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博物馆有的聊
亲爱的听众朋友们大家好
这里是博物馆
有得聊
我是廖凡
本期节目当中呢
我将带您继续走进乌飞起美术馆
我们来欣赏一幅拉菲尔的作品
在乌飞起美术馆收藏了好几幅拉斐尔的作品
我曾经在寻找文艺复兴之意大利那个专辑当中讲过草地上的圣母
那么今天呢
我将为大家讲一幅在乌飞起美术馆第六十六六号展厅展出的拉斐尔的很晚的一幅这个人物肖像画
这个肖像画非常的有名
就是拉斐尔为教皇廖十世以及他的兄弟舒籍主教朱利欧
德美蒂奇以及另外一位红衣主教路易吉
德罗西这三个人创作的肖像画
当然主体是教皇廖十世这个人了
这幅画作呢
创作于一五一七到一五一八年
我们知道拉斐尔在三十三岁的时候就去世了
那个时候是一五二零年
所以基本上这个是他生命的末期的作品
那么拉斐尔的宗教画这么多
我为什么要选择一幅人物肖像画来给大家讲呢
因为我觉得我们在欣赏一个艺术家的作品的时候
可以更多的去考虑他的时代背景
更多的去考虑他的赞助人
尤其是文艺复兴盛期的时候
拉斐尔他从一五零八年的时候被教皇如来二世从佛罗伦萨请到了罗马
一直到他去世一五二零年
这十二年间
他只有十二年在罗马
他受到了连续两位继任教皇的大力支持
所以大家知道他这十二年在罗马干了多少事儿
今天如果你去到梵蒂冈大教堂
签字大厅四个
其中至少有一个是他自己亲自主笔来画的
就是我们说最有名的那个雅典学院和对面的圣体辩论这幅作品
那么除此之外呢
他还接接受了很多很多的大批量的订单
其中在一五一四年
布拉曼特去世以后
他呢
又成为了圣彼得大教堂的主要的这个工程负责人
建筑师
那么后来呢
他还接管了梵蒂冈的文物部啊这个主管
基本上二十多岁的拉斐尔在教廷的支持之下
可以说获得了当时众多的艺术家想要而没有的这个社会地位
历史上有两位教皇非常大力的支持国坛
一个就是一五一三年去世的如烈二世
拉斐尔为如烈二世创作过好几幅肖像画作品
其中有一幅呢
收藏在皮皮宫
嗯
大家要知道
米开朗基罗之所以他去画西斯廷教堂上面的天顶画
他迫不得已画了创世纪
就是当时拉斐尔和布拉曼特给如来二世的建议
米开朗基罗是想做雕塑的
但是通过他们的建议呢
偏偏如雷二世让他去创作天顶画作品
而且给他的资源极其的少
说明当时在教廷那儿
米开朗基罗和拉斐尔所受到的这种宠信是完全不是一个档次的
那么在如雷二世去世以后
美丽奇家的第一个教皇利奥十世登基之后
仍然继续启用拉斐尔
那么这个也可以说明
拉斐尔在当时的教廷里面是多么的受宠
这幅作品呢
就是一五一七到一五一八年的时候
为料十事和他的弟弟还有另外一位书籍主教三个人画的一幅肖像画作品
其实人物画作品呀
这个里面非常多的细节
我们能够感受到拉斐尔的天赋
我们都说在文艺复兴时代
想评价拉斐尔是非常难的
或者说欣赏他的艺术作品是比较复杂的
因为他这个里面结合的因素太多了
比方说这幅幅肖像画作品
我们看到利奥十世坐在画面的中央
画面的左侧呢
是他的弟弟
也就是后来的他的继任教皇克莱门托七世
那么在画面的右侧呢
就是另外一位红衣主教路易吉
德罗西
不知道大家有没有注意到这幅画面
如果你只看前景
会发现一个问题
三个人都是一个是教皇
两个红衣主教
他们穿的衣服的主色调全是红色的
但这个时候
拉斐尔还偏偏要给料时是教皇前面这个桌子配上了一个大红色的桌布
而且李耀石是做的那个椅子的主色调也是红色的
基本上在整个画面当中
三个人物穿的衣着完全是一个色系的
不知道大家现在有没有这个习惯
反正我身边的很多朋友有
在照相的时候啊
大家都会让穿衣服颜色靠近的人稍微站开一点
中间插一个颜色差别比较大的人
但我们如果看艺术家的作品
你看拉斐尔的作品
他就不这么创作
教皇廖石是穿着深红色的天鹅绒的袍子坐在中间
而且戴上深红色的帽子
在它的两边呢
两位红衣主教穿着的这个宗教的这个圣袍呢
颜色更加的鲜艳
又和廖钥室前面的这个红色的桌布布形成了一定鲜明明反差
这样的话
突出了利奥十世它的宗教的这个圣袍下面的这个用白色的或者说银色的这个天鹅绒织成的这个袍子
而且呢
把羊毛做的这个毛边都画的非常的清晰
让人家呢
能够一眼就看到利奥十世身形的这个轮廓
在这幅画面当中啊
除了它的颜色上的运用
我们还能够感受到在拉拉斐尔的创作里面
融合了当时很多他学到的其他流派的一些特色
比方说利奥十世
拉斐尔为他设计的一个动作
并非是那种非常虔诚的
而利奥十世呢
是像一个普通人那样
他并没有美化他
他长得有点胖
呃 双下巴
那么画这幅画的时候
利奥十是大概四十多岁了
眼泡有点肿
但利奥十世呢
他最感兴兴取的就是继承了他的父亲
豪华者洛伦佐
美蒂奇就是收藏古董以及投资于艺术
所以他为廖十氏设计的动作是廖十氏手里面拿了一个放大镜
另外呢
在这个红色的桌子上呢
打开了一本有很多精致收藏品图案的书
那么在这个书的旁边
我们还看到拉斐尔特别精细的画了这个书自身所带的这个丝带
以及它的旁边还有一个银色的银铃
包括这个银铃上面的丝带
都画的非常的清晰
那么相对应的细节
让我们感到它受到了一定的北方
也就是尼德兰画派的影响
就是在料石式的凳子上
那个凳子的坐的那个座头上面
它是金属的
有一点反光
在反光里面呢
我们清晰的看见反光进来的窗子
像这些都有点好像让我们感受到了北方尼德兰地区的那种细密化的画法
那么在整个的这个画面里面
如果大家看三个人的眼神
你会觉得比较有意思
料石式的眼神呢
是向左侧斜视
朱莉
欧德美蒂奇的眼神呢
是向右侧斜视
但是这两个人的眼神并不交汇
他们两个人好像并没有在看对方
虽然他们的方向是相对的
但是两个人看的这个视线是不同的
但样后面的人猜测
有可能是李耀石是摆了姿势
后面那两位呢
是又画上去的
当然
这是一种说法了
那么在整个这幅画面的后面
如果我们仔细看背影当中的部分
背景呢
是处在一个暗影当中的
背影当中的部分呢
看上去像一个大的柱子
但如果大家仔细看
会发现它是一个拱门
这个拱门呢
就让我们想起了拉斐尔在签字大厅的雅典学院的背景的创作
这个背景的创作呢
来自于布拉特曼的建议
他建议他参考君士坦丁堡的当时拜占庭宫廷的这个设计
就是大大的拱形
我们也把这样的建筑设计的风格引用在这个画面当中
把它认为是文艺复兴时代的一个很重要的标志
因为罗马的艺术出现在里面了嘛
那么说完了这个绘画作品啊
当然
这个是出自于像拉斐尔这样优秀的大师的手笔啊
那么我们再说说画面当中的人物
画面当中的人物其实是非常重要的
应该说是在西方的宗教史上必须要提到的人物
第一个人物就是画面正中间的利奥十事
利奥实事正是在他在位期间
也就是拉斐尔给他画画的这个期间
一五一七年
宗教历史上发生了最重大的一次可以说教派的分裂
就是宗教改革
那么在一五一七年的时候
马丁路德就提出了九十五条论纲
他提出九十五条论纲来反对天主教教停
主要是反对他的腐败
主要是反对他们的意识形态的统治
那么这个一个很重要的刺激他的因素就是在前一年的时候
马丁路德和他的同事
他们本来都是教会的人士啊
应该算是一个终极往上职称的这样的教会人士
那么他和他的同事一起来到罗马参加了一个宗教会议
他就是在参加这次宗教会议的时候
看到了以教皇利奥十事为首的教廷是如此的奢侈腐败
包括利奥十世干的历史上最著名的一件事情就是他开始发赎罪券
因为教廷本身在利奥十世就是美蒂奇家族出来的这个教皇的带动下
特别醉心于艺术品
而且特别醉心于赞助艺术家
这就相当于是一个无底洞
教廷的钱花光了怎么办
教皇利奥十世就发明出了赎罪券儿
这其实本来就说明
是否能赎罪这件事儿掌握在教廷的手里
这样呢
就每一个信徒都需要从教廷手中来购买赎罪券
才能够保证在他们死后能够得以这个救赎
当然赎罪券这个事情呢
非常的荒谬
而且也很腐败
当然为廖实氏提供了不少这个资金啊
让他来继续投资艺术品的这个收藏
还有投资这个艺术家
那么这件事情发生以后呢
就触动了马丁路德回去以后写这个九十五条论纲
就好像我们说的大字儿报
那么最终他们新教当中提出来的不承认天主教会意识形态统治的一个重要的权威就是个人来去面对耶稣基督能不能救赎
对不起
教廷说了不算
能不能救赎
我们自己就可以面对上帝
能不能救赎
面对的是自己的良心
那么 所以说
利奥十世这个教皇
他如果在天主教的历史当中
对他的评价不会很高
但是呢
拉斐尔的这一幅作品
是在利奥十世的赞助之下完成的
在利奥十世当政时期
拉斐尔的创作时间大概还持续了七年
其实有的时候呢
你就会发现
历史当中有这种有意思的现象
正是因为利奥实事的
呃 压榨前台
那么利用天主教廷的对信徒的这种意识形态的统治
那么他赞助了艺术
使得文艺复兴的盛期在这一个时期在罗马发生
那么
在廖石世左边的这一位
现在还是红衣主教的朱利欧德
美蒂奇
应该说是他的弟弟
嗯
他是豪华者洛伦佐的弟弟
特别英年早逝的那一位
朱莉亚诺
美蒂奇
他的私生子
美蒂奇家族呢
在这个时候
是连着两个教皇都是美蒂奇家族的人
应该说也算是达到了一个家族的顶峰时期
嗯 可惜
克莱门托七世的命运也不是很好
他当政的时候
西班牙国王查理五世异军突起
一下子从西班牙突破了整个意大利北部
直捣罗马
捣毁了梵蒂冈
并且呢
在罗马大肆屠城
有的说三天
有的说七天
吓得这位克莱门托七世教皇躲在了圣彼得堡底下的那个类似于牢房里那样的一个地方
在那儿躲了将近好几个月的时间
所以说
这两位美蒂奇家族的教皇
在宗教的历史上
并未留下什么光彩的这个业绩啊
嗯 但是呢
拉斐尔的作品却给这两个人的艺术形象永远的定格在了这个地方
让我们能够知道
在拉斐尔的那个有生年代的时候
是谁在背后是他的主要赞助人
是谁在背后成为他的推手
嗯
这一幅作品呀
在乌菲起美术馆里面并不是很大啊
一百五十四乘以一百一十九厘米
都一米多高
很容易就错过了
但是我还是非常建议大家呢
路过的时候
第六十六号展厅
这个展厅里面有多一半的作品都是拉斐尔的
要驻足欣赏一下这幅作品
让我们知道
宗教改革发生时代的这位教皇
是拉斐尔很重要的一个赞助人
其实呢
看艺术和看历史是不同的两面
当我们看艺术作品的时候
如果你翻看同时的历史
也许你会有自己的感慨
所以这一幅作品呢
是我特别从乌非级美术馆里面选出来要为大家进行介绍的
它是不同于拉斐尔的许多宗教题材的作品一个很重要的原因吃
这期节目呢
就为大家分享到这里
在下期节目当中
我们将走出文艺复兴的盛期
我们将来到文艺复兴时代的末期
也就是样式主义出现的时候
我们来欣赏美蒂奇家的大公科西莫一世
他非常欣赏的赞助的一位艺术家布隆奇诺的作品
嗯
这里是博物馆有得聊
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