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我是冯晚笑
呃
今天这期节目呢
由我来给您介绍一幅墨竹图
其实在中国的绘画史上啊
墨竹这个题材是很常见的
那么能够画墨竹的画家
在历史上也可以说是千千万万
嗯 不胜枚举
但是今天我要给您介绍的这个画家呢
他是墨竹画法的开创者
而且呢
这个作品呢
也是他保留下来的唯一的一幅画作
这个画家呢
就是北宋时候的文同
文与可
那么他的这幅墨竹图呢
也保存在台北宫博物院
前不久呢
我到台北宫博物院去
有幸呢
欣赏到了文同画的这幅墨竹图
这幅画呢
尺寸非常大
是画在卷上
北宋呢
到现在可以说有九百多年的历史了
那么卷呢
有一些老旧发黄
而且有的地方呢
略微有些剥落
但是透过这个微微
呃
发黄的这个卷的底色呀
越发显示出这个墨竹图它的那种厚重的文雅的气息
具有一种历史感
当在离这幅画有一米远的距离的时候呢
就很显眼
因为这幅画尺寸很大
高啊
差不多有一米一三左右
那么宽呢
也得有一米零五
这么大的一个尺幅啊
挂在墙上很显眼
我们知道
中国画呢
一般来说呀
呃
适合近距离的欣赏
呃
尤其是花鸟画
呃
比较少的有那种非常大的壁画气息
而这幅墨竹图不是这样啊
站在两三米的地方啊
你就能被他的那种冲击力气势所打动
那么当我在走近看的时候呢
更加觉得他这个画笔的精到
那么这幅作品呢
实际上呢
本身没有落款
从画面上来看呢
他画的是一个从左上角向下倾斜
弯成s型的一个竹子的主干
这个主干呢
成一个s弯
一节一节的从这个主干上生发出一些细枝
那么顺着这个竹枝啊
能看到画家画出了丛丛的竹叶
呃
层层的这个交织
有疏有密
当我走近的时候啊
就能看到啊
无论是主干还是细枝
能看到画家那个熟练的用笔
在画面上呈现出从左上到右下枝干之间的运笔的这个提顿生发
笔墨运动的这个环与及
在这个竹干竹枝间呢
一丛一丛的竹叶
有淡墨有浓墨
犹如这个书法的用笔一样
而且似乎能感受到在风的吹动下
竹叶那种沙沙的响声
可以说呢
还是很动人的
看了这幅画以后啊
我能亲身的感受到啊
北宋画家文同啊
他的画竹的那个造诣
他的那种笔墨的张力
说到文同文与可
我们会自然而然的就想到一个成语
叫胸有成竹
这个成语呢
它的来历就是源自于画家文同画竹
刚才我也说到
呃
中国画中以水墨画竹的这个画家非常的多
而且梅兰竹菊啊这样的题材呢
也是中国写意花鸟画中的重要的题材
那么今天为什么要单介绍文同呢
因为他是墨竹题材的开创者
一般我们在评价一幅画作的时候
尤其是中国人评价中国画啊
总爱说画如其人
或者说呢
字如其人
那么看到了画
就会想到作者的这个性格
据宋史记载啊
就是宋史卷四百四十三记载
文同啊
说于可啊
文童
他字于可
说于可呀
金韵洒落
如晴云秋月
尘埃不到
那么看到这幅画作的时候啊
也能够感受到他下笔画竹的那种写意竹子的那种灵俐
洒脱 爽利啊
就可以想象到文同平常在生活中啊
他是一个非常的洒脱
高洁
一尘不染的那样的一个人
那么就连他笔下的竹
都是那种利落
漂亮 干净
不带有拖泥带水
迟钝脏腻的那种
那种感觉
虽然这个画画的很繁密啊
但是呢
却能感受到他人的这个性格啊
很爽朗
很利落
其实当 呃
我们在欣赏一幅画的时候
这个画的作者呀
离我们现在生活的时代啊
虽然比较远
但是从画中似乎还真能感受到作者的脾气秉性
或者说他的生活的那种习惯
他的一些性格
看这幅画呢
这种竹杆竹枝
下笔的利落爽朗
也能感受到文同平时应当也是一个性格比较
呃 洒脱
做事情比较干练的那么一个人
那么文同呢
他生活在这个宋仁宗年间
在一零四九年的时候
他中了进士
这时候他三十一岁
一般来说呢
古人呢
在三四十岁以前呢
能够中进士
这都是很有才学的很难得的人物
那么文同啊
和北宋时候的大才子苏轼是既是好友
又是同族的兄弟
那么在这个
呃
专制时代啊
苏轼他参加进全国的这个进士科的考试的时候
当时他才二十岁
那么文童呢
中进士是三十一岁
像这样的这么年轻啊
就是通过了这个进士考试
在当时来说也是很难得的人才
那么后来呢
在这个一零七二年的时候
文同呢
他就做了这个灵州的知州
几年以后呢
又辗转到陕西
任扬州之州
这个扬州是
呃
三点水那个海洋的扬
就在西宁
十年的时候
也就是一零七七年的时候
文同他归隐乡里啊
给自己盖了一个墨君堂
君呢
就是君子的君
那么文同啊
他称竹子为墨君
就是用笔墨表现的君子的形象
那么可见文同本人是非常喜爱竹竹子的
甚至就是在他扬州做知州的时候
他也是在自己扬州的这个寓所贬植竹子
可以这样说啊
文同喜爱竹子已经达到一种痴狂痴迷的这个程度
我想呢
这和文同本人从小啊
受到这个儒家教育是分不开的
他在年轻的时候就有啊
希望自己将来利用自己的这个学识
实现自己的抱负
为宋王朝建功立业的这种想法
那么为官以后啊
这个时候北宋皇室啊
正是处在这种内部矛盾突出
而且呢
官场内部呢
又呈现出很多的危机
比如说腐败现象
比如说呢
由于这个长时期的这个官场的击毙呀
造成冗官
冗员 冗兵
国家的这个内部的这个费用开支特别的巨大魔搭
那么对外呢
对北方的少数民族又采取那种纳贡求和的态度
内部矛盾和外部矛盾呢
交织在一起
到西宁二年的时候啊
宋神宗启用王安石做参知政事
进行变法
变法的初衷是很好的
是为了达到这个北宋王朝富国强兵的目的
但是在变法的过程中啊
却出现了激进的现象
以及在朝廷内部产生了党派之争
那么文同呢
他本人呢
一方面啊
他是对王氏变法持支持的态度
希望改变这个北宋王朝的这个现状
另一方面呢
变法的这个反对派呢
比如说 呃
文彦博呀
比如说苏轼啊
比如说司马光啊
这些人和文同呢
又都是师友关系
又都是好友
他们这些人和文同之间的私交都很好
当然呢
政治观点和思想呢
也有相通之处
那么很明显的
文同就被裹挟在这个党争之中
进入了这个矛盾的漩涡
同时
文同在做官期间呢
他自己那种对政治对军事的建立
也没有得到同僚的认可
那么
在政治上
在官场上的诗意啊
更加激发了文童啊
在生活中用艺术来表达自己的这种情操
对竹子的痴迷
促使文童啊
把业余时间就用作这个书画创作中
画了很多啊
以竹为题材的这个呃
作品
但是这些作品呢
我们现在呢
几乎已经看不到了
而这个保存在台北故宫博物院的这这幅墨竹图呢
是专家们所公认的
或者说是专家们所认可的留下来的唯一的一幅文童的作品
那么
文同一生啊
他感到最快慰的时期啊
就是他在扬州的时候
被罢官之后
归隐乡里
在墨君堂中呢
以竹为友
终日来观察
据这个文献记载呢
不管到什么时节
什么时候
文童经常都到这个竹林里
对竹子进行观察
比如说
他要看刮风以后竹子的摆动
看下雨以后竹子的样子
甚至他认为呢
在竹子上呢
可以体现出老庄思想中的道
竹子这种未出土时便有结
待凌云时更虚心的这样的生理状态呢
也能够体现出文童对人生啊
对人格的一种追求
那么
也就是说
在文童的眼中啊
竹子啊
它被人格化了
在他的这个画笔下呀
所表现的竹子啊
也是他长期观察的结果
可以这样说啊
中国人认识竹子
以竹子为人格化的象征啊
是从文铜开始的
这也就是我们在后世的文学作品中经常能见到的
人们把竹子它比喻成君子
具有这个高洁虚心的这种品格
那么就这幅画的画法上来说
有什么独特之处呢
甚至我也想到了中国历史上另外一位画竹的高手
就是清朝的郑燮郑板桥
人们形容文童呢
画竹是胸有成竹
而形容郑板桥呢
是胸无成竹
两位画家呢
他们的这个艺术创作呢
都有异曲同工之妙
文同的好友苏轼啊
在文与可画云淡谷演竹记这篇文章里啊
就形容文同画竹
他怎么说呢
他说文同画竹啊
先得成竹于胸
执笔孰事
乃见其所欲画者
意思是说
先观察竹子不同时间不同的状态
那么所观察的这一切在他的心里都已经烂熟了
然后呢
他拿着笔
眼前似乎看到了他所要画的画成样子
急起从之
振笔直随
以追其所见
那么下笔特别快
来表达他所见到的竹子的样子
如兔起乌落
稍纵即逝
就是说像老鹰啊
俯冲降落
要抓兔子那样稍纵即逝
形容文童画竹子的时候
用笔那样的快
稍微 呃 一放松
他的那个形态就已经没有了
所以他要马上抓住他心里这个竹子这种形态
落到这个
呃 纸卷上
那么苏轼在文中说呢
说文同是这样
他说我也画竹子
但是我达不到这样
虽然我达不到
但我能心里能明白文同为什么他能够这样
那么苏轼在文中说呀
说竹子啊
在生长的时候啊
都是一寸一寸长起来的
就好像啊
蛇这样的动物啊
从小长到大一样
它生下来就是一节一节的
他说
但是现在画竹子的人呢
很多人呢
他也是一节一节的画
一片叶子一片叶子那样的去堆垒上去
这样的画法怎么能够描绘绘出子子的那人
嗯 状态呢
他说只有像文同这样啊
先进行观察以后
然后迅疾的下笔
才能够表达出竹子那种生动的状态
那么
在我看这幅画以前
我并不理解苏轼文章中的这段论述
呃
我想文同下笔再快
他也得一节一节画
他也不能说一下子就画出好几节来
因为这是人们一个正常的人画画的运动的弄了下笔的一个规律吧
但是后来我理解了苏轼说的这个意思
因为在文同以大写意的画法
以水墨画竹之前
很多人画竹子
基本上都是那种工笔的画法啊
勾线
然后呢
在纸卷上设计好画幅的这个位置
它的构图
枝叶的穿插
然后进行勾线
一笔一笔的进行勾描
而文同到他画竹的时候
则改变了这种状态
他独特的画法是用水墨
以写意的方法
一笔就画出竹竿和竹叶
也就是说
它融入了书法的用笔
以启顿笔的这个转折来进行描绘
那么速度当然快了
哎
速度既然快了
这就要求画家他创作的时候手眼要准
要能够准确表达自己的这个心中所想啊
这就是胸有成竹
那么如果我们把工笔和写意相比较来看呢
写意画
它有更多的内容是瞬间完成的
因为更讲求笔墨的这个瞬间的偶然性
呃
如果和西方绘画相比较呢
尤其是中国的笔墨
往往有的时候画在纸卷上呢
它会有自然的水墨的运散
不一定是你要表达的那个位置那样的状态啊
因为它墨它是会运散的
那么这就需要画家在瞬间呀
顺着水墨的自然的运散而进行生发
也就是说笔一笔相生啊
画完第一笔
那么顺第一笔的这个气势而画第二笔
第三笔
很多状态下是自然的流露
也就是说
它不是事先的在纸卷上打好稿
设计好以后描绘出来的
所以我们看这幅墨竹图呢
它的主干呢
s型的这个竹杆可能是文童事先设计好的
还有它的这个一些辅助的枝干
但是它的这些细枝小叶儿
还有这个很多竹叶
是根据绘画的自然情况而添加的
在不经意之间呈现出来的效果
反而会形成了他画面上竹子的灵动洒脱的状态
那么文同的这种以浓墨淡墨画竹
以浓淡墨表现出竹的阴阳相背
他这样的这个画法
可以说在北宋时候开创了竹的这种新的审美和新的意境
把以竹的这种人格化和他的笔墨相结合
看到的是竹的生动自然
想到的是竹的情操
是文同他人格人生的这种寄托
那么在自然界中啊
我们所见到的竹子
大多数都是竹杆挺直
昂扬向上生长的
很少见到有这样的竹竿啊
形成这种s形的扭曲的这样的一种状态
呃
也可以想象到
那么这幅画中呢
它恰恰所展现的是扭曲成s形的这种竹子
是不是也暗喻了文童一生
呃
他的这个仕途的不顺和他抱负的不平
那么这也可以和苏轼写的那篇文章啊
文语可话与元荡谷掩竹记啊相对应来看
偃竹就是被压倒的竹子
画中的竹子呢
似乎被那个强大的势力所压倒
而又很有韧性的倔强的弹起来
细嫩的竹枝呢
向上生长
在这幅画面中
又充满了一种勃勃的生机
其实
通过这幅画呢
我想和朋友们聊的呢
有很多
呃
毕竟时间有限啊
对一幅作品
每个人都有每个人的理解
初看一幅墨竹图
似乎觉得很普通
但实际上
这幅墨竹图呢
它不光代表了中国文人的品格
同时呢
在画史上呢
用这种大写意的书法的笔法
用水墨来画竹子
也具有开创性
被后来元朝
明朝以至于当代的画家画墨竹
都有这个警示的意义
那么前不久呢
我们到日本呢
为游学项目进行考察
在日本的京都啊
呃 很多寺院
还有这个神社呢
看到了种的各种各样的竹子啊
比如在京都的诗仙堂啊
野宫社社
甚至在野工神社呢
还专门有一条小道
叫玉竹小道
竹子的品种也很多多
看这这样各种各样的子竹子的那种生长姿态
以及这个
呃
竹林衬托下的寺院
更能显出非常幽静高洁的气息啊
使我对文玉可画的这幅墨竹图的意境
有了更深刻的理解
这期节目就到这里
感谢您的收听
我是冯海啸
我们下期见