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今天我们要分享的这本书
叫感动如此创造
九十让的音乐梦
是电影配乐大师九十让撰写的音乐自传
九十让是谁呢
但凡呢对电影配乐有点了解的人
可能都听过这个名字
毕竟人家跟宫崎骏
北野武 姜文
许安华都有过精彩的合作
甚至你随便走进一家文艺一些的店铺啊
都有可能听到那首天空之城或者橘次郎的夏天
只是
如果把九十让划到作曲家
音乐大师的行列里
恐怕就会有人跳出来说他不够格了
的确
在严肃音乐领域
九十让难以跟贝多芬
巴赫等大家媲美
但在影视配乐和通俗音乐领域
九十让绝对是日本电影史上最受人崇敬的人之一
实际上呢
九十让对自己的创作路线有清晰的认识
在这本音乐自传里
九十让先给自己定了个位
人家压根儿也没觉得自己是位严肃的音乐家
他说自己呀
是一位专业的商业艺术家
那为什么九十让会把自己定位成一个商业艺术家呢
那么多受人喜爱的作品
九十让是怎么创作出来的呢
下面我们就详细说说
首先
我们来看一看
这严肃的音乐家和商业艺术家有什么不同呢
在九十让看来
艺术创作的态度有两种
一种呢
是完全自我的创作方式
用这种心态创作的人
很少考虑自己的作品能不能被别人接受
是不是能流传久远
对
只要自己喜欢
自己满意
就一切ok
在这样的创作态度之下
有可能会产生很多奇葩的作品
比如说
美国有一个前卫作曲家
名叫约翰凯奇
他呀
曾经创作过一个作品叫四分三十三秒
演奏者上台后
坐在钢琴键盘前面
什么都没谈就下台走人
整个过程长达四分三十三秒
这种所谓的艺术创作
说真的
很令人费解
估计当时在场的观众心里也得一阵狐疑
不知道约翰先生想让大家领悟出什么艺术的真谛
但是创作者本人觉得自己完成了一部伟大的作品
另外一种创作态度呢
是创作者先把自己定位成社会的一份子
然后再进行艺术创作
既然是社会人
那么创作者自然就会意识到社会的需求
看准当下人们普遍喜欢的音乐形式
用商业的眼光来搞创作
九十让认为
社会上大多数的专业人士都可以归为此类
他自己当然也不例外
那他为什么要把自己定位成一个商业艺术家呢
虽然商业和艺术听起来是矛盾的
但九十亮说了
专业的商业艺术
的确会给你带来发挥稳定的作品
这个也好理解嘛
比如你家楼下有一个日料店
你特别爱点他家的招牌鳗鱼饭
你是愿意他即兴发挥
有时候鳗鱼烤不熟
有时候酱料太咸
还是愿意无论何时都能吃上可口的美味呢
答案当然是后者呀
因为很显然
如果一家餐厅的食物时而可口时而走碗
过不了多久就会关门大吉
九十让认为啊
艺术创作的本质也是如此
那就是需要稳定的作品持续产出
所以说
那些个搞昙花一现前卫艺术的
和那些个一辈子只贡献一部作品的
在九十让眼里都不够专业
只有能够持续不断的表现自己专业能力的人
才是出色的专业人士
从这个角角度来看的话
九十让还真是一位一流的商业艺术大师
那么
这个想法是九十让在一开始创作时就确定的吗
其实并不是
可能在你的印象里啊
科班出身的艺术创作者们
多少都会有一些清高
不会轻易向商业社会低头
年轻时候的九十让也是如此
从念音乐学院开始
一直到三十岁
九十让啊
只从纯艺术的角度创作音乐
他甚至曾经想一边演奏乐曲一边摔椅子
也搞出一些行为艺术来
但是
这样的创作道路
让九十让走进了一条死胡同
他经常没有灵感
创作不出任何东西来
就在他感到前途迷茫的时候
宫崎骏找上门
请他创作电影风之谷的配乐
打这以后
就是让突然发现自己在电影配乐的领域里如鱼得水
于是放弃了之前走艺术路线的想法
走上了全新的道路
也许你会说
这小子运气真好
怎么偏就在走投无路时遇见宫崎骏了呢
我们不能否定生命中的偶然事件会给人带来巨大影响
但能够让一瞬间的偶然成为一辈子的必然
还是需要些本领的呀
在跟宫崎骏进行第一次合作之后
九十让又创作出了许多经典的电影配乐作品
每一首的传唱度都很高
好
我们来总结一下九十让创作的一个核心理念
他把自己定位成一个专业的商业艺术家
因为他认为
专业的商业艺术才会持续带来发挥稳定的作品
只有持续不断的表现自己专业能力的人
才是出色的专业人士
那么
他又是如何创作出这么多令人感动的电影作品的呢
这本书里也给出了答案
我们先来看看他的第一个法宝
那就是中规中矩
保持情绪的稳定
说到这儿啊
你可能又要大呼奇怪了
谁不知道艺术家搞创作需要灵感呢
那灵感从哪儿来呀
当然要从不断的刺激中来
不然为什么会有那么多性情古怪
离经叛道的艺术家呢
法国有一阵子痨病鬼**
而且得病的都是作家
所以文学创作者们都争先恐后的去得劳病
以此来体现身价
写过追忆似水年华的普鲁斯特在梳洗时要用二十多条毛巾
只要一条毛巾是湿的
哪怕只弄湿一点儿
他也绝不再有
至于画家梵高的精神疾病更是众所周知了
所以你看
但凡艺术创作者们
哪个不需要有点性格缺陷呢
缺少神经质气息的人
怎么会成为艺术创作者呢
九十让可不这么想
他认为作曲家的基本课题就是写出好的乐曲
如果要持续创作出许多超水平的曲子
就不能依赖个人随时变化的情绪
而是要保持情绪的稳定
要知道
每部电影大概需要创作出二十到三十首的曲子
而工作时间是一个月左右
要想如期完工
就必须事先分配好每天的进度
不能以悠闲的借口放纵自己
比如今天我没心情
昨天我没休息好之类的
这些都不能成为误工的原因
即使没有心情
即使身体不好
也要保证完成每天的工作量
不能打乱自己的步调
在为哈尔的移动城堡这部电影配乐时
为了能专注于作曲
就是让一直呆在录音室里
那段时间他的作息大小只是这样的
早上九点四十五分在手机闹铃中醒来
喝杯咖啡
十点到附近山上散步一小时左右
十一点半左右享用早午茶之后冲个澡
十二点多进录音室专心做曲到晚上六点
然后用餐
无论肚子饿不饿
都强迫自己一定要吃晚餐
七点半再回到录音室里做曲
直到凌晨十二点或者一点左右
接着喝点酒缓和紧绷的神经
做做伸展运动放松身体
最后躺在床上看书准备就寝
大约凌晨三点半到四点左右入睡
听完九十让的这个工作安排表
你有什么感觉啊
是不是觉得他的生活过于规律
完全不像艺术家呀
九十让说
作曲家就像马拉松选手一样
如果想要顺利跑完长距离的赛程
就要保持节奏
不能乱了步调
想想看
这其实也是我们可以借鉴的做法呀
拿到一个项目之后
利用最开始的兴奋劲儿开几天夜车
然后就开始拖延症上升
不到最后一刻绝不再动手
这恐怕是我们的工作常态吧
拿了九十让的做法
有没有对你产生一些启发呢
好
我们来总结一下
九十让的第一个创作法宝就是中规中矩
保持情绪的稳定
可如果是委托作曲的电影导演对九十让说
你的曲子很中规中矩呀
这就意味着
九十样的创作没有爆点
缺乏创意
所以说
中规中矩其实是一体的两面
那么
九十让的创意又从何而来呢
我们来看看他的第二个法宝
量胜于志
多看多听
九十让认为
创造力源自一个人的感性
而构成感性的基础
则是脑海当中的知识与经验的积累
因此
九十让认为
不断增加脑中的认识与经验
有助于扩展一个人的包容力
进而提高创造能力
举个例子来说吧
如果有人问你
哎
你看过某部电影了吗
你却只能回答
啊 我没看过
那这段谈话只能被迫终止
如果这只是朋友之间一般的闲聊也就算了
但是如果对方正想借着这部电影跟你谈谈与创意相关的话题
你却搭不上话
那岂不是可惜呀
那怎么样才能尽量避免出现这样尴尬的情况呢
就是让告诉我们
平时要下功夫多听多看
其实啊
这就跟读书一样
每一年都会有几本被定义为剖析时代的书面试
就算你每年只读一两本
如果能够毫无偏差的抓住书里的重点
也是很了不起的
要知道
这可是需要相当的能力
能够自行筛选事物
一般来说呢
我们并不清楚哪本书具有上述价值
对于不知道该如何筛选的人来说
能做的就是大量阅读
嗯
九十上所说的量胜于质
就是说要把大量知识吸收到脑子里
虽然有时会感觉所读的书很无聊
一点也不有趣
但这未尝不是一种积累
因为你在吸收各种各样的知识
再通过自己的不断过滤
在这个过程中
还能逐渐培养出筛选的能力
九十让建议我们
将触角伸展到各种领域
哪怕是自己不太喜欢的
也要让自己多看
多听多读
去走走
去尝试
去感觉
尽量不断增加自身的知识和经验积累
九十让不太喜欢旅行
但为了创作
他仍然会到世界各地去亲眼瞧瞧这个类似于我们所说的艺术家彩风吧
比如
他在为一部以北京为背景的电影配乐时
就曾经亲自来到北京
在偌大的紫禁城里走到腿脚发酸
在漫天黄沙里体验北京的春天
他认为
这样的亲身经历才能增加印象的深度
更能激发出创作灵感
他呀
还曾经专门去听某位英国男歌唱家的公演
对九十让来说
那是一场无聊透顶的音乐会
因为歌声虽然很好
但是曲目的编排很差
不管唱到哪一首
听起来都完全一样
然而
即使在这样的一场音乐会上
九十让仍然找到了亮点
当时啊
就是让正在为自己策划的一场音乐会感到头疼
自二零零四年开始
九十让就着手策划一场要在夏天举办的音乐会
主题是仲夏夜之噩梦
是一场以恐怖音乐为主的音乐会
但是
如果在音乐会上演奏一首又一首的恐怖音乐
只会让听众感到乏味
并且这也真的很恐怖
所以
九十让一直希望最后能有一首象征着重大救赎的曲目
这个想法一直盘旋在他脑海里
只是一直没有找到合适的曲子
结果
就在这场超级无聊的歌唱家公演现场
他听到了舒伯特的圣母颂
这从天而降的旋律
让九十让瞬间就清楚整场音乐会该怎么编排了
是巧合吗
是 也不是
如果九十让因为不感兴趣
就没有接受朋友的邀请
没去听这场公演
又怎么会抓住灵感呢
所以
考量取胜
其中也是有科学道理的
酒师尚告诉我们
在潜意识里
随时都在思考创作的状态下
好的想法就可能会突然间浮现出来
也许在你跟朋友喝酒时
或者钻进被窝打算睡觉时
甚至上厕所
在健身房游泳
打车回家的路上
灵感都会突然出现
要知道
九十让在为电影龙猫创作配乐时
其中一首名叫散步的曲子
就是他在浴室泡澡时想到的
如果你能够在平时养成多看多听多思考的好习惯
那么创作灵感就会不期而至了
好
这就是九十让保持创作热情的第二个法宝
量胜于智
多看多听
当然
有人会说
如果一个从事创作的人总是在重复自我
那离他走上毁灭之路也就不远了
所以呢
九十让还有一个法宝
那就是勇于创新
挑战自我
为什么与恋人分别时
就一定要传来平静的音乐呢
为什么汽车加速行驶时
就要想起速度激烈的音乐呢
为什么格斗场面非要用豪放有力的曲子去渲染呢
要知道
这样的事情在现实生活里明明是根本不可能发生的呀
九十让就不喜欢城市化的做法
比如哭戏就用悲伤的曲子
浪漫的场面就得搭配甜美的音乐
他认为这种做法会让音乐沦为影像的附属品
所以他在创作时
总是喜欢创新
二零零五年
韩国导演朴光玄邀请九十让为欢迎来到东莫村这部电影制作音乐
虽然这是一部涉及战争题材的电影
剧情却相当梦幻
东莫村呢
是一个还没有受到文明入侵的村庄
有点像陶渊明笔下的世外桃源
可是有一天呢
相互敌对的士兵误闯进这个村庄
这群士兵在与朴实的村民互动的过程中
内心逐渐发生了变化
此时
一场危机正在悄悄逼近东莫村
而这群士兵脑海中却浮现出与村民一起挺身面对危机的想法
这部电影的主题非常明确
描绘出韩国人的共同理想
任何人看了都会深有同感
虽然故事背景是在韩国
场景又设定在冬天
但九十让却使用了冲绳特色音乐
一部分原因就是为了表现出不可思议的世界观
而异国音乐恰巧能够营造出这种冲突感
还有一部日本电影入殓师
曾经获得第八十一届奥斯卡最佳外语片奖
这部电影的配乐工作也由九十让完成
影片呢
以一名入殓师新手的视角去观察各种各样的死亡
凝视围绕在逝者周围的充满爱意的人们
实际上呢
人们对死亡的态度一直是讳莫如深的
尤其东方人
对待死亡的态度一直是很消极的
当然
像入殓师这样一个为死人服务的职业
也一直是被人们所唾弃的
我有一个同学呀
毕业以后呢
去了火葬场工作
曾经有很长一段时间
许多同学家长都以他为反面教材来教育自己的孩子
所以说
入殓师本来是一个比较沉重的主题
但片子里倒是有不少温情的日式幽默的桥段
为了凸显这种反差
就是让在配乐时大胆的另辟蹊径
影片开场在介绍主人公小林大悟的职业时
用的是交响乐团的合奏
有打击乐
铜管乐
大小提琴为主的弦乐
后段加入人声合唱伙热闹极了
九十让师想以此营造出激昂向上的力量感
像是在暗示
入殓师其实就是为死者谱写欢乐颂歌的人
再比如
在男主角小林被迫扮作尸体拍摄教学用DVD时
就是啊
就用欢快的背景音乐来配合他那龇牙咧嘴的神情
电影里还有一个让我记忆很深的段落
小林第一次参与入殓仪式以后
夜不能寐
辗转反侧
他想到了自己早逝的母亲
想到了抛弃家庭和情妇私奔的父亲
此时
随着小林的独白
我们听到了入殓师的主题曲
此大提琴干涩的音响上加入了钢琴和其他弦乐
凸显了温暖的爱的气息
让人不由得想起小林年幼时幸福的时光
这段配乐在影片原声CD里叫ontherecord
在其后的情节里呢
我们从小林妻子的口中知道
这支曲子是父亲最爱听的
到这时我们才忽然发现
虽然小林在刚刚那段独白里对父亲抛弃家庭与情妇私奔这件事耿耿于怀
但是手下流淌出的音乐却是温暖的旋律
这就为片子最后小林原谅父亲埋下了伏笔
在片子结尾
小林亲手为父亲做了入殓仪式
这支曲子又再次悄然响起
这段场景没有一句台词
一切都靠九十让的配乐来完成描述
在很多人脑海里啊
一次完整的入殓仪式
应该要搭配沉重悲伤的哀乐才好
很多电影配乐也的确是这么做的
但九十让此时的配乐
却特意选了一段跳跃而快乐的
丝毫没有一点死亡带给人的黑暗和悲凉
为什么呢
因为这样的音乐暗示着小林最终在事业上取得的成功
以及他喜得贵子等等
轻快欢乐的音乐当然更符合他此时的形象
你看
就实际上就是这样
不拘一格
用音乐完成了一次完整的叙述
这样的配乐绝不是画面的附属
而是整部片子不可或缺的主导
当然了
九十让的配乐创作之路也不是每次都一帆风顺的
比如在为哈尔的移动城堡制作配乐时
九十让一共写了三十三首配乐
每一首都经过了精心的编排
最终选定了十八首主题曲
可是交稿之后
宫崎骏却说想用一首主题曲贯穿整部片子
也就是说
可能其他十七首曲子都白做了
要知道
当时九十让已经录好了所有的曲子
这样的改动是伤筋动骨的
就是让自己回忆
说当时觉得自信心受到了很大的打击
好的我的道的
现实生活里
这样的场景也很多见呐
你熬了几个通宵的方案轻易的被甲方给否了
很多人都会异常愤慨
甚至会撂挑子不干了吧
但九十让步因为他的一个宗旨就是自我挑战
所以
虽然感到很泄气
九十让还是打起精神
重新创作了一首用来连贯全篇主题的旋律
等到为宫崎骏演奏时
就是让紧张到中途卡住而不得不停了下来
这种心情
很像我们参加考试时那种患得患失的感觉
好不容易在极为紧张的情况下弹完
宫崎骏的脸上却是一副难以判断的样子
他只是笑着说
这个嘛
可以再演奏一次吗
等到第二次演奏结束
九十让才获得了宫崎骏的最终认可
说这样的曲子跟以往的都不一样
直到这一刻
九十让被吊在半空的心才终于落下了
几个月以来的水深火热
所有的痛苦
也都在这一瞬间有了完美的结局
在这本音乐自传里
九十让说他知道
只要有一次创作的乏味无趣
就再也没有跟宫崎骏合作的机会了
所以每一次接到新工作
他都是抱着一种没有退路的心情
全力以赴
的确
不逼迫一下自己
哪儿能知道自己的极限呢
好
这就是九十让创作高水平音乐的第三个法宝
勇于创新
挑战自我
最后呢
我们来总结一下
作为专业的商业艺术家的九十让
他把持续产出稳定的作品作为他的目标
在进行创作时
他还有三大独特的法宝
首先
中规中矩
保持情绪的稳定
第二
量胜于智
多看多听
第三
勇于创新
挑战自我
嗯嗯
实际上呢
九十让的这几个法宝
又何尝不能用在我们普通人身上呢
想想看
要想做出吸引人的PPT
大量的制作
不断的练习
肯定有帮助啊
要想做到人无我有
人有我精
勇于创新
挑战自我那是必须的呀
想要更好的完成任务
情绪化可不行
这时候中规中矩
情绪稳定才能帮上忙
这样看来呢
九十让在这本音乐自传里告诉我们的道理
还真值得一试