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点击复制国风周南卷耳。
采采卷耳，
不盈轻筐。
嗟我怀人，
陟彼诸航，
陟彼崔雷，
我马虺颓，
我孤卓，
彼金，
惟以不永怀。
陟彼高冈，
我马玄黄，
我孤卓彼似公，
惟以不永伤。
知彼居矣，
我马土我仆矣，
云何须矣？
卷耳啊，
是一种可以用来实用的植物，
这首诗也是一首抒发怀念之情的名作。
和很多诗歌不同，
卷耳的篇章布局十分独特，
精妙细致。
全诗共4章，
视角却并不相同。
第一章是以一个思念丈夫的闺中妇女视角来写的，
后三章则是以那位在外跋涉、
心怀爱人的丈夫视角来写的。
娟儿表达的其实是一种情感，
但却用了两个视角来刻画。
再加上生动的景物描写，
浓烈的情感渲染，
读完全诗，
犹如看了一场生动的戏剧，
让人回味无穷，
感同身受。
采采卷耳，
不淫轻筐，
嗟我怀人，
置彼周行。
卷耳茂盛生长，
漫山遍野。
我拿着一个小小菜筐采摘了半天，
却只收获了一点点。
不是因为卷儿难摘，
而是我实在无心采摘。
那位跋涉在外的心上人究竟什么时候能回来呢？
我长叹一声，
把菜筐扔在路边，
暗自垂泪。
采彩形容茂盛，
也有说法是采了又采。
青筐就是用来装菜的斜口筐子。
这是诗的第一章，
以一位女性的视角抒发对于丈夫浓浓的思念之情。
她茶饭不思，
连漫山遍野的卷耳都顾不上采集，
一颗心全都牢牢系在丈夫身上。
陟彼崔嵬，
我马虺颓我孤卓彼金雷，
惟以不永怀。
山坡一个接着一个，
布满碎石，
难以攀登。
我骑的马儿已经精疲力竭，
气喘吁吁了。
哎，
我看着似乎永无止境的道路，
只好下了马，
取出随身携带的酒壶，
为自己斟满一杯，
慢慢喝下。
这酒辛辣浓烈，
却能稍稍抚慰我离家在外的忧伤。
崔嵬是描绘山坡陡峭不平的样子，
回腿。
就是因为太过疲劳而生病。
金雷是一种青铜做的容器，
用来装酒水。
这是第二章，
视角从家中的妇女换成了在外跋涉的丈夫。
陡峭的山坡，
疲惫的马儿，
都在阻碍着丈夫前进之路。
此时此刻，
她只好坐在寂静的荒野之中，
拿出一点酒，
一饮而尽，
稍稍抚慰心中的惆怅。
陟彼高冈，
我马玄黄，
我姑酌彼四公，
惟以不永伤。
我驱赶着马儿，
费尽千辛万苦登上高高的山脊，
可此时的马儿已经四腿发软，
精神恍惚了。
我无可奈何，
只好在黑夜之中点起一堆篝火，
拿出一个大杯子，
斟满酒，
一饮而尽。
希望这酒能烈一些，
希望我能再醉一些，
或许只有这样，
我才能不那么想家吧。
玄黄是黑色毛与黄色毛相掺杂的颜色，
马儿本来是黑色，
但因为疲劳过度生了病，
毛色变黄。
四宫也是一种青铜容器，
用来装酒。
这是诗的第三章，
依然在。
描述着这位丈夫奔波赶路的场景，
只是这一次，
前面稍微平缓的山坡变成陡峭险峻的山脊，
胯下的马儿从精力不足变为精疲力竭，
因为过度劳累而生病，
连毛发都变色了，
丈夫喝酒的容器也换成了大酒杯，
层次更深，
情绪更浓，
丈夫心中的哀伤也越发沉重了。
陟彼居矣，
我马图矣，
我仆扑矣，
云可虚矣。
终于，
在寸步难行的乱石岗上，
马儿。
他倒下，
身边陪伴的伙计再也无法前进一步。
我此刻万念俱灰，
无可奈何，
胸中的离愁别绪如同一场狂风暴雨浇满全身，
实在是痛苦啊。
居指的是有土的石山，
也可以说是山中陡峭险峻的地方。
图形容劳累过度而生病。
马儿生病了不能前行。
这是诗的最后一章，
前面营造的困苦情绪在这里达到高潮，
仿若是一场合唱的尾声，
情感强烈，
直击人心，
让人几乎要跟着一起落泪。
怀仁是世间永恒的情感主题，
这一主题跨越了具体的人和事，
它本身成了历代诗人吟咏的好题目。
卷耳为中国诗歌长河中蔚为壮观的怀仁诗开了一个好头，
其深远影响光泽后世。
徐陵的关山月、
张仲素的春归思，
杜甫的月夜、
王维的九月九日，
以山东兄弟等书写离愁别绪、
怀人思乡的诗歌名篇，
多多少少体现了与卷耳一脉相承的意味。
2000多年后的今天，
我们有了飞机、
高铁，
有了手机、
电脑，
再想见到哪个人，
自然不用跋山涉水，
身心疲惫的赶过去了，
但这种和所爱之人相隔万里。
胸中生发的寂寥惆怅之情却没有分别。
也正因如此，
今天我们再读卷耳，
胸中仍然难以平静。
采采卷尔，
不盈轻筐。
嗟我怀人，
陟彼周，
陟彼崔雷，
我马虺颓，
我孤卓彼金雷，
惟以不永怀。
陟高冈，
我马玄黄，
我孤酌彼似公，
惟以不永伤。
置彼居我马土矣，
我仆扑矣，
云何虚矣？
彩彩娟儿。
不饮清空，
借我怀人执笔就好。
采采娟儿不应清光，
今我怀人执笔中行。