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这期节目呢
由我来给您介绍北京故宫博物院收藏的中国古代书画作品
在古今中外的画家中啊
有很多人都以历史典故
历史人物
历史事件入画作为他们创作的题材
创作了很多不朽的名作
今天我要介绍的宋代画家李唐的采薇图就是其中的一幅
李唐
他生活在北宋末南宋初
他的画作呢
留下来的不多
我们现在能够确认为李唐真迹的作品呢
恐怕也超不过三四幅
在台北故宫博物院啊
珍藏有一幅尺寸非常大的山水画
就是李唐的万壑松峰图
在北京故宫博院呢
珍藏有李唐的两幅作品
其中采薇图是他的人物画中的精品
而且也是品相特别好的一幅
李堂的采薇图给我印象特别的深
我记得在我上中学的时候
美术课本的封面就是以采薇图为封面
当时我对这幅画呢
理解的还不是很深刻
那个时候呢
北京故宫博物院的母婴殿呢
还没有开放成绘画馆
那么后来武英殿作为绘画馆开放以后
我在展览中看到了这幅画的原作
确实非常的震撼
这幅画的尺寸呢
并不大
画芯并不大
是一个卷轴式的装裱
但是画呢
很长
这幅画的画心呢
高也就是二十七点五厘米
宽九十一厘米
尺寸不大
但是画的极其的精彩
整个这个画面呢
是以山水为背景
在主体部分
画了两个主要人物
虽然是一幅人物画
但是我感觉呢
画家李唐无论是从他的构图
还是从他的笔墨技巧
以及他对创作主题的深刻把握所揭示的内涵
都堪称是旷世杰作
按照中国传统山水画构图的城市来看呢
在山水中啊
兼画人物的这样的作品并不少见
但大多数啊
都是把人物进行点景来处理
人物画的非常的小
这幅画作呢
却给人不同的反响
虽然它也是以山水为背景
以人物为主体
画家在处理的时候呢
却把这幅画纸的这个
呃 画心呢
处理成一个小舞台的样式
在浓密的山林中
草木丰茂
树木生长的郁郁葱葱
一块巨大的不规则的巨石形成了主人公的一个表演的舞台
那么画家采用宋代山水画中的平原法来处理
两个主要人物跪坐在这个舞台上
它的前景呢
是两棵树木
一棵是右侧倾斜的高大的松树
画家只截取了松树的一段最粗壮的这一段
那么在松树的左侧呢
是一棵弯曲的枫树
枫树的树叶非常的茂密
这两棵树木啊
就形成了一个近乎于三角形的不规则的夹角
把我们的视线呢
通过树木的缝隙引向了舞台中央
这个舞台的中央的位置
恰好是画面三分之一的黄金分割的位置
就在这个位置
画家让这两个主要人物在画幅的这个最佳的位置尽情展现他们的风貌
那么画面上画的是什么样的人物呢
右侧面对着我们的这是个长者
年龄偏大
瘦尽的面庞
精神矍铄
嘴巴和下巴上留着非常浓密的胡须
身着白袍
两手呢
抱在膝盖上
一副非常坦然从容的样子
和他相对坐的是一个半侧脸的人物
这个人物呢
表情也很安详
也是伸着白袍
伸出一只手来
正在和他对面的这位长者呢对话
从画家处理的两个人物的年龄来看呢
很显然
右侧的呢
年龄偏大
左侧的呢
稍微年轻一些
那么在画面上呢
还画着一些非常精细的道具
比如说靠近我们比较近的
画了一个篮子
除此而外呢
还有小锄头
这样一个在山林中设计精心的小舞台
把这两个主要人物的年龄
风貌
衣着打扮
和他们从容不迫
镇定的神情就淋漓尽致的表现出来了
那么在人物的左侧呀
我们能看到随着树枝的倾斜
把我们的视线呢
引向了远方
远方有一条曲曲弯弯的河流
山水渐渐的隐去
随着我们视线的延伸
远方的山水呢
颜色变得越来越浅淡
感觉到无尽的深远
但是您可不要忘了
这幅画呢
它的高也就是才二十七点五厘米
不到二十八厘米
就给我们这么深的景深
在宋朝画家李唐这样高超的技巧
处理这个背景非常恰当
而且呢
技巧也很高明呃
以两棵树为前景
以无尽的山水河流为远景
在这一近一远之间
把主要人物
主要动态和这个故事情节向我们展现
我们不得不说
李唐他对画幅处理的水平之高
这两个主要人物是谁呢
在画幅的引手
题写了四个大字
手扬高隐
他点出来作者所画的这个典故
是以商朝的时候
高适隐者伯夷
舒齐不食周粟
隐居在首阳山
最后双双饿死这个历史典故为题材创作的这个作品
画面上的这两个人物呢
右侧年长的就是伯夷
左侧年轻的就是舒淇
在这里我先说明一下
伯夷和舒淇不是这两个人物的名字
而是他们的嗜好
只不过呢
我是为了阐述这幅画更方便一些
我们以他的嗜好来称呼
伯夷和舒淇是古代孤竹国国君的两个儿子
那么孤竹国呢
是商汤分封的北方的诸侯国
在中国历史上
这个诸侯国确实存在过
据考古学家考证呢
他的位置呢
大概就在河北天津这一带
而且是商王统治下的北方的大国
据传说啊
孤竹国的国君死了
那么孤竹国的国君生前有三个儿子
老大就是这个我们说的呃
伯夷
老三呢
就是舒淇
孤竹国国君去世以后啊
按照当时的常理
应当是立长子来继位
但是孤竹国国君生前呐
特别喜欢他这三儿子
就希望呢
他的这个小儿子做国君
于是呢
他的长子伯夷呀
就尊重他父亲的愿望
想把这个王位啊
让给他的弟弟舒淇
自己呢
主动就放弃了王位
逃走了
他的小儿子舒淇呢
认为这样做呢
不合乎礼法
自己呢
也没有继承这个王位
也逃走了
国家不能没有君主啊
国家的臣民呢
就推举孤竹国国君的二儿子继承了他父亲的王位
结果呢
老大伯夷和老三舒淇就在逃亡的过程中啊
听说西伯侯姬昌
也就是后来的周文王非常的仁德
就想投奔西伯侯
他们两个人在投奔西伯侯的路途中
恰好遇到周武王去伐纣
和周武王的人马相遇了
这个时候他们两个人才听说
周文王已经去世了
周武王呢
是驮着他父亲的墓主去讨伐商纣
墓主是什么啊
就是用木头暂时刻一个人的形状
代替他父亲的灵位来进行祭祀
这么一个比较简单的
呃 一个灵位
这个时候
伯夷和舒淇一看是这样的一种情况
他们就拉住了周王的马
对他说
说
你父亲死了
你不埋葬
你这能算是孝顺吗
你以臣子的名义去讨伐君主
你这能算是仁德吗
很显然
伯夷和舒淇对周文王啊
非常的失望
周武王一看这两位啊
是孤竹国国君的两位公子
在他讨伐了商纣以后
灭掉了商朝以后啊
就想对他们两位进行分封
但是这两位呢
看到了商朝的灭亡
并没有接受周王王的封封
而是一同逃到了河南的首阳山
不接受新潮的俸禄
以挖野菜为生
兄弟二人最终饿死在首阳山上
李唐的这幅画作
就是以这个历史典故为题材
描写的是伯衣舒淇不食粥粟
采山上的野菜
最后呢
饿死在首阳山为题材创作的
那么这幅画呢
既然它是个历史人物画
画家创作的这个时间
正好是南宋初
我们说呀
李唐他出生于一零六六年啊
也就是北宋治平三年
卒于南宋绍兴二十年
也就是一一五零年
他活了一共是八十四岁
那么南宋政权维持了一百五十二年
李唐在创作这幅画的时候
大概是不到七十岁
是他的晚年
同时呢
也是南宋政权刚刚建立不久
所以呢
很多学者在分析这个画作的时候
都认为作者呢
借用了伯夷和舒淇不食周肃这个典故
委婉的表达出对已经灭亡的北宋贵族的嘲讽和对南宋偏安政权的悲叹
我觉得这样的分析呢
也不无道理
毕竟画家在画这幅画的时候
南宋建立政权也就才不过二十多年的时间
画面上
作者以非常精炼的那种又有力度的线条
描绘出伯夷
舒淇两个人在饥饿的生活中表现出来的淡定从容
尤其是舒淇
侧着身子
对着他的兄长伸着手
正在娓娓道来
和他的兄长聊天
而他的哥哥呢
抱着膝盖静静的聆听
这样的一个场面的处理
把主人公生活的窘迫和他们所处的自然条件的艰苦就形成了鲜明的对比
画面中有对历史人物啊气节的赞颂
然而今天呢
我在看这幅画
似乎又给我一种新的启发
毕竟
画家他是宋朝时候的画家
表现的历史人物又是很久远的
那么
随着社会的发展
随着历史车轮的前进啊
我们对古代画作
对历史人物
也要重新的评判和重新的思考
伯夷和舒淇他们呢
一个是为了不违背父亲的愿望而放弃了王位
一个是为了遵从礼法而放弃了王位
站在旧王朝的统治者的立场上来看呢
他们两个人的做法呢
是很值得赞扬的
但是
如果换一个角度呢
站在一个国家的君主
国家的治理者的角度来看呢
放弃了国家
为了保全自己的名节而出逃
我们今天就很难理解了
他们的做法是不是真的那么值得赞颂
如果用我们今天人的视角来看
似乎呢
就更值得探讨
另外呢
画家是宋朝的画家
李唐是生活于北宋末
到南宋又重新进入画院的这样一个画家
那么宋王朝的更迭
北方民族的侵犯
对他来说
无论是他的生活还是他的艺术
都是很大的打击
所以 有可能
他借助自己的画笔
借助自己的创作
来发出自己胸中啊
不能够直白表达的声音
但是
宋朝并不是一无是处
尽管是南宋
今天我们审慎的来客观的分析
宋朝也建立了非常辉煌的成就
比如说他的文学艺术
它的科学技术
也有很多值得我们后人呐
去客观的分析
客观的评价的地方
所以
历史画作
它带给我们的思考是多样的
这也正是我呀
对礼堂非常钦佩的地方
作为一个旧时代的画家
他以他自己的视角看待历史题材
来用高超的笔法处理
表达自己对古人的看法
同时呢
他还勇敢的发出了自己对王朝的声音
那么这幅画作呢
还不止于此
又给我们后人很多的思考
无论是对伯夷
舒淇他们的做法
还是对宋朝这个朝代
都为我们重新审视
重新分析带来了一个可供参考的视角
可以这样说啊
今天我们所看到的当代画家创作的重大历史题材画作
大多数都是有组织
有策划
有国家津贴来支持的一个公益性的创作工程
创作活动
而李唐
他的作品是完全自发的
纯粹用自己的画笔表达出了自己的心声
这幅画作
不光人物画得传神
他不可能见过伯夷
舒淇
他用他自己的手法来进行在现
为我们创造了一个伯夷叔淇的形象
同时呢
他还以他高超的山水画作的技巧
给伯夷
舒淇生活的环境营造了一个经典的一个大自然的山川树林的环境
尤其是靠近画幅左侧的那一条弯弯曲曲的河流
我每当看到画幅的这个部分的时候
都会让我联想到文艺复兴时期达芬奇笔下蒙娜丽莎的背景
蒙娜丽莎作为达芬奇人物画的经典
同时也是人物画向西方风景画迈进的一个重要的标志
那么李唐呢
早在宋朝的时候
他就已经把人物的背景处理的这样的到位
这样的有景深感
这样的烘托气氛
营造人物的形象
刻画他们的心理
起到了非常好的烘云托月的作用
这一点呢
也是使我很震惊的
伯夷舒淇不食粥粟
饿死于首阳山的做法
我们可以有这样那样的评价
宋朝在历史学家的眼中也可以有多种认知
但是大画家李唐
他的这幅采薇图
在中中画画史上
确实是一幅不朽的名作
那么他的艺术成就也是不可撼动的