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今天为您解读的这本书是
华尔街日报是如何讲故事的
华尔街日报是美国付费发行量最大的报纸
自创办以来始终保持高端定位
读者群的平均家庭年收入是十五万美金
内容质量也是首屈一指
尤其在特稿和深度报道领域广受好评
截至二零零七年
华尔街日报共计获得过三十三次普利策奖项
堪称是全美写作质量最高的报纸
本书的作者威廉
布隆戴尔是华尔街日报的资深头版撰稿人
这本书正是他多年稿件写作经验的结晶
也是华尔街日报此前用来培训记者的内部资料
这本书出版后
成为很多新闻学院学生的必读书目
不过
这本书的读者并不局限于新闻学院的学生
在序言中
布隆戴尔明确说道
这是一本教人把故事写的有趣的书
这里的故事指的不是小说或是电影剧本那种虚构的故事
而是包括新闻在内的真实的故事
因此
无论你是电视台
报纸或公众号的记者
编辑
需要说服投资人的创业者
又或者是寻找题材的导演编剧
只要你也想要讲出一个好故事
那么你就应该看看这本书
在布隆戴尔看来
写作一个好故事有一个完整的流程
流程中的每个环节都密不可分
他在本书中总结了自己多年的写作经验
从寻找素材到故事的打磨和修改
都给出了详细的策略和写作指导
还原了一个好故事的诞生流程
我将这个流程总结为四个步骤
一
怎样找到好故事
二
如何发掘让故事吸引人的元素
三
经过了前面的构思
后如何完成初稿
四
修改与进阶
如何让字句抓住眼球
我们首先来看第一个问题
怎样找到好故事
好故事不是树上掉落的果子
你只要走过去把它捡起来就行了
它需要撰稿人主动去寻找和关注各种信息来源
书中主要介绍了两种获取信息的渠道
第一种渠道是进行广泛的阅读
这个广泛的意思是说
仅仅阅读那些受欢迎的大众媒体上的文章是不够的
因为这些媒体上的故事往往已经比较成熟
并且广为传播
很难再写出更新鲜
更深入的故事了
因此
你必须另辟蹊径
关注一些涉及面很广
但又缺乏报道的选题
然后大量阅读相关内容
包括专业期刊
学术刊物
政府机构发布的信息等等
虽然这些渠道上的内容可能比较枯燥
读起来比较痛苦
但是这些都是相关领域内最新的进展和原创的思想
往往领先于大众媒体
你的收获会非常丰富
更有机会从里面发掘出新的故事线索
比如说
在中国
七八月份的时候
高考是一个热点话题
那么除了关注高考相关话题外
你还可以阅读一些教育刊物的政策报道
观察新进的政策动向中是否有被大众媒体忽略的
但其实影响重大的政策
比如
除了参加高考的高中生外
就读职业高中的学生同样不在少数
但是自从二零一四年起
北京的职业高中开始限制外地户籍的学生入学
那么这些没有考上高中
并且因为户籍限制也不能进入职业学校的学生中间
是否有值得挖掘的故事呢
这就是一个不错的故事素材和切入点
第二种渠道是找懂行的中间人聊天
这样也很可能获得最前沿的信息
这里的中间人指的是那些在高层权威和基层员工之间的消息灵通的人士
他们既能提供更多的细节
又对政策十分了解
并且更加乐意和你聊天
聊天时要轻松
别依照已经形成的思路去挤信息
而要把自己当做一个无知的读者
多请教对方
用好奇心引导对方讲出独到的见解
必要的时候还可以奉承一下对方
或者一起去喝一杯
尽全力让对方畅所欲言
比如某互联网巨头高层出现较大变动
原本被赋予大权和寄予厚望的副总裁突然离职
但官方给出的公告却冠冕堂皇的称是副总裁家庭原因
如此平淡无奇的公告肯定不是全部的事实
那么从哪里去了解官方一定不会告诉你的事情呢
最好的渠道就是找那些新晋离职或将要离职的公司中层管理者
一方面他们能直接接触到高层的工作内容
对于高层直接的矛盾等也有比较清晰的认知
另一方面
因为即将离职
他们也往往比较乐意坐下来喝几杯
然后侃侃而谈
现在你已经知道去哪里找故事素材了
不过新鲜的素材并不总是能找到
有时候我们也可以从已经被报道过的故事入手
挖掘出前人未曾发现的好故事
那么怎么从已有的报道中挖掘好故事呢
有三种方法
第一种是从小处着眼
把故事具体化
有的事件可能并不具备扩展的性质
但是它本身具备了优秀小说的一些特征
比如激烈的矛盾冲突
戏剧性的情节和神秘色彩等等
这就要求撰稿人必须用脚来写故事
亲临现场去和当事人沟通
而不能停留在书本里
像是写报告一样堆积数据和政策
比如在一篇讲美国养老金储蓄不足的报道中
简单的用一些数字写出今年养老金的整体发放量较去年下降了百分之四十之类的文章
固然是一种报道方式
不过如果想要让读者有更深刻的记忆和感知
就应该把这个宏观政策的影响落实到最底层的人物身上去描述那些低收入的老人无力购买食品和支付房租的画面
写出他们生活的潦倒和绝望
然后揭示指出这背后的原因就是养老金削减
这样的报道就像是果盒上的微雕艺术
从小处着眼
让读者感到震撼
第二种
忽略故事发展的细节报道
关注当下的结果
预测未来的趋势
这种方法比较适合已经进入成熟期的故事
这是什么意思呢
简单来说
就是在故事的前因后果中
前因的内容已经有很多
故事都写出来了
我们就可以认为这个故事已经进入了成熟期
你可以直接关注后果
也就是被影响的对象目前近况如何
没有没有
举个例子
美国曾出现过矿产和能源开发热潮
很多媒体关注了新建的油田
矿井和能源工厂的蓬勃发展
但华尔街日报却把目光投向了这些能源所在地的小镇
观察这些小城镇所受到的影响
他们发现
这些小镇的经济发展确实被周边的矿业和工厂推进了不少
变得繁荣了起来
但与此同时
这种繁荣也带来了环境和社会治安等其他方面的问题和压力
第三种
改变讲述故事的视角
这种方法特别适合处理影响广泛且牵涉因素较多的宏观现象
比如在一九八零年左右
美国已经有了很多关于非法移民的报道
但这些故事多半是边境线上的美国记者根据二手材料写出来的
而华尔街日报的记者别出心裁
把讲述故事的落脚点放在了墨西哥中部的一个贫穷村庄
站在这些贫穷的墨西哥人的角度来组织故事
他在文章里写道
一个墨西哥非法移民在美国搬运半年蔬菜挣到的钱
比他在家乡几四年牛奶挣到的还要多
在村里
如果家里的男人去加利福尼亚打工
家里的孩子就有牛奶喝
能一年买两件新衣服
这个视角不再是一味的批判
而是解释了墨西哥非法移民存在的合理性
让文章脱颖而出
无论在深刻性还是生动性上
都远远超过了此前的作品
找到好故事后
让我们来看第二个问题
如何处理素材
组织文章结构
面对搜集来的海量素材
写作者经常遇到这样的问题
找不到故事的边界
要么思路过于狭窄
对故事涉及的范围没有全面考虑
要么眼高手低
想面面俱到
这个时候
你可以试试按照因果关系归纳故事的主要矛盾
找出故事中的影响因素和反作用因素
画出思维导图
在明确设置故事的范围
举个例子
在全国范围内出现了医师短缺的现象
你在搜集材料的过程中
已经对情况有基本了解
了 这个时候
就可以运用因果分析的方法
从医师短缺的原因和影响两个方面入手
画出思维导图
比如
医生短缺的原因是教育阶段时间成本过高
导致选择医科的学生比例不高
而医生短缺的影响则是降低医疗服务质量
医疗事故率上升
投诉增加
进一步会导致医生为了规避责任
采用很多原本不必要的医疗手段
从而造成医保基金的压力增加
你可能会画出好几条类似的因果链条
然后找到和主题最相关的那些因果链条
这就是报道内容的范畴
确定故事范畴后
接下来就是处理素材了
处理素材
第一遍要泛读材料
并在这个过程中找出材料所能支撑的大大小小的观点
把这些观点记录下来
他们很可能就是故事的论点和分论点
第二遍是精读材料
对于那些从各种渠道搜集来的材料
一个有效的处理方法就是分类
作者在书中给出了六个方面的分类标准
历史 范围 原因
影响 反作用
未来
并给这六个标准列出了六大类问题表
我把这一系列问题放在精华笔记中
供你在写作中参考使用
没有 没有 没有
没有
按照这六种问题的分类
一边精读手里的材料
一边在有用的内容边上做上记号
并把这些材料按照上面六个方面归类
这个步骤可以给稿件的修改带来很多便利
因为有时候你可能需要一遍又一遍修改稿子
甚至重写
而给信息做好分类以后
就很容易找到相关材料
不会像狗熊掰棒子一样
用过的素材就抛在脑后不知道从何看起
处理完材料后
就要开始构思故事结构了
在书里
作者提出了一个很有意思也很有用的原则
叫做激进读者参与法则
所谓激进读者
其实就是指那些最挑剔最刁钻的读者
考虑他们作为读者对故事会有什么要求
按照这个原则
组织文章结构可以分为三步
第一步
给这些挑剔的读者一个阅读故事的理由
换句话说
就是拿出故事里最吸引人的内容
挑逗和引诱读者进入故事
这就是开头部分
第二步
开头吸引到了读者后
不要大段的介绍空泛的概念和理论
这些作者常常认为很重要的事情
对于读者来说往往只是啰嗦
要快速进入故事
告诉这些挑剔的读者到底发生了什么
第三步
在讲故事的过程中
这些挑剔的读者还会不断的挑战你的文章
这些事情都是真的吗
要赢得他们的耐心
让他们信服
就要一边讲故事
一边给出充分的证据
让故事逻辑完整严密
处理材料和组织结构是写作初稿的必备步骤
但是
要是故事精彩好看
就需要回答第三个问题
如何让你的故事变得有趣
很多人都知道
强烈的戏剧冲突能让故事动人心弦
事实上
除了戏剧冲突外
利用好下面这些元素
仍然可以写出非常精彩的故事
第一个元素是时间
如果能够抓住历史和未来
而不是局限于此时此地的故事
你就拓展了故事的深度和丰富性
相当于为读者搭建了一条时间隧道
不仅可以追溯故事的根源
也可以展望未来可能的影响
例如华尔街日报报道过一个当代登山人菲尼斯
米歇尔的故事
这人很特立独行
他的生活里几乎没有其他休闲娱乐
几十年来
只要遇到周末和假期
就会背着行李去登山
一次外出攀岩可以长达十七天
到了七八十岁
带着各种伤病还是不肯在家休息
为了维持登山的身体条件
完全放弃烟酒和美食
不过
如果只是着重描述菲尼斯的了不起
这篇文章就会变成一个普通的励志文章
而本文的作者增加了另一部分内容
拓展了主题深度
他在文章中回顾了菲尼斯童年第一次登上山峰
被深深吸引的经历
向读者解释了他为什么这么热爱登山
还回顾了十九世纪以来
捕猎者和探险家们痴迷于登山的历史
这样一来
故事的视野就开阔了很多
读者也能够理解
菲尼斯并不是一个怪异的人
而是一代代登山人传承下来的历史的一部分
第二个元素变化
也就是充分展现故事的各个切面
而不是从单一的角度去描述
具体来说
就是提供不同类型的信息源
这不仅是指要从事件的正反双方去寻找信息源
还意味着要充分考虑这些信源在事件中的具体角色
以及他们的可信度
比如
当事人提供的信息往往是最充分的
但考虑到立场
对于他们的信息要结合反方提供的内容进行核实
事件的旁观者往往比当事人客观一些
不过他们的观察也可能存在错误
这些不同来源的信息会在文章中交织碰撞
让故事充满张力
嗯 对对对
有书中举了一个保险诈骗故事的案例
保险诈骗是美国新闻中司空见惯的报道
比如骑着一辆自行车在半夜的公路上找一个驾驶速度不那么快的车碰上去
然后碰瓷的保险诈骗犯就会通过各种技巧赖上车主
最终通过车主拿到汽车保险公司的赔偿金额
这些故事常常见诸报端
但都比较单薄
多是单纯的警局发言或法庭上的报道
而华尔街日报的记者别出心裁
深入挖掘了受害人
骗子
保险公司
警察
法官等多个不同立场的主人公的故事
很是精彩
撰稿人先是采访了诈骗犯们
了解他们的套路
他发现骗子们总是很机智
能瞅准时机
证据充足的证明自己遭遇到了损失
而这些证据的真实度到底有多少
只有他们自己知道
被骗的受害者们就显得比较慌乱
他们认为自己是无辜的
又不想多事
即便明知被碰瓷或受骗
也总是急于把事情转交给保险公司处理
而保险公司作为真正的理赔方
并不愿意为这些骗子买单
但保险公司的举证又十分困难
再加上法庭总是对看上去受损的一方充满同情
而对保险公司严苛以待
如此一来
保险公司常常只能认亏理赔
这些来自不同信息源的内容
呈现了丰富的矛盾冲突
让整个故事张力十足
第三个元素是动感
这也是最关键的一点
具体来说
就是找到故事中对立的元素
让他们轮番出现
形成交锋的动感
有两种方法
一种方法是不断调整读者的注意力
在抽象信息和具体信息
宏观信息和微观信息之间来回穿梭
嗯
例如华尔街日报刊登过一篇关于伐木工的特写
作者告诉大家
伐木工是世界上最危险的职业
这种职业特点也催生了伐木工人之间独特的团队文化
这种团队文化有哪些特点呢
作者给出了三个抽象的判断
性别歧视
种族歧视和针对新手的侮辱
嗯
怎么把这些抽象的判断讲清楚呢
作者接下来就讲述了许多具体的情节
比如文章中讲的一些菜鸟新人刚进入团队时可能遭受的侮辱
比如如果他长着一对大耳朵
就永远都会被叫做小飞象
如果他刚刚结婚
就会在他的空饭盒里塞入黄色图片故意让新娘发现等等
最后
作者还引用了老工人直白有力的原话作结尾
软弱的男孩留不下来
歧视
侮辱都是很抽象的概念
用具体的信息
案例和人物对话
可以让这些抽象概念变得具体形象
而且读者的目光就一直在跟随作者移动
先是在远处观望的视角介绍伐木工这一特殊的群体
给出三个抽象的特点概括
然后镜头拉近
开始近距离观察伐木工人们的日常生活
把抽象的概念落实在具体的细节中
这种叙述节奏的变化
有助于建立故事的动感
打造动感故事的第二种方法是让叙述围绕着一组或是几组对比展开
华尔街日报一九七二年完成了一篇关于迪斯尼公司的经典报道
就充分的利用了这个思路
那一年迪斯尼公司并没有什么大事发生
但是每年为迪斯尼写一篇深度报道已经成为了惯例
报纸主编要求记者必须写出这个故事
这让记者非常头痛
首先报道范围被限制
必须是一九七二年与迪斯尼相关的故事
更要命的是
故事本身明显缺乏动感
那这个问题是怎么解决的呢
这个记者敏锐捕捉到了迪斯尼公司的一个特点
创始人沃尔特迪斯你已经去世十六年了
但整个公司还是恪守着他的价值观和原则
而不是像其他公司一样
换了管理者就逐渐步入新的轨道
于是
记者在故事中建立了两组对立关系
一组是不变的迪斯尼公司和变化的社会文化
另一组是认为自己提供了健康干净的娱乐的迪斯尼高管和认为迪斯尼是文化灾难的文化批评家
他从这两组对比入手
去采访和搜集相关资料
给故事增加了不少戏剧性的色彩
接下来看最后一个问题
如何让字句抓住眼球
也就是怎样让报道的字里行间充满趣味
不让读者觉得无聊
我从本书中概括出了最核心的三条
第一条
精准的描写
尽可能具体
而不是使用抽象的名词
比如
你可能经常会写到问题
反应 情况
利益这样的抽象名词
这个时候
你应该立刻停下来
问问自己
能不能用更具体更形象的词语来取代这些抽象词语
想一想
你所说的到底是什么
是害怕
憎恨还是怀疑
记住
选择最恰如其分的词语
在这里尤其要注意动词的具体性
一个好的动词能够提升故事的活力和表达的深度
比如市长疯狂的喊道
不要以为我是一个疯子
在这句话中
读者不仅能感受到这个市长的暴脾气
还会意识到市长本人对自己完全不了解
第二条
时刻记着在心里问问自己
我和朋友聊天的时候
是这样说话的吗
这个问题背后其实是要求写作要尽可能自然
简单 直接
描写要和故事的主题相呼应
能够推动故事的发展
优美的文字有时候反而是累赘
你得时不时停下来问问自己
这段描写的目的是什么
就像和朋友聊天一样
写作是要把读者引入到故事中去
要记住
你是讲故事的人
而不是开讲座的专家
第三条
保持连贯性
让故事自然发展
而不是使用过渡句和过渡段落
如果你的材料事先是整理好的
并且有清楚的写作提纲
你就能够顺利的完成故事
根本不需要在过度段落上煞费苦心
如果一定需要过度作用的文字或段落
你可以试试使用细节描写
吸引读者走入后面的内容
总之
你要避免那些冗长曲折
实际上没没有什么新信息的句子
如果不得不用概括抽象的语言
就一定要简洁紧凑
好了
到这里你已经知道怎么写出一个好故事了
写完初稿以后
别忘记修改
如果你已经精疲力尽
别着急
放个两三天再去看
这个时候
你需要关注的有三个方面
第一
是不是还需要补充一些内容和信息
让故事更加清晰
第二
你的结论是否表达出了你想要表达的内容
故事的过渡是否自然
第三
故事的节奏和细节是不是可以优化
你可以逐字逐句删减
尽可能去掉所有多余的内容
让故事的节奏更加轻快
最后
作者布隆戴尔提醒说
虽然他在这本书里归纳了一些以前没有表达过的策略
直觉和感受
但是在具体写作中
不要机械套用这些策略和技巧
而是要灵活的使用
并且保留自己的风格
所以你在写作的时候
也应该听从自己内心的声音
选择自己感觉最舒服和自然的方式
你可以考虑到读者的喜好
但永远不要害怕自己的风格冒犯到了他们
不要为此而改变自己的表达方式
去迎合一屋子的人
因为一旦有了这种迎合的习惯
就会扼杀个人风格
很难写出真正令人印象深刻的故事
好
华尔街日报是如何讲故事的
这本书就为你解读到这里
听书笔记在音频下方
我们明天见