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第15集
生存都成了问题的时代
根本没有人讲究唱腔正宗
功底扎实
韵味质感
所有艺人都只为活命
能登台就唱
能赚钱就坐
乐曲曲艺的艺术水准彻底崩塌
这也是广州歌坛自开办以来最为萧条
最为凄凉
最为破败的一段至暗时刻
这般惨淡光景从一九三八年广州沦陷一直持续到一九四五年抗战胜利
整整七年时间
哥坛毫无生机
已然受尽苦难
一九四五年抗战胜利
日军投降
广州光复
全城百废待兴
歌坛行业终于迎来了一丝转机
慢慢恢复元气
也开启了广州女陵的第三次兴盛时期
不过此时的歌坛形势已经彻底发生改变
传统茶楼歌坛慢慢被淘汰
新式茶座成为主流
演唱模式
经营方式
艺人状态全和以往截然不同
新式茶作的模式最早出现在抗战时期的上海租界
战乱期间
不少广州女龄为了躲避战火逃到上海歌厂谋生
效仿上海南京歌女的演唱模式
把传统的坐着清唱改成站立茶作
在上海红宝
新宝等新式歌厂登台
慢慢形成了新式演唱风格
香港沦陷之后
香港上批知名乐曲音乐家艺人无处立足
吕文成
仅次重两
椅中等一众曲艺宗师带着一批港铃返回广州
一九四五年前后
他们在长堤大东亚酒格开办了广州第一座新式茶座
全面借鉴上海歌厂的经英模式
这也是广州新式茶作的起源
新式茶作对传统歌坛的老旧规矩做了全方面改革
最直观的变化就是把女龄沿袭数十年的作唱模式改成站立演唱
同时新增化妆表演
配乐演奏等形式
舞台效果更加丰富
以往清一色诠释女龄的歌坛
一开始偶尔出现了男陵登台
打破了女龄独占清唱行业的格局
抗战胜利之后
新式茶座概念彻底成熟
迅速在大城市普及开来
传统附设于茶楼的旧式歌坛慢慢被淘汰
只有偏远县城还零星保留着旧式歌坛
新式茶座不再依附茶楼生存
大多单独租赁场地独立经营
还有少数茶座直接开设在新式赌馆之内
依托赌馆人流维持生意
当时广州的新式茶座大多高薪聘请香港知名女灵著唱
靠着大牌艺人的名气招揽客人
虽然港铃的出场费每日唱资极高
但全程茶座数量稀少
总场次有限
就算是最顶级最红火的知名女龄
一周也只能受雇出场一两晚场次远远不如鼎盛时期的旧式歌坛
省港两地的女龄整体出场机会
谋生空间都大不如前
相比于沦陷时期的绝境求生
无以为生
战后的茶座兴盛已经算是极大好转
雨林总算有了安稳的登台场地
稳定的收入来源
这次兴盛从一九四五年冬天开始
一直持续到一九四七年年末
时长两年有余
也是广州雨林行业最后的一段兴盛时光
好景不长
短短两年之后
国内经济彻底崩盘
物价飞涨
货币贬值
国民政府大量发行金圆券
金元券
纸币形同废纸
一文不值
无数百姓倾家荡产
家破人亡
流离失所
经济崩塌的浪潮很快就席卷了新式茶座行业
茶座营收持续亏损
入不敷出
生意一天比一天惨淡
最后全面衰落
女龄的命运再次跌入谷底
处境比以往任何时候都要悲惨
老牌女灵碧云的结局
就是战后女灵悲惨命运的真实缩影
早在省港大罢工
香港歌坛萧条的时期
大批老牌女龄离岗谋生
市场空缺
刚刚出道年纪轻轻的月华碧云趁机崭露头角
顺势崛起
当时香港歌坛人才凋零
子猴一人稀缺
供不应求
再加上碧云年轻貌美
姿态出众
深得部分听众偏爱
在当红女铃悦耳的啼携吹捧之下
名气迅速打响
在萧条的市场里硬生生站稳脚跟
还得了一个孤云托月的名号
风光一时