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总有那么一首诗让你心动
总有那么一首词让你沉醉
人间有味是清欢
人间至美是诗词
防冰草胡马诗
作者
唐代杜甫
胡马大渊鸣风冷瘦骨城竹披双耳郡
风入似蹄青
所向无空阔
真堪托死生
萧腾有如此
万里可横行
这首诗的意思是
防兵曹的这一匹马是著名的大猿马
它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明
它的梁耳如斜下的竹片一样尖锐
奔跑起来四体生风
急速轻盈
所向无阻
不怕路途遥远
真可将生死托付于他
拥有如此奔腾快捷
堪托死生的良马
真可以横行万里之外
为国立功了
写这首诗时
当时杜甫正在洛阳
正值诗人漫游齐赵
飞鹰走狗
囚马轻狂的青年时期
这是一首咏物言之诗
杜甫本来善于骑马
也很爱马
写过不少的咏马诗
这有诗的风格超迈囚劲
灵敏有生气
反映了青年杜甫锐意进取的精神
是分前后两部分
前面四句正面写马
是实写
诗人恰似一位丹青妙手
用传神之笔为我们描画了一匹神清古俊的胡马
它来自大渊
自然非反马可比
接着对马做了形象的刻画
南齐谢鹤的古画品路中提出六法
第一为气韵生动
第二即是古法用笔
这是作为气韵生动的首要条件提出来的
所谓古法
就是要写出对象的风度气格
杜甫写马的骨像
嶙悬耸峙
状如锋棱
勾勒出神骏的轮廓
接着写马尔如刀削斧劈一般锐利劲挺
这也两马的一个特征
至此
巨马的昂藏不凡已经跃然纸上了
我们似乎可以看见它挥挥喷气
跃跃欲试的形状
下面顺势写其四体腾空
凌俐奔驰的雄姿
就十分自然了
批和入两个动词即为传神
前者写双耳直竖
有一种挺拔的力度
后者不写四蹄生风
而写风入四堤
别具神韵
从骑者的感受来说
当其风驰电掣之时
好像马是不动的
两旁的景物飞速后闪
风也向蹄尖呼啸而入
使人刻画细致
惟妙逼真
翰林两句以二二一的节奏
突出美句的最后一个字骏
写马的气概
轻写他的疾驰
都显示出诗人的匠性
这一部分写马的风骨
用的是大笔勾勒的方法
不必要的细节一概略去
只写其鼓象
双耳和奔驰之态
因为这三者最能体现马的特色
正如张延远平画所韵
鄙才一 二
项以英眼
离劈点圈
实践缺落
此虽彼不周而一周也
这就是所谓的写意传神
是得
前四句写马的外形动态
后四句写马的品格
用虚写的手法
由咏物转入了抒情
颈莲乘奔马而来
写他纵横驰骋
有着无穷广阔的活动天地
他能愉越一切险阻的能力
就足以使人信赖
这里看似写马
实为写人
这其实就是一个忠实的朋友
勇敢的将士
侠义的豪杰形象
威廉先用肖腾有如此总挽上句
对马作概括
最后荡开一句万里可横行
饱含着无尽的期望和抱负
将意境开拓的非常深远
这一联收得拢
也放得开
他既是写马驰骋万里
也是期望防兵曹为国立功
更是诗人自己志向的写照
盛唐时代
国力的强盛
疆土的开拓
激发了民众的豪情
书生寒士都渴望建功立业
封侯万里
这种蓬勃向上的精神
用骏马来表现
的确是最合适不过了
这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情
真是不可同日而语
杜甫此诗将状物和抒情结合的自然无件
在写马中也写人
写人又离不开写马
这样一方面赋予蚂蚁活的灵魂
用人的精神进一步将马写活
另一方面写人有马的品格
人的情致也有了形象的表现
这首咏物诗他做到了既在物之内
又出于物之外
全诗看似写马
但通过赞马却表达了作者的需胸间和抱负
我们最后再来朗读一遍房兵曹胡马诗
作者
唐代杜甫
胡马大渊名
风棱瘦古城
竹披双耳郡
风入似蹄青
所向无空阔
真堪托死生
萧腾有如此
万里可横行
今天这首防冰草胡马诗我们就赏析到这里
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