中的一首作品
回家的片段
嗯
相星我手机拥有我
The
There's so great
There's no way
回张远耐
嗯
The
传统文化的继承和发展并不是一帆风顺的
由于历史的久远
艺谱的困难
以及音乐环境的改变
使得流传下来的关于声的古曲很少
这不能不说是一种遗憾
然而遗憾也可以是转机
中国的文化当中一直推崇的是神似和曲类比像
换句话说
关于传统我们也可以抽象的继承
近年来
我陆续创作了一些关于声的跨界风格的这种作品
比如声和钢琴与摇滚乐
与电音的碰撞
因为我希望我想让声音里的中国精神在找到一种现代的表达方式
那么接下来
在我今天分享的最后
我想为大家带来一首成云
谢谢大家
那接下来呢
我还要再为大家演奏一首作品
而且呢
我要邀请一个演奏家
是我非常非常期待的
有请欧阳娜娜
你好
The the
路夜婆婆苏顶耶
清风对鬓吹
插翅桂华语初季修丢笑脸给乌兰飘的棉麻背
学白梦一时假
排在无心内断变
谢谢
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