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一进后台
你看他后台这些人的称呼
你就会觉得他不一样啊
就是不一样
你看这个
你说相声吧
说相声后台
我们这个从古至今
它是一辈儿一辈的传承
它是像家一样
包括我们那个老前辈们
老艺术家们
他真是拿这个当自个儿的亲儿子是一样
所以在相声后台
其实最多的他都是
哎呦
我的儿啊
你怎样怎样都是如此
你看看当年我们那个东北相声前辈于世德先生啊
上天津去看师傅相声大王张寿臣
那一进门
人家张先生头就准是我的儿女
可来了
他就是很亲是吧
那徒弟对老师呢
他也是
就是无法表达这种爱意
所以大部分说相声跟师傅之间都是这个
哎 爸爸
您吃这个吧
我的爹
您干嘛呢
这个就是内部的特点
当然这让其他行业看
人家看不惯
你那学珠算的那个
学会计那个或人家
人家还纳闷
这怎么这叫爸爸
这是啊
啊
你家里没有爸爸吗
你管他叫爸爸
我们这叫师徒父子
您不理解
那没办法
您不是这行的呀
对不对啊
就是什么呢
不在一行
您不了解这个啊
可能人家难免会有些个异议
但是不重要
哎
唱戏这后台也是如此
你看京剧了吗
京班儿大戏
这后台啊
你瞧一个个的啊
端着小茶壶的
拿着杯的
夏天也围着围脖的
都有啊
保护他的嗓子
喝一口老这样
那个老师们
学生们
大伙儿一见面这样这样喊先生
京剧后台尊称人就是先生
但是一喊呢
就喊连了
先生 先生
这个打清朝就这样啊
到现在其实也是如此啊
你一进京剧后台
都是这样
先生
您跟他说说
先生
这事儿如何
对
京剧后台
评戏就不一样
评戏后台是母系氏族啊
很奇怪
你看
我接触的虽说晚
我是八十年代开始唱戏
评戏班我待过
评戏它是以旦角为主要的中坚力量
所以你看评剧那个剧啊
他好多故事啊
他没有说金刀铁马
朝廷上下没有他为什么净是杨三爷告状啊
花为媒啊
什么小姑贤呐
就为什么这个戏呢
呃 当然
根本原因是因为评剧过去叫三小戏
小生小旦小丑便宜
你上个皇上
你就得跟着四个太监八个朝臣
这个麻烦
他这个戏呢
他省事儿
都是家不长里不短
后娘打孩子
婆婆虐待儿媳妇儿
他能跟观众有共鸣
她牢牢的掌握住了家庭妇女这个观众群
而且台上也省事
四五个人
开戏了也唱仨钟头
大哭大嚎
大开大合
观众们看着爱看
这是当年就是唱评戏的老艺人们聪明所在
说你看什么杨家将啊
你看什么金刀铁马
扎上靠 开打
那是你们的观众
我不抢
我要我们这帮老太太到哪儿去
老太太来了一样卖钱
他是为了这个
所以评剧班有句话
叫有旦吃饱饭
有旦
但指的是青衣花旦
就是有女演员
我们评戏就能吃饱饭
所以您到了评戏班后台
你听那称呼
没有别的啊
小孩儿们要管后台唱角角
这角儿
老太太一般都是娘啊
您吃了吗
这个就是二姨啊
大姨
您过来一下
所以你进了评戏班
就跟回姥姥家是一样的
这是真事儿
家家如此啊
梆子就不一样了
所以梆子他朴实
哎
你看梆团一进后台
有时候就是看着连老师带角儿
学生都跟那蹲着
正歇着呢啊
哎
拿饭盒盖喝水啊
一聊天
你听声呼都是啊
入吧 去去啊
好玩之极啊
你就根据这个
你就能了解整个的这个艺术的生存状态